然后讲下关于国内所谓的高抬指吧。
高抬指的发力点，属于单点发力。
即，顶天0.1秒一次的运动速度。
然后，由于手指相关，如果使用高抬形式，那么。。。是吧，只能一动单音。
无法达成一动多音。
因为高抬指中，高抬的动作，会直接导致，手型定式的破灭。
也就是说，高抬指的生理极限，只有1分钟600.
同时，高抬指对于手指的练习，仅仅在于手指的抬落方面。
手指的伸直弯曲，手指的抬落，手指的刚柔。
是手指所有可以进行的运动。
仅仅是三分之一。
在整个定义来说，手指的抬落，手指的曲直，是在辅助层面，对主要的技术动作进行补充。
只有手指的刚柔转换状态，在主要动作中存在重要意义。
并且，1没有其他发力点，可以替换手指。
因为，手指是末端肢体，由末端肢体解决的问题，只能由手指完成。
为什么说高抬指是骗术？
因为首先，高抬指不能够解决问题。
很多所谓的颗粒性，独立性，其实在实际的演奏中，毫无意义。
有其他手段可以完成。
所有可以达到高程度运动性的技术，没有一门技术，做不到高抬指宣传的东西。
不仅是能做到，并且做的更好更轻松。
其次，高抬指不是任何技术的基础，所谓的生理机能训练，在成果方面，反倒是塑造了太多的伤病案例。
但，为什么国内大量的教学，都是以高抬指为核心呢？
因为，这玩意没有任何内容。
任何没有足够资质的钢琴老师，都可以把它拿来作为教法。糊弄别人。
手指的抬落，有任何理解上的障碍么？
没有。
随便路边找个干清洁的，都可以在说法上，把高抬指这玩意，当作一个教学内容，说给学生听。
这才是根源。
塑造了，快速速成钢琴老师的，通道。
不是塑造学生哦，是塑造钢琴老师。
由于可以通过高抬指，快速培养大量的所谓钢琴老师。
极大的便利了资本的盈利需求。即，扩张体量。
因此，这玩意，直接获得了资本方面的宣传资金。
最终，一个在教学领域，等同于骗术的内容，成为了所谓的，基本功。

然后，讨论下贴键以及抬指。
所谓的贴键，以及抬指，其实都不属于技术。
或者说，只能说是技术在演奏中，体现的一种，需求罢了。
一般来说。
如果是纯白键，以及飞扩展的手型需求，那么，在正确技术的推动下，毫无抬指必要。
而当纯在了白键往黑键，或者有了扩张的手型需要，或者在某些特定技术的需求下，则有了抬指的必要。
也就是说，所谓的以贴键，或者抬指，作为技术类别的区分，根本就是笑话。
打个比方，某种技术限定前提下。
白键的时候，必然是贴键，更有演奏效率。
而当从白键，变成黑键演奏需求的时候，是不是要抬指？是不是有了一定的手指起落高度？或者说从黑键下来，那不就是从往低？
而在这种情况下的贴键，以及抬指，干脆就是同一种，限定条件的技术。
是一种技术。
所以，有没有看明白？
在正常教学环境下，讨论教学本质的环境下，抬指以及贴键，不是钢琴技术的区分点。
但，我们中国就特么的没有正常的教学环境，也不是在正常讨论教学！
就像我之前讲过的。
中国普及的，是高抬指。
这是一种在发力点上，限定在使用手指，而彻底排除其他发力点的极端环境里。
好处我也说过了，就是毫无教学内容。
但是，坏处嘛。
缺乏运动性，导致的各种声音效果的无法达成。
怎么办？
通过抬指，牺牲很多其他东西，来达到相应声音效果的达成。
这里先提前科普下，基本科普完毕，大多数人也就都会知道为什么了。。
钢琴的声音，仅仅由击锤，敲击钢弦的速度决定。
在技术层面上，只有琴键起落速度，决定钢琴的声音效果。
并且，主要集中在音量上。
然而，由于钢琴发力点，选择是手指，就像我说的局限于手指了。
手指的天然运动性不够，不能够具备足够的琴键起落速度。
因此，就要牺牲运动距离，以空间，换取加速度。
以达到足够的琴键起落距离。
而这，在以其他发力点为动力的发力技术下，贴键就可以做好了。
因此，在实际的钢琴演奏案例中。
所谓的高抬指，所提倡的独立性，颗粒性等声音效果。
臂力技术，直接在贴键技术上，可以在同等演奏条件下，做到一摸一样（其实是更好）。
只不过，这种独立性，颗粒性，在实际的音乐演奏中，没多大需求就是了。
也就是说，因为高抬指在基础的运动性上不足。
在某些音乐效果的达成上，做不到。
基础的运动性不足，在大多数音乐效果上，都做不好。
为了弥补这个不足，或者说全面的不足，就要额外提倡其可以做到的内容。
并且，大肆宣扬，洗脑行业，让整个行业认为，这些内容，是要特意必须进行的修炼！
然而，不讲其代价。
额外拉升的手指抬落距离，极大的降低了演奏效率。
过分强求的手指力量，只能在限定条件下出现强音。
这就是我为什么说它是骗术的原因了。
而真实的演奏里，我们的抬指跟贴键，根本不重要。
根据需求来做，就行了。
抬起来，做到的声音效果，应该是高水准的，可以自如控制的。
贴键，做到的声音效果，也应该是同样的。
而不是，什么抬起来，才能做好什么，贴键，才能做好什么。
如果是这样的一种说法，那么意味着，技术本身，是有问题的。
同时，在以实际演奏为目标的教学中，我们也应该清楚，手指的抬落需求，到底是怎样的。
首先是高度。
高度的话，仅仅只有白键到黑键的距离，是绝对必要的高度，在实际的演奏中，甚至可以略高。
除了高度以外，剩下的，就是判断如何抬指以及何时抬指。
如何抬指其实就是遵循一个方面，让抬指成为手型定式的辅助动作。
而不是将其作为主要动作。
何时抬指，则是只有在白键到黑键，手型定式转换的过程里，使用抬指。
如此明确清晰的关于手指抬落的定义。
可以使专业化的训练周期，缩短到两周以内！
而如果是非专业话，没有那么高强度的训练，则可以将手指抬落的练习，缩短到1个月以内！