云读者的批评就不讨论了,因为云的批评毫无价值可言。所以这里默认谈论的所有批评,指的都是认真看过漫画,记得住绝大多数细节的读者给出的批评。
世界上存在两种批评。一种是,如果这个批评被作者看到,作者内心中会认可这个批评,并且悄悄在之后做出改进(无论能力如何结果如何,他会至少认可);另一种是,如果这个批评被作者看到,作者非但不会认可,心里还会觉得自己的作品本来就不是给这个读者看的。
一个显然的事实是,任何一个作者创作的时候,都会有一个作为创作前提的审美立场(这甚至不是什么“创作意图”,因为创作意图可以有很多,不管是赚钱或者其他的,但是审美立场也是稳定的),就像岛袋光年一定要画大鼻孔,尾田荣一郎一定要画猫和老鼠一样无厘头的战斗,岸本一定要画大男子主义的剧情,富坚总是忍不住把一堆设定的文字塞进一个格子里(和岸本的访谈里提到的,编辑都劝不动)。
这些审美立场是先于作品,先于创作技术存在的东西,是这个作者的作者性,只要这个作者要创作,它就一定会这样创作,读者要么选择接受,要么选择放弃他的作品,没别的路可选。
世界上存在两种批评。一种是,如果这个批评被作者看到,作者内心中会认可这个批评,并且悄悄在之后做出改进(无论能力如何结果如何,他会至少认可);另一种是,如果这个批评被作者看到,作者非但不会认可,心里还会觉得自己的作品本来就不是给这个读者看的。
一个显然的事实是,任何一个作者创作的时候,都会有一个作为创作前提的审美立场(这甚至不是什么“创作意图”,因为创作意图可以有很多,不管是赚钱或者其他的,但是审美立场也是稳定的),就像岛袋光年一定要画大鼻孔,尾田荣一郎一定要画猫和老鼠一样无厘头的战斗,岸本一定要画大男子主义的剧情,富坚总是忍不住把一堆设定的文字塞进一个格子里(和岸本的访谈里提到的,编辑都劝不动)。
这些审美立场是先于作品,先于创作技术存在的东西,是这个作者的作者性,只要这个作者要创作,它就一定会这样创作,读者要么选择接受,要么选择放弃他的作品,没别的路可选。