这是一枚非常冷门的镜头，有佳能EF，尼康F，索尼A御三家单反卡口的版本。二手价格只要3000左右，在二手市场里比它更便宜的高素质50.4只有适马的老将50ART和三阳的50 1.4一代。但是和那两只还在追求锐度表现的镜头不同，这只50 Opera已经在玄学的道路上迈出了很多步。甚至比尼康专门的玄学镜头58G更好。

这枚镜头是一枚原厂标准的镜头，是Hoya从宾得手上抢来的DFA *50初版设计，所以二者从外观到结构都一模一样。实际上这枚镜头就是严格按照DFA*50的专利设计来制造的，而宾得的DFA*50则有细微改进，因此二者在成像上有些微区别。也可能是宾得星镜有HD镀膜和ABC镀膜的加持（同时宾得的设计都是按照小原玻璃的参数在设计的，而图丽版用的是同规格Hoya玻璃细节参数有区别），所以没有镀膜加持的图丽（实际上用的是专利权在Hoya手上的宾得老SMC镀膜）要比宾得版差一些。
这是目前所有50定里面除了尼康Z50.2S外前镜组口径最大的，比1.2光圈的索尼50GM口径都要达。大口径带来的最大好处就是大像场，因此这枚镜头在全画幅机身上无论是畸变控制，边缘画质，焦外光斑等方面都有很不错的表现。

宾得在设计这一代星头的时候基本都是对标蔡司Otus系列的，虽然用料赶不上Otus但是在有限的成本内宾得的设计的确足够优秀（尤其在尼康设计出Z50.2S这枚后，对比之下就能发现宾得当年的设计是多么优秀了）。 这枚镜头最大的特色就是虚化，和目前大部分镜头顾头不顾腚（只关注背景虚化）的做法不同，宾得在设计这枚镜头的时候基本做到了前景虚化和背景虚化同样优秀。同时虚化的过渡也非常的流畅。

焦外的柔和程度，50 Opera比55 Otus要更好，全开下焦外光斑的圆度直追尼康135 plena。

不过这枚镜头的缺点也是有的，就是全开光圈下色散比较严重。这在之前都是一直被诟病的缺陷，直到尼康推出了Z50.2S，因为Z50.2S的色散比50 Opera更严重，尼康的设计师在访谈时说过这是尼康在追求既锐利又柔和设计的一种取舍。相比而言50 Opera除了光圈小了半档外基本上在焦内和焦外都能持平或者略微超过Z50.2。
抗炫光方面虽然50 Opera无法像原版宾得DFA*50那样使用HD镀膜和ABC镀膜，但是大爹Hoya还是给它配上了老宾得SMC镀膜，在抗炫光和色彩方面的表现也是可圈可点的。