第二篇，平行管PK曲线内径，终结篇。

平行管内径天下第一，天下无出其二者：
平行管内径PK曲线内径
1，平行管是笛箫理论定海神针，标准内径测试管。
没有规矩不成方圆，没有标准，难以展开发展成科学体系。。
平行管是内径根基，是一切洞箫研究的起点。回避，贬低平行管，将严重阻碍洞箫事业的发展。
目前笛箫制作国内国外的理论山头林立，谁也不服谁。又没有机会开个比赛，辩论会之类。就算说出来，别人也不相信。如何让别人相信呢？最简单的方法就是别人可以重复你的经验和理论。这里最大的矛盾，如果别人可以重复你的经验和理论，那你的价值就会降低了。就好像是核心技术被人家偷了一样。
所以要么不说，要么说了别人也不相信。
但是平行管理论就不一样了。每一项都可以自己重复复刻出来，极具说服力。
在稳定的各种内径基础上，可以重复反复的试验其他因素的变化效果。对洞箫制作有着不可取代的研究指导作用。
比如要研究各种吹口深浅厚薄的影响。比如要研究孔大小的影响，比如要研究尾孔八度的影响。封口通口的影响，无尾巴长尾巴的影响。
反复实验，就可以非常精准的找到精准位置规律和区别。这是竹子材料永远做不到的实验研究。
所以任何竹子笛箫理论和平行管理论是永远没办法抗衡的。竹子理论几乎无法复刻。

平行管目前最大的贡献，在于定义了洞箫的标准内径。
内径的标准是洞箫最大的标准。洞箫的所有调音都围绕这个内径标准进行。
只有平行管才能准确的定义洞箫的最佳内径标准。定义的标准非常简单，音色和音准最佳。定义的方法也非常简单，整节单开吹孔。按调音器测试四频合一。这是任何一个洞箫制作师傅都不会拒绝的标准。
一个简单的测试，即可计算出所有调号的最佳标准内径，在这个内径基础上制作的洞箫三个八度都是非常标准的。音准优异度不输于任何竹子和木头箫。
有了最佳内径标准的参照，然后就可以根据风格往更粗或者更细的方向制作。
然后对于洞箫的也有了一个明确的划分标准，南箫内径，洞箫内径，琴箫内径。
以带根的是南箫，长的是洞箫的划分方法是不准确的。

所以从理论PK和标准PK，平行内径完全碾压取胜。其他任何内径没有任何标准，理论。
平行管不仅在制作方面有着绝对的标准和指导意义，在吹奏方面同样具有。
具体到每个音孔，低音中音高音的强度均衡控制。都是最自然的。不受任何人为干扰的。饱满的低音，纯净的高音，最佳的强弱转换度度。内径不规范的洞箫，每一孔的八度强弱比都不一样。就算人工调音也是根据制作师的风格而影响。
洞箫的制作吹奏规范化。将更有利于洞箫的推广和教育。举个例子，背孔4和#4。这个大家太清楚了，各种风格淋漓尽致啊。
啥时候能够完全按照指法表，那就太好了。

2，如果说第1就是比理论比标准，那确实竹子内径实在太乱了，制作风格太多了。
可能觉得竹子连进场比赛的资格都没有。
那第二就直接比乐器最关键的音准。
很多误解，瞧不起平行管的最初原因就认为平行管音准不好。这个观点得赶紧改，不改的话会被人笑话的。
不仅在标准内径下，平行管音准非常的优异。
往下小内径就更不用说了，泛音更加精准。
就算往上兼容的余地也非常大，比如经过我的测试F调最佳内径是18.3毫米.但是我手头21毫米内径F调，壁厚1.5的铝合金，依然三个8度精准。
那如果加上壁厚的支持的话，将可以兼容更大的内径。
而且就算是更大的内径，比如25-28内径，可能有人觉得会低音偏了，而真正的原因并不是平行管内径的问题，而是因为吹奏者已经无法将粗管低音完全激发起来了。
当然这一回合的话，我并不绝对的认为平行管和竹子内径谁更优越。只要大家都能做到调音器标准，就都非常好。

3，第3点是最关键的，也是对于曲线内径崇拜者的致命一击。
根据最基础最简单的调音理论。其实曲线内径是错误的内径。任何上曲下曲都会影响泛音均衡。只有直线内径才能最自然均衡的多次倍频切断分配，这是简单数学物理常识。感谢曲线调音的理论，然后最终打倒了曲线内径自己。
以洞箫吹口的形式，平行内径可以拿下所有大中小内径制作音准没有任何问题。
竹子锥度管基本接近直线管，并不存在真正的曲线内径管。很多人制作的时候，在里面打磨了几下就以为是曲线内径，殊不知只是仅仅是调成直线而已。
比如常见的洞箫琴箫，就是一个简单的锥度直线管而已。好端端的谁把它弄成曲线内径。
曲线内径的始作俑者是尺八。
尺八形制特殊。只取竹兜，上下端锥度巨大。而且尺八等于G调，上端内径已经超出G调内径标准（15.8毫米）。雪上加霜的是没有吹口深度辅助。在这种极端恶劣情况下，光靠沉浮已经没办法控制音准了。
不得已采用了曲线救音，曲线补救的方法。而且这一段曲线内径也仅仅只限于上把位。即使最正宗的“曲线内径”代表，尺八主体仍然是直线内径。
南箫虽然内径差不多，但是洞箫吹口极大的提高了大内径耐压度。音准并不会出多大问题。只需要把内径处理通顺即可（直线内径，不是曲线内径）。

所以曲线内径可以作为一种药，拯救尺八音准。
也可以作为一种调味品，改善一下大内径南箫的八度吹奏强度。
实际运用中是压根不存在真正的曲线内径笛箫的。
竹子是锥度的直线管，而且锥度差异越小音准音色越好。琴箫则几乎接近平行管内径。
所谓的曲线内径，根本就是一个虚假概念。
曲线调音，也只是在直线管基础上微调大内径的音准而已。
打败曲线内径说法的，正是曲线调音。

4，再说一遍均衡标准。除了第2点讲的泛音吹奏强度的标准化。平行管还有一个最大的优势，就是一根管子上下音色的标准均衡。
如果是锥度过于大的，最低音和最高音内径音色差异感会非常大。
就比如钢琴里面的发音体，它形状都是大小均匀过渡的，就比如排箫，每根管子都是长短粗细过渡的。
低音调用更粗的弦。高音调用更细的弦。
谁也不会否认，粗的管子适合吹低音，细的管子适合吹高音。
平行管是最接近于音色均衡的内径，可以参考远方亲戚乐器长笛。
低音浑厚，高音清亮，才最符合人耳的正常递进听觉吧。
当然了，凡是音色讨论都是各有所好,不能绝对定论。

暂时想到这4点，还有谁不服气平行管内径是天下第一的呢？
曲线内径是不存在的虚假体。
只剩下倒锥内径和正锥内径了。
最常见的是竹子微锥度管，
而这两者和平行管都同化归入直线管内径。
红花绿叶白莲藕，三径同归到一家。

平行管是指导制作理论的根基，
平行管是唯一的内径标准定义管，
在平行管的基础上任何改进和尝试，包括内径曲线调音，将更有说服力。
万丈高楼拔地起，平行管并不是终结内径研究，而是提供一个无比结实靠谱的基础平台给大家研究和创新。
任何脱离平行管基础的理论，终将无根之草，空中楼阁。

点个赞，虽然不懂，感觉很牛逼得样子

各有优点，内径平行，小锥度，大锥度，各有千秋

圣手箫王和周林生也在群里，这太牛了，一个是演奏家里面的天花板，另一个是制箫行业里的天花板。要是我在群里，不喝个一斤白酒不敢在里面说话。另外这么多大佬在群里面一般都讨论些什么话题？