腐尸上绽开的黑色罂粟——江户川乱步地狱影像馆
                                              文/不一定驴驴          
  
江户川乱步（18圝94-1965），日本推理小说鼻祖，“本格派”推理小说创始人，与“变格派”推理小说作家横沟正史齐名。    
推理小说作为通俗读物，拥有广泛群众基础，适合影视作品改编。不过，乱步小说掀起影像化热潮，却是作者封笔以后的事。事实上，当乱步小说真正在银幕上绽现出光泽之际，乱步先生已经撒手人寰。    
1953年，江户川乱步封笔，翌年设立江户川乱步侦探小说奖。这时候，松竹和东映相继拍摄了《怪人二十面相》三部曲、《青铜魔人》四部曲和《少年侦探团》九部曲。导演、演员皆为泛泛之辈。实际上，这些不过是江户川晚期写给青少年的儿童启蒙读物，与作家志向无关的低一格的东西。奥山和由曾在1994年《乱步迷案》中描写江户川此刻的境遇。《怪人二十面相》电影拍摄的庆功酒宴，竹中直人扮演的江户川忐忑登上讲台，拈起话筒小声嗫嚅着，台下名流们聒噪嬉笑，无人理睬作家的发言；《怪人二十面相》试映厅，乏味的廉价影像令江户川忍无可忍，不待影片结束便愤然离去……电影无法还原作家的幻像，尔后作家却在现实中邂逅了小说主人公的影子……    
乱步小说之所以被影坛冷落，主要归咎作品本身的超时代意义，1960年代之前的日本电影，不论在观念还是技巧上都不便于表现江户川描摹的异色世界——他对人性之恶、对犯罪者精神层面情有独钟的探究。然而，乱步小说超出推理小说范畴的艺术价值，却在下一个时代的电影创作中表现了长久生命力。进入1960年代后，“社圝会派”推理小说名噪一时，“本格”“变格”相继穷圝途圝末圝路，连横沟正史也变得无人问津，乱步小说的电影化却刚刚发轫。新浪潮导演增村保造、粉红电影导演田中登、独圝立导演实相寺昭雄、冢本晋也等等位处各自时代前列的先锋电影作者，皆由乱步小说激发了空前的影像灵感与激圝情。    
他们的电影，自然不是“少年侦探团”系列，也非“明智小五郎”探案系列，大抵是取材江户川乱步于大正年代、昭和初期创作的中短篇小说。故事主角不是侦探，而主要描写犯罪者。经由电影缮改后，推理、侦探色彩更是变得微乎其微，留下了人性之恶、欲圝望的无底洞、人间怪奇与地狱景观。同时，乱步小说远离生活与时代——多为明治晚期、大正年间的故事背圝景，为电影再创作的畅想与浪漫化提供了先决条件。这种特征在1990年代以后的乱步电影中表现得更为显著。    
曾被批圝评为文学性差、文笔粗糙的乱步短篇小说，在如今的电影作者眼中就俨然一幅题材怪诞、年代久远的绘画，电影创作者们伫立画前端详、揣摩、冥想、幽思、抒发胸臆，根据原画立意进一步拓展开去，乱步电影就这样出炉了。    
1、孪生地狱     1990年代是江户川乱步在银幕上大放异彩的年代，脱胎自乱步小说的电影多达八部，而且多为佳作。1994年江户川乱步百年诞辰，TBS资助川岛透和实相寺昭雄拍摄了《与画中人同行》、《屋脊里的散步者》，黛林太郎在松竹完成了《乱步迷案》，但该片监制、松竹总指挥奥山和由对影片大为不满，亲自披挂上阵，启用同一团队又拍摄了一回。奥山以浪漫主圝义手法——不乏在伊始采用诗情画意的动画形式——矫饰的《乱步迷案》，带着罗曼蒂克的哀伤与乡愁。影片被誉之“当代唯美主圝义的诗篇”。