玉璜常以“成形对开法”和“环形分割法”制作，器型弧度多为三分之一或者二分之一的圆。“成形对开法”是以厚玉料制作成形后，再分剖成多片玉器，大大节省工、料耗，提高劳动生产率。下图齐家文化的三件玉璜（图2），器型弧度都是三分之一的圆，三器相叠后，彼此的形状、纹理都能相吻合，显然就是成形对开的制作成果。

“环形分割法”是先制作一个圆形玉璧或者玉环，然后再将其等份分割，下图为台北故宫藏品玉璜（图3），能够很好地诠释环形分割制作法。

玉珩则起步于春秋，盛行于战汉。至春秋时期，组玉佩逐步发展成熟，为保持连接后整体的对称与平衡，器物造型皆以中轴平衡、左右对称为原则进行设计，玉璜变为倒向使用，成为下弦月的玉珩，下图两组组玉佩图（图4）能够直观反映组佩平衡对称设计和广泛使用玉珩的情况。

玉珩的制作改为“钉线打稿”法（参见《古玉学步（58）:片饰器定型——巧用边余料钉线打样稿》），器形弧度较更大，成为左右两端向外开敞的造型(图5）。

区分玉璜与玉珩的方法主要有三：
1）形制上看：玉璜的形制近于圆（圆的部分），而玉珩开口外敞；
2）纹饰上看：并不是所有玉珩都明显开口外敞，则可以从纹饰上区分，玉璜为西周以前的纹饰较多；玉珩则必须为春秋以后的纹饰。
3）开孔上看：玉璜为上弦月使用，左右偏上开两孔方便于连接；玉珩则为下弦月使用，多开三孔——顶部中间钻一孔上挂、左右下部钻两孔下接。（如图）


原文作者：一夫之