书接上回,所谓的共鸣,不过是杂波反射的多了,让声音听起来丰富有层次,也增加了箫体的震动幅度。吹者在这种声音与这种震动的加持下,自己感觉飘了,要振飘了,但是,听者除了感觉声如牛吼外,真的觉得美吗?如果这种杂波的混合音让你不明觉厉,感觉似佛教的禅音入耳,神秘又玄奥,似乎还有治愈能力,那不仅是箫音才有的,制箫的人不要再因此去卖弄与炫耀了。
让声波更丰富、更有质感、更有层次,说白了是添加多少杂波进去,如同锅里撒入多少调料,因人口味不同,每个人都在声音纯净与共鸣之间有自己的审美平衡点,不管你自己意识到还是没意识到而已,因此不必嘲笑其他箫的共鸣大小问题。制造杂波大家都能想到办法,就是在内径里给气流制造障碍,但这个障碍不能太大、也不能太小,太大了反射的杂波喧宾夺主,就控制不住了,太小了耳朵不好的会无感。在一定限度内增加声波障碍,如同撒调料,也是制箫人自己的偏好。有人内径处理如镜面,有人内径处理要粗糙,也是撒调料的不同方式。
在内径里给气流制造障碍一定要有规律,还是在保障吹奏着有统一与协调的感受,每一段内径处理规则要一致、要一致、要一致,重要的话说三遍,不能在某一个部位突然有个沟、突然有个埂。如果要含百分之x的杂波的共鸣,各孔都要有,只是筒音有的话,那就还差八个孔没做完。
箫内径中给各孔制造统一的障碍,这就是塑造内径,自吹口至箫尾缩内径是统一障碍的主要制造方法,上把位缩的小点,下把位缩的多点,为什么呢,高速飞机能被麻雀撞毁,对同样大的障碍物,相对速度越快,受到的阻力越大,这不难理解吧。上篇文我说了,上把位需要的气流会要快一点,因为频率高,同样,我们可以理解内径障碍对高八度影响更大,对低八度影响小。
有人说不对,内径不是一缩到底的,只缩到第一孔以下X厘米,再之后要扩大内径了,我告诉你为啥要扩大尾端,这要看基音孔或者箫尾与第一孔的距离,咱除了追求共鸣也要保证音准到位吧,你不扩尾,筒音低了怎么办?!
下一篇文章我告诉你们每个孔都有同样共鸣的内径应该是什么样子。
让声波更丰富、更有质感、更有层次,说白了是添加多少杂波进去,如同锅里撒入多少调料,因人口味不同,每个人都在声音纯净与共鸣之间有自己的审美平衡点,不管你自己意识到还是没意识到而已,因此不必嘲笑其他箫的共鸣大小问题。制造杂波大家都能想到办法,就是在内径里给气流制造障碍,但这个障碍不能太大、也不能太小,太大了反射的杂波喧宾夺主,就控制不住了,太小了耳朵不好的会无感。在一定限度内增加声波障碍,如同撒调料,也是制箫人自己的偏好。有人内径处理如镜面,有人内径处理要粗糙,也是撒调料的不同方式。
在内径里给气流制造障碍一定要有规律,还是在保障吹奏着有统一与协调的感受,每一段内径处理规则要一致、要一致、要一致,重要的话说三遍,不能在某一个部位突然有个沟、突然有个埂。如果要含百分之x的杂波的共鸣,各孔都要有,只是筒音有的话,那就还差八个孔没做完。
箫内径中给各孔制造统一的障碍,这就是塑造内径,自吹口至箫尾缩内径是统一障碍的主要制造方法,上把位缩的小点,下把位缩的多点,为什么呢,高速飞机能被麻雀撞毁,对同样大的障碍物,相对速度越快,受到的阻力越大,这不难理解吧。上篇文我说了,上把位需要的气流会要快一点,因为频率高,同样,我们可以理解内径障碍对高八度影响更大,对低八度影响小。
有人说不对,内径不是一缩到底的,只缩到第一孔以下X厘米,再之后要扩大内径了,我告诉你为啥要扩大尾端,这要看基音孔或者箫尾与第一孔的距离,咱除了追求共鸣也要保证音准到位吧,你不扩尾,筒音低了怎么办?!
下一篇文章我告诉你们每个孔都有同样共鸣的内径应该是什么样子。