香月美夜@本好走の下剋上
q写长篇小说的时候,已经写过的信息和没有写的信息可能会混淆。而且,由于漫画的特典等,可以追溯到不同的时期写下的特典SS等,根据当时要发布的信息,切换思维应该很困难,对此采取了什么样的对策呢?
A一边重读自己正文写了什么,一边唤起当时的记忆,在大脑中对焦时间轴和角色。
脑子里真的会乱成一团。相当累呢。
q假设自己有想推进的话题方向,但考虑到那个角色的性格和喜好,往往会无法向那个话题推进,老师有经历过同样的事情吗?如果有的话,这种时候是怎么处理的?
A如果那个角色是主人公,还频繁发生这种事的话,要么是情节设计失败,要么是角色设定失败。不论是要以角色为优先,还是以故事为优先,最后只能重新制作吧?如果因为配角失控而无法依主人公的意向推行的话,就去掉或者换成别的角色。
q阅读其他作品时,会发现“啊,这个段子重复了!”您有顾虑过这一点吗?
a我不太在意。因为是推进故事所需要的,所以就算段子重复了,反正故事也不会全部一样,所以就算有些细节很像,我也不介意。
q老师花了多长时间塑造爱书的世界观,制作的资料做成笔记大概要多少本呢?
A因为没有用笔记本换算过,所以不知道。500张装的复印纸大概买了5~6沓左右?感觉我为了写爱书应该买了那么多纸。
q在写完小说之前,情节会确定多少,对登场人物的设定会深入到什么程度呢?例如,爱书中,梅茵的路线,在写士兵的女儿时决定了多少?另外,乔琪娜和谷丽媞亚的过去也是从初期开始就有构想吗?
A有了大框架(最终得到女神的圣典,可以自由地建立图书馆)。在角色设定的时刻就会决定过去。乔琪娜的过去是随着和亚伦斯伯罕的关系决定的,所以在第二部的时候就设定好了角色。谷丽媞亚是在第四部和第五部时设定了角色的详细内容。
q写长篇小说的时候,已经写过的信息和没有写的信息可能会混淆。而且,由于漫画的特典等,可以追溯到不同的时期写下的特典SS等,根据当时要发布的信息,切换思维应该很困难,对此采取了什么样的对策呢?
A一边重读自己正文写了什么,一边唤起当时的记忆,在大脑中对焦时间轴和角色。
脑子里真的会乱成一团。相当累呢。
q假设自己有想推进的话题方向,但考虑到那个角色的性格和喜好,往往会无法向那个话题推进,老师有经历过同样的事情吗?如果有的话,这种时候是怎么处理的?
A如果那个角色是主人公,还频繁发生这种事的话,要么是情节设计失败,要么是角色设定失败。不论是要以角色为优先,还是以故事为优先,最后只能重新制作吧?如果因为配角失控而无法依主人公的意向推行的话,就去掉或者换成别的角色。
q阅读其他作品时,会发现“啊,这个段子重复了!”您有顾虑过这一点吗?
a我不太在意。因为是推进故事所需要的,所以就算段子重复了,反正故事也不会全部一样,所以就算有些细节很像,我也不介意。
q老师花了多长时间塑造爱书的世界观,制作的资料做成笔记大概要多少本呢?
A因为没有用笔记本换算过,所以不知道。500张装的复印纸大概买了5~6沓左右?感觉我为了写爱书应该买了那么多纸。
q在写完小说之前,情节会确定多少,对登场人物的设定会深入到什么程度呢?例如,爱书中,梅茵的路线,在写士兵的女儿时决定了多少?另外,乔琪娜和谷丽媞亚的过去也是从初期开始就有构想吗?
A有了大框架(最终得到女神的圣典,可以自由地建立图书馆)。在角色设定的时刻就会决定过去。乔琪娜的过去是随着和亚伦斯伯罕的关系决定的,所以在第二部的时候就设定好了角色。谷丽媞亚是在第四部和第五部时设定了角色的详细内容。