轻小说的本质实际上是推动线下纸质书籍，而他线下一本单行本只有一点点，给你讲一个故事，自然阅读起来很轻量啊。

你要了解得是，日式心里描写主角第一视角的废话描写，实际上都是“有效内容”能够明确体验或者表达出事情问题，把这种地方删除，后面人物或者关系之类会出现很割裂和突兀，比如学生会一己之见小说原文，无数对话，但是你却能够直接知道哪句话是谁说出来的。

看这些味同嚼蜡

轻小说不就日本的网文吗，“轻”一词主要是为了和传统文学著作区分开来

国内小说把，主角名字换成四个字，题材改为校园，就可以成为轻小说了

本来一点也不轻松，魔禁3卷书，书里只过了1天，从连载到现在20年了，文中只过了半年。人物多的都有点记不住了

我觉得轻小说和国内小说最大的差别在于轻小说在对话和心理的描写，轻小说中常见的大量对话和心理活动是塑造人物的关键，而国内小说都是用大量事件来塑造人物，所以很多轻小说的主角的心理都会有一个成长的过程，也因此动画化的时候难度很大，心理描写少了塑造不足，原著党和动画党的体会不一样。

轻小说多的是真loser。
国内读者，是无法忍受主角没有“勇气”的。
日漫你大可以写一大堆主角的纠结无奈软弱，甚至事件进行到一半，他都还可以放弃，这样可以提高人性的复杂程度。
网文不一样，网文的主角必须要有勇气，必须要斗争，你可以地位低下，实力低下，甚至能力本就不足，但是你必须斗争，不能服输的。
你在网文里面写主角被现实打败，主角的怯懦（当然这只是暂时的，无论轻小说还是网文，最后都要充满勇气的行动），你哪怕只写两三章，估计就要流水一大半读者，如果你开局就这样，那你很难签约。

楼主，我没有冤枉你。你这话真的让人难绷。

日轻的这个“轻”难道不是指简单的意思？我看过的日轻原版只有《境界线上的地平线》。就我N2的水平看起来，只要确定主谓宾后就很简单。出去一大堆设定，在大量对话时，为了让你知道是谁说的，每个人的自称都不一样。都不需要联系上下文。

市场受众都不一样，日本年轻人和中国年轻人需求不一样

沈心舒的容器，连载和写的短篇母亲，小时候看的杂志，很多写手和作品都写的挺好的，向威写的中短篇藏尸盒，还有很多作品我一下提不出名字，都很经典，网文爽文和轻小说都属于简洁文学，你会觉得日本轻小说比中国严肃文学和比大部分作品差，原因是你拿错对象去比较了。网文平台作品数量太多，你用经过筛选，动画化的热门小说去比较网文的平均线。爽文也有写的好的。莫言，余华的书，和很多书店里实体书，写的都挺不错的。

主要还是我们这边能看到的日轻都是比较优秀的了，当初京都自己用自家文库改编动画的时候，好几本原作开局设定完了之后剧情展开写的一坨shi，最典型的就是中二病，中期开始小说根本看不懂在写什么，结果后面动画化，不出所料的设定一讲完剧情基本改完了，境界的彼方原作也是差不多的情况。然后我觉得写的最好的日轻gosick，人设讨喜，剧情连贯，暗线明确而且最终收束的相当好，感情线也水到渠成。人家作者转型还拿了直木赏，所以不好看还是作者的写作能力太低了

不知道楼主看过《让人无法抱怨的爱情喜剧》这本轻小说吗？这算是我的轻小说启蒙了

我的评价是看少了，半桶水瞎晃