甚至于《长恨歌》哀伤的巴洛克风格（如果按照博尔赫斯的定义，确实算得上）和NANA里面那种精致颓华的风格也有些相似，只不过《长恨歌》有一种更温润的气质，仿佛一朵百合花或是康乃馨缓缓地倾吐她被人捻折磋磨的一生；而nana则是一种再反叛不羁也掩盖不住其下静静流淌的哀愁的感觉——教人看完之后也找不出哪里是这场悲剧的起点：仿佛从人物诞生的第一刻起，故事就在缓慢而冷酷地倾斜——它更像是鲜艳的玫瑰和热烈的颜料，猛然邂逅于江湖并彼此为之倾倒，最终兰因絮果：红玫瑰溺毙于颜料，颜料困于尸体从此找不到自我。

这种“喜欢”便是一种自我被扁平化的无奈反击吧？其实是虚弱的恶意。