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11132越剧《张羽煮海》由陈曼女士1983年编剧，根据元李好古杂剧《沙门岛张羽煮海》改编。 改变后的剧情简介： 写秀才张羽借寓于东海岸边石佛寺中。一日，他的琴声引来了东海龙宫的琼莲公主，两人志趣相投，琼莲临别相赠龙宫之宝鲛鮹帕，暗许婚姻，并相约八月十五在海边相见。谁知琼莲为拒天龙之婚，被龙王关入鲛人洞中受苦，张羽闻报借助鲛鮹帕闯入龙宫求见，反遭天龙之辱，被绑在鲛人洞外化成礁石。琼莲得讯舍出颌下骊珠救张羽出龙宫，张80前段时间，有幸分享了竹子兄学唱的小先生版前见姑的录音，深感折服！无论是运腔，咬字，情绪，韵味，无不深入人心，堪称精品之作。好作品不得掩藏，不能悄然，尤其是学小先生的段子，更要归档。于是太湖在征得竹兄的同意后，将这段竹子兄的作品呈上155小先生版《桃花扇.追念》是极具尹派特设的弦下腔代表作，至今仍为众尹迷乃至戏迷津津乐道。太湖自迷尹小芳老师以来，连续录过两次追念，第一次是2012年，第二次是2013年，现录的就是2014年的。前两天去市民中心图书馆休闲的路上，偶然碰到老年大学的越剧迷们正在广场演出，其中就有尹迷演唱了这段脍炙人口的追念，让我感动的是也纯是小先生版的这个伴奏。那天回家以后，心心念念了许久，但翻出伴奏再唱时，已觉生疏，好在很快便与伴奏4我与越剧结缘，起于贫寒的家世；我与尹派结缘，则源自尹桂芳老师的艺术感召力。 1957年，我前往浙江工作，那时不过二十多岁；1979年我重回上海舞台，却已年近半百。东辗西转二十多年，犹如一场大梦。几十年的艺术之路，曲折而又艰辛，能够走到今天，我不能不感谢我的观众，我的知音。他们一阵阵热烈的掌声好像仍在耳畔回响，那么亲切，那么熟悉，与心底里无数温馨的记忆遥相应和，渐渐融汇在了一起。 记得上世纪40年代从艺之初，我只是20这是一位“资深尹迷”的文章，曾发表于尹韵小芳网站。 文中所列之事皆为真实的教学过程，让我这样的“后来者”倍感动容。 也许，作者“何平”在网站发帖之时较随性，没有逐句进行校对，于是，在转帖的时候，我便稍作修改了，还望“何平”大哥不要见怪，若有异议，请私信于我，我一定知错改正。 以下是太湖改正过的博文。116该剧原由徐进编剧、钟泯导演、仲美舞美设计。于1946年2月1曰（农历正月初一） 由上海芳华越剧团（福建芳华越剧团前身）首演于上海九星大戏院。尹桂芳饰罗兰、竺水招饰伊丽、吴小楼饰安达、吕云甫饰沙龙、筱桂芳饰霍逊、戚雅仙饰碧美。该剧是上海芳华越剧团正式建立后的第一出 新戏，也是越剧表现蒙古族题材的第一个剧目，全部采用蒙古服装，并以沙漠风光为背景，据说布景灯光绚丽多彩，是难得一见的创新剧目。 1982年1月25日，由陈曼改171998年尹小芳老师出版了《尹小芳名曲精选》CD一张，以及尹小芳剧目选磁带一盒，并在美琪大戏院举办了签名售活动。当年正值酷暑时节，签售会前的一天晚上还暴雨如注，签售活动也并未做足宣传，只在本土新民夜报的不起眼处登了一小块通告，但越迷们早早在现场守候，签售仪式非常成功。活动结束后，上海人民广播电台就此次活动为小芳老师做了这期专题节目。以下是戏迷在电台播音时边听边录的上传资料，如今是颇为珍贵呀！小鱼摆摆
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292410292213魏师伯在越剧史上绝对是一位响当当的祖师爷，一个越剧早期的男班艺人。 原上越钱单版【舞台姐妹】中没有这个人物，为纪念越剧改革70周年压轴演出而加入了这个无关痛痒的人物—魏梅春。说实在的，对于这戏本身的艺术质量我并不看好，试想有这么多名家的参与，编者在原剧的基础上需要拼接多少枝节、增设多少过场才能将这部所谓的史实越剧【舞台姐妹情】拼凑起来，何况有些枝节还得量身定做，这对导演和编者来说是极具考量的。好在观众8这两天，花痴【毛遂自荐】送征唱段。因为已经答应朋友要录这段，却苦于没有花旦愿意配唱。李金凤老师的旦咬字清晰却非常有力，高低音转换自如，尤其该唱段中最后两句，节奏，音准，音调的转换，都不是那么好拿捏的。于是，就只能推荐旦们以小先生专场中浙百的唱段来学，录音后总感觉缺了点湘君的正直，少了那种送别时无限情义叮咛万千的挂念，最不能接受的是，虽然还是原来的曲谱，却不是原来的韵味，总感觉刚劲不足阴柔有余离人物44前段时间，与一个尹迷朋友聊起小先生84版《浪子成龙》时，朋友竟是一脸茫然，说不知道小先生演过这出戏，我随即建议她有时间一定要用心去看看。两日后朋友留言道:“这戏还真有看点。貌似剧情简单的一个故事，演来却条理清晰，情节跌宕有致。尤其是小芳老师在剧中的出色表现，大段精彩唱段的演绎十分到位，人物塑造也极其精准，非常值得观赏”。28
