没有一点联律规则
田园蕴风光，善播精耕勤乃上，
笔墨传祖训，博学重教德当先

风刃难削自把柄
望穿奈河姻缘磨

先学一学(联律通则)

看你需求了，好多人连上下联都分不清，能掌握个仄起平收就已经击败世界上99.9%的人了，
如果随便写着玩，只讲究结尾仄起平收，整体有抑扬顿挫即可。
只要你读起来觉得朗朗上口，普通人读起来也会觉得朗朗上口，相信自己，大家都是人类，体感不会有太大差池，这样的句子发到公共平台，绝不会有人笑话。
至于那些细节规则，是给圈内人用的，如果你身边朋友都懂对联平仄，且你不希望辛苦写的句子被他们嘲笑，那就只能学习了。没有看不起规则的意思，可以当成一种高标准或者方便实现朗朗上口的法门

【律诗】除了整体意境、格调之外【格】，在用字和词上也遵循【律】（韵、调、用字规则或修辞手法）。
而对联包含了除去【韵】以外的【格】和【律】。
1【韵】——就是韵脚，押韵。
简单的说，就是在【律诗】或【词】固定句的固定末位字上！所需选用的字。要是同一【韵部】里的字。
押韵即这些末尾的字，都是同一【韵部】的字。
2【调】——就是我们说的发言音调。
宏观归为【平】【仄】两种分类。
微观的
古人有【平】【上、去、入】四声。（上、去、入）归于【仄】。
现在汉语拼音有【阴平、阳平】【上声、去声】四声。（阴平、阳平）为【平】；（上声、去声）为【仄】
【韵和调】是有很多通性的。两种抽象概念，其具象的实际运用场景，不在于文，而在发出声音。所以要理解起来，需要一并理解，它们是发音的两个要素。
1【口、唇、齿组成的不同结构】
2【力所引动的气流量和方向】
无论是哪一种、那一历史时期的【韵书】（包括当今的【中华通韵】【中华新韵】）及当下不同地域的【方言口音】，其本质都是一样的！
我国自始皇帝皇帝开始，统一【文字】！统一的【文字】是最大的公共意识。但对于【同一个文字的发音】！很难统一。因为发音，它依靠的是人类的器质！不同人种，不同基因，在先天器质结构上存在物质差异是普遍存在的！所以相比【统一文字】，【统一发音】很难很难，这是客观因素造成的。
当然对于正常人而言，这些物质差异影响最大的是【韵】（比如有些人舌头卷幅度比正常人小），而不是【调】。如果一个人不能发出四种声调。那大概率可能属于病理性、残疾性（比如肺部异常，呼吸道异常，这些会影响发音力量的大小）。
所以【字】在对应【调】的时候。才会有规范的意义，而且可以评级。比如普通话标准等级。而文字则没有!
通常情况【字】在对应【调】可以采用普通话的四声规范【平仄】。毕竟【方言】有太多种！【古调】受众群体更不高！唯有普通话的四声是拥有最多受众！且一直持续的被普及的。
汉字是有限的！不同的【平】【仄】分类，会影响字数。不同的【韵书】【平声字】和【仄声字】的数量是不一样的。这影响到遣词造句的可取之材！如果是律诗上，【韵部】越是种类多，可选同一韵部的字就会少。我们用统计法看，这样就会减少，符合格律的文字组合的整体数量。
比如：
【广韵】分了206个韵部
【平水韵】106个韵部
【中华通韵】只有16个韵部
【中华新韵】只有14个韵部
在封建王朝！读书识字门槛很高！而我们熟知的唐诗三百首的作者！没有几个是白丁的！所以在古代要作一首工整、又高格的诗词。按照古代【韵书】标准，你必须是高级知识分子！才能有那么多的词汇量可用！
古人作律诗既要保证格！也要保证律！很难。所以才会出现所谓【借韵】的情况，比如我想表达的意思对应的文字。在某一【韵部】中没有合适的！只能在该【韵部】上下相邻的【韵部】中借用。
这种情况出现的多了！！大家也发现，韵部太多的不便之处和弊端！
比如最大的弊端——为了符【合律】【对仗】而出现【因限定字词而害意思】的情况，或者太多的【自造、自解自己看懂但其他人看不懂的情况！】尤其是【骈文】这种高难度的文体，很多人为了符合骈文格律。写出大量词不达意或用很多生僻字的文章。【这直接引发了古文运动】
目前在写古体诗和对联时，一般采用【中华通韵】【中华新韵】【平水韵】。
当然【对联】不看【韵】，只是不同【韵书】，【仄声字】和【平声字】的数量有差异。
【平水韵】6276字，平韵2556字，仄韵3720字。
【中华通韵】【中华新韵】都是四声！所以一个汉语拼音组合，只要你能发出四声！那么就是2平2仄。
当然仄声字的轻声发音！归于平！所以【平声字音】理论上更多！
这是合理的，因为律诗绝大部分是押【平韵】的。平韵可用的字越多，越方便。
但是有一点！最大的忌讳就是。你在同一篇文章中！采用两种或以上【韵】的归类。
比如“平【平】仄仄仄平【平】
第二个平是古韵的平，今韵的仄！最后一个平在古韵中是仄，在今韵中是平。
这种混用才能实现工整的用法。是绝对的错误！！
其次如一个人按照【广韵】来写作！但是他不会读古音。还是用汉语拼音四声来读！按照【广韵】文字写的是工整，但读起来是满嘴拗口！那纯粹是顾头不顾尾的卖弄，还是失败的卖弄。
这就是【文】和【曲】的区别！曲的主要形式是唱！即便在文字上看上去拗口，但在唱的时候能通过发音【曲调】使其通顺，抑扬顿挫，朗朗上口。
所以无论是新人还是老人。我都推荐，用【新韵】、或者【通韵】。这与日常生活中的发音最是贴合。
其实我们正常人，一般有两套发音标准。1方言2普通话。但方言只是地域性普及，而普通话是全国性的普及。
要想在交流中！最大程度的【文】【调】【韵】的实现同一。【普通话四声发音】是最具有可行性的。
3、用字规则、修辞手法
宏观上说【对联】【对仗】要词性相对，名对名，动对动，形对形。大多数汉字，都是一个字有多种含义与词性。
一般两个形式
（1）单字词性相对。
（2）词组和词组相对，这部分有些差异，比如单字的词性都是【动词】，组成词后就有了【名词】属性。
比如【合同】单字看都是动词，但词组就是名词的。这种情况，可以用同类情况的单字对，也可以直接用词组对。
【合同】可以对【议会】也可以对【条款】。【如果不是含有“双关”或者有其他要求的情况】两字所组之词能实现词性相对就可以。
其次就是【大词性】和【小词性】。
比如【日对星对云】。这些都是【小词性】相对（小词性相对大词性必然相对）即都是【名词】中的【天文名词】。
如果是【大词性】相对，【日】可以对【人】。【日朗对人清】。
结合上述情况的【日前和马上】
再其次就是一些特殊的情况，比如【词性转化】、【词性活用】（非单字本身具有某种词性，而是结合语法、语境才有的。但是在【字的含义历史流变中】也会出现，一些特殊用法，最终归于单字固定含义范畴内的情况。
毕竟字的发展，除了【历史事实】还有【未来的延展性、可能性】。字在未来会有新增含义的出现。
因为，文化是不断丰富的。如果一个字的新增含义，所有人都知道了，你在用它表达这个意思时，大部分人没有认知阻碍，那么就完全符合【新华字典】收录的条件。这个新增含义也会固化为一种固态用法。）
比如你太【水】是名词作形容词（这个应该已经被收录了，但曾经它是一个名词作动词的活用。）
比如形容词作名词、或代词。其中存在一些【隐字】，而剩下的【字】集成了【隐字】的含义，毕竟古人受限于文字载体生产技术工艺，为了更有效表达意思，节约物质成本。会在有限的载体上缩减用字。
当然！文字如何使用能更准确的表达意思！这是主观的。
心有灵犀的人，说几个字，对方可能就明白了，大量信息。
但很多情况，这种词性活用，是需要语境配合的，只有特定语境或句式！才能辅助理解。脱离语境！就说不通了。
故而【大词性】相对，【小词性】不对，也是可以作【工对】。除了部分特殊情况！
但是否合适！不合适！需要结合【对联】的【整体意境格调】看！如果大词性相对，小词性不对，能明显让人感到不契合。大多都是【隔】了。但是【隔】是没有客观评价标准的。
宏观上来说，如果我们把名词的【小词性】按照关系做一个圆环，那么序数相差太远的词性，就容易让如感到【隔】。而临近的如同上文说的【借韵】，则和谐的多。不称为【隔】。
【天文】和【地理】词就关系近。但【天文】和【食物】就远。比如【日月】对【鱼虾】。即便大词性对，也是很明显的【隔】。除非！含有【日月】二字的上联的整体含义（包括隐喻、典故等待），能通过【鱼虾】实现更大契合的特殊情况。
另外就是跨词性的情况如【鱼虾】是【食物】也是【动物】也可以隐喻为【小人物】。
这种情况在活用后或许能成就妙句。这可能基于首周的主观判定！或者与外界的某些事！情！能产生“映射”关系。
比如【情如管鲍】对【利若唇舌】单看【管鲍】和【唇舌】是【隔】但整体就可以化解了。
【隔】除了【字词隔】即大词性相对，小词性不对的情况。（如果【单字】和【词组】，大词性都不对，一般叫做【失对】。属于严重的错误。）
【隔】还有【意境隔】【景隔】但这些也都有主观认知成分。是否合理、常态！是根据认知受众的多寡来判断（或常态认知）。毕竟很多词！句！会参杂作者的自定义，自解含义。这些是不具备普遍性的特殊个人认知。
总之以一个原则。你的文章是【只给自己受用】！还是希望得到【客体反馈】。如果是后者，那么就必须尊重客体认知。就好比一个产品！自产自用的不需要具备【商品属性】。但如果要销售，就必须有【商品属性】。
4、平仄组合
【最正统】的【对联平仄范式】是【马蹄韵】。
即【平平仄仄平平仄仄。。。。。】
长见的【七言】可以任意截取【马蹄韵】。都不会有【平仄失替】【平仄失律】的情况。
比如
2到8字——平仄仄平平仄仄
1到7字——平平仄仄平平仄
8到7字——仄平平仄仄平平
【但不能不按顺序，或跳过顺序】
【五言】、【六言】也都可以
如：平仄仄平平、平平仄仄平、仄平平仄仄
如：平平仄仄平平，平仄仄平平仄
其次为了减少【因字害意】的情况。有一定的放宽标准。
即【一三五】字不论，【二四六】字分明。
比如：
出句——平仄仄平平仄仄
最工整的形式——仄平平仄仄平平
但也可以对——平平仄仄平平仄
二四六位，必须【平对仄】、【一三五】可以变化
但【一三五】字不论，【二四六】字分明。对于对联而言，是最大放宽标准。
即便遵从这个原则，可能会出现一些其他问题。
比如：
出——平仄仄平平仄仄
对——仄平仄仄仄平平
就会出现这种【两仄夹一平】的【孤平】（如果头尾单平，是不会出现被夹的情况。）
此外还有【平平平仄仄平平】【平平仄仄平平平】这种【三平头】或【三平尾】以及衍生的【三仄头】【三仄尾】
这些情况，有些人认为是【忌】，但都以算【宽对】。【忌】和【错】是有区别的。
犯忌讳的多和少则是【宽对的尺度】一个对句犯了很多忌讳！【仄平仄仄平平平】且又出现【隔】，即便符合【一三五】字不论，【二四六】字分明最低标准。也会被认为【没有水准】。
简而言之，出句，是标准的【马蹄格式】。对句只要【平对仄】【仄对平】也必然是标准的【马蹄格式】。
出句如果不是标准【马蹄格式】！那么对句按照【平对仄】【仄对平】可能会犯忌讳。
这时候可以用调节【一三五】的用【调】使其化解。
比如出句不规则，但对句可以通过这种方法，使得对句呈现【马蹄格式】的句式。
以上比较基本！
其他就是认知和知识储备、逻辑关系运用、意境营造、技巧嵌合了、想象力联想力了。有些比较复杂，有些可以意会难以言说。毕竟我不是语言类专业。表述能力有限。

对联主要是词性和关联的意境~互对，其他的可以忽略，毕竟那么多格式~~至于有些老学究讲究什么孤平古仄的，也是要看下联怎么“对”~个人见解，互相交流……

田稼济民生，朝耕暮作勤为上，
诗书传圣道，恭礼谦仁义在先。