-
104平时不怎么活跃的我，今天想随意吐个槽 话题总是围绕着釉面多么顶级争个天下无敌？ 柴、气、电之争从未停止，“大神”乐此不疲。 釉面如何如何如何如何如何 柴烧如何难？气烧如何不稳定？电烧如何极致化？ 完全没有人关注到器型对于瓷器的重要性？ 对釉面理解的再深刻，无法上升到鉴赏形制，撑死也就是一个高中学霸，说会玩 懂玩，其实怕是连玩瓷的门槛都进不去。 新人如此 直播洗脑 玩家如此 道听途说 大神如此 釉论高低 匠人如此 迎合
-
6欣赏建盏顶级配件-天目台/盏托！
-
3建窑建盏油滴鉴赏。
-
31独听弦，茶香曼舞夜阑珊。夜阑珊，月光点点，一盏银斑。琴声阵阵绕千古，却与何人把言欢。人已醉，梦回大观，春意如兰。 最近总听人提起黑底银斑，亦有不少师傅也在烧制。有幸也见到了不少器型、釉面俱佳之作，奈何囊中羞涩，不能尽收，可惜可惜。 啰嗦了一堆，还是说说“黑底银斑”吧。把名字拆开来，就先说“黑底”再说“银斑” 所谓黑底，亦指的黑色的釉面。建盏本身就是一个历史上众多黑瓷的一种。从出土的器物以及历史文献来看
-
46认识接触建盏一年半，随着现代建盏行业的进步和发展，我心中好盏的标准，也发生了改变。我认为好的建盏的终极标准就两点：一，严格坚持用“建窑建盏烧制技艺”来制作生产；二，在建盏上能够看到传世馆藏的名器国宝的神韵风采和影子。符合这两个要求的，就是好的建盏。 这两个条件看着简单，其实非常不简单。 建窑建盏烧制技艺是一种非常古老的汉族传统手工技艺。特指福建南平窑黑釉茶盏烧制技艺，要经过选瓷矿、瓷矿粉碎、淘洗、配共 10 张逐天
11-11
-
39(转载)选购建盏时需要把握几个要点？ 本文转自（2016-05-14 建盏会） 1、看釉色 这点几乎是所有瓷器选购的首要标准，但小编并不想说哪种釉色更好，因为审美差异这种比较不会有答案。而我们往往又太在意孰高孰低，这不是一个成熟玩盏的人应该有的心态，如果有，给您提个醒，吃亏就吃在你太想找个标准答案，而给你这个答案的人，就可以借此左右你的判断甚至喜好。我能提供的建议就是能从哪些角度选择到自己喜欢的釉色： ★兔毫 “盏色贵黑共 9 张
-
46法无我
2016-05
作者：范振金（台湾），原载于台湾《陶艺》，为台湾地区对天目釉调配的研究共 5 张 -
7建盏古今 宋，是一个现代文人多有羡嫉的时代，昔时雅士与友人品茶论道、琴酒诗歌，多得自在，甚至有个不专心做皇帝勤于政务，却醉心于艺术雅玩的宋徽宗，而且玩得有声有色，不仅在书法上创造了独具一格的瘦金体，更是凭着对茶的喜爱，对茶道做了反复研究，最后将所得写入《大观茶论》，其中“点茶”一篇，见解独到，论述尤为精彩，给世人用文字演绎了最标准、最雅致的点茶法。 宋徽宗赵佶[文会图部分] 所谓点茶法，“点”就是用沸水共 21 张
-
83关于建盏的底款作如下介绍： 宋代老盏-“供御”，“进盏”等 李达-“达” 陈大鹏-“陳大鹏制 孙建兴-“兴”，“建” 黄美金-“美金”或无款 卓立旗-“旗” 裴春元- “源”手刻 “元”，“裴” 蔡炳盛-“盛” 蔡炳昆-“昆” 蔡炳龙-“龍”，“蔡炳龍制” 陈春华-“华御”，“春烨” 廖设生-“华生”，取自廖设生，暨建华 王东凯-“凯” 暨志平-“焰”八公分以下，“烈（烮）”，限量“志” 陈慧敏-天明建盏-“陈”，“敏” 饶飞雄，赖敏惺-“飞共 78 张Yamato
1-23
-
25兔毫、鹧鸪斑、曜变斑纹要在还原气氛下形成，在氧化气氛下釉面少有斑纹。这说明构成斑纹的物质需要在还原条件下产生。但建盏釉属于铁系结晶釉，结晶的物质是铁氧化物，氧化铁中有二价铁和三价铁，还原使三价铁变二价铁，二价铁是强熔剂，易回熔到釉中，使得结 晶物质处于不稳定状态，直接影响斑纹的形态和色彩。建盏釉与其它结晶釉（包括铁红釉）在烧成方面的一个重大区别就是构成斑纹的物质不稳定。普通结晶釉晶体物质在析晶时稳
-
260此贴作为建盏交流分享。有什么说的不对。大家学习交流。 看到很多盏友关于建盏有很多迷惑，所以小鹿资源整合一些关于建盏的知识分享给大家。大部分知识出自书籍。师傅讲述。等等。有不妥之处大家提出一起探讨学习。 1.建盏开片 这个问题是大家一直迷惑的。在我看来，建盏开片属于瑕疵，但确无法避免，大家可以发现大部分开片的建盏都是油滴，兔毫少见。油滴由1300度高温烧制而成，有些开片在窑内即已形成，有些在出窑气温变化后形成，
