第八集来到了第二条叙事线也就是红蓝线的高潮部分，在结尾处我们暂时要和蓝孩子说再见了。镇楼图附上海的女儿沙耶加。Pid：90305978

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另外插播一条，鉴于作者的注释都是大量的外文研究材料，我会标出并放在最后，有兴趣的童鞋可以去看看。

第八章 熵增是宇宙的基本法则（我，真是个笨蛋）
有些作品，像《魔法少女小圆》本身，极度依赖所谓“震撼的转折”（1）来推动剧情发展，《魔法少女小圆》第八集就是一个典型的例子：就是说，一个优秀的角色回很大程度上在剧集最后时刻毁灭性的情节发展给掩盖了。因此，这回我们直到下一章为止都将尽量忽略剧情的发展，转而关注本集前18分钟的内容。
这18分钟是本剧最紧凑的部分，除了几个镜头外，我们都在关注沙耶加。甚至其他镜头之一也是有关沙耶加的卫星角色：恭介和仁美。虽然这个镜头一开始并不包含沙耶加，但其实它也是以沙耶加的视角呈现的。本集的几乎所有内容，都致力于叙述沙耶加最后的崩溃：成为魔法少女的压力；在得知qb对她的身体的转变后完全丧失了自尊；以及拒绝净化自己的灵魂宝石；这些因素结合起来最终彻底击垮了沙耶加的精神状态。

精神的崩溃不仅反映了沙耶加一直来所经历的事，也揭示了作为魔法少女在这个世界意味着什么：成为魔法少女就要不断与绝望抗争，这部剧中对于抑郁的描绘确实与现实中抑郁症这一精神性障碍的病例惊人的一致。每当魔法少女使用魔力，黑暗就会在她们的灵魂宝石中积累，这是一种外在的力量，腐化、扭曲他们的世界观和思维过程，最终制造了一种绝望的恶性循环，让宝石变黑的更快更深。生活中的事并不会导致这种循环，但可能会恶化、加速它（2）。
魔法少女们常见的共性就是抑郁，尽管每个人以不同的方式表达这种状态。比如杏子，第一眼看上去她并没有表露出任何抑郁的外在迹象，但是前一集表明，她已经完全与人类世界隔绝，埋头于自我放纵的享乐主义冲动中，以逃避她过去的痛苦。在她回忆的图像中，杏子经常一个人瘫倒在一大片空旷中，或是在一堆的单色剪纸中作为唯一的彩色娃娃出现，这些清楚地表现了她的孤独感。进一步说，作为真正经历过饥饿的人，她将食物和慰藉紧密地联系在一起，比如：这一集中她在沙也加魔女化之前给她零食；在下一集中和小圆商量将沙耶加从魔女中救出时送给小圆的零食以及在她藏匿沙耶加尸体的公寓中堆积的包装袋和垃圾。对于杏子来说，食物，是体验原本被她自己所否定了的，与他人以及整个世界建立联系的方式，同样也是一种治疗自我感情的手段。换句话说，她不停地在吃东西也许是因为她患上了进食障碍，如果她还完全是个人类的话，这可能会严重伤害到她。

相对于杏子的另一个极端是沙耶加，她会向外表露出自己的抑郁情绪。沙耶加的情节中，时常伴随她的水波的图案现在有了双重含义：正如本集末尾她的魔女形态暗示的，她正扮演《小美人鱼》中的主人公，这里neta了汉斯·克里斯蒂安·安徒生的童话故事（3）：小美人鱼牺牲了原来自己的身体形态，希望陪伴在自己所爱的人身边，然而最后王子却选择了另一个女人（他完全不知道小美人鱼的牺牲）。这与现在知名的、积极向上的迪士尼改编作品（4）不同，迪士尼的作品中，虽然小美人鱼经历了磨难与牺牲，她最后得以融入她认为自己所归属的族群。水波的图案暗示：沙耶加感到自己要溺死了，被一系列毁灭性的丧失和绝望打倒。在这一集的开始，沙耶加就已经面对了恭介自从出院后对她的忽视，还发现自己并非原本想成为的闪亮的正义使者，反而还比大多数魔法少女更弱。更严重的是，抑郁扭曲了她的认知——就像抑郁症往往会的那样——使她以最消极悲观的方式看待她做的和发生在她身上的事。所以，在她眼中，她身体形态发生的变化代表她完全丧失了人性，剥夺了她所有的价值。小圆对朋友的关心被理解为怜悯，列车上的**者则成为了一个不值得再为之奋斗的世界的象征。

沙耶加崩溃的关键在于她许愿治愈了恭介，但结果却没有和他进一步地发展关系。重要的一点是：我们并没有听到恭介和仁美的谈话，尽管tv最后一集和《叛逆的物语》都暗示他们确实开始约会了，但是沙耶加并不确切地知道，她这样认为一方面是因为她以最坏的可能去理解所有发生的事，另一方面也因为她强烈地自卑感使她把周围的人提升到过分高的位置。对于沙耶加来说，仁美得不到她想要的才是不可想象的，因为在她的扭曲思维中，自己从未得到想要的，而其他人却总是可以。沙耶加在火车上的爆发更像是对她和恭介关系的感受的过激反应，男人们冷漠地抛弃了关心他们的女性，这些谈话正踩中了沙耶加的雷区，她没法不愤怒。而在（很可能）杀死那两个男人时，她也是在宣泄自己对恭介的愤怒，所以她之后说自己不记得到底是为什么而战了。
在这一集中与沙耶加的崩溃不同的是另一种小焰的崩溃。类似沙耶加，她也身心俱疲。之前我们也看到过有那么转瞬即逝几个镜头，小焰表达出自己愤怒或悲伤，偶尔也会和其他角色一起，譬如之前沙耶加和小圆在雨棚下的对话。这些镜头都有些微妙，它们显然透露出小焰试图隐藏的一些感情。但目前我们并不清楚这到底是为了观众利益提供的剧情无关的超叙事镜头，还是鉴于这一集中揭示的确实是小焰真实的感情流露，让我们得以瞥见对其他时间线中某些场景稍微不同的描绘。不管是哪种情况，她射杀qb后恳求小圆珍惜自己的生命不要再牺牲自己时显露的绝望、痛苦是我们第一次在这一特定的时间线的剧情叙事中看到的她的真面目。甚至小圆也意识到这一时刻的重要性，因为这是她第一次完全认识到她以前曾见过晓美焰。

我们在剩下的时间里看到的冷静，高效的小焰则是“功能性抑郁症”（或称慢性抑郁或持续性抑郁）的典型表现。相比常见的精神抑郁，这种病症没那么严重但持续更久（5）。类似杏子，她正处于一种自我调节的状态中，不过，她选择的“药”是对自身愿望的无尽追求。她没有希望，不相信自己能够成功，也不相信任何事物会变好，但她得以不断前行是因为她有必须做的事。只要她永不停歇，一直朝向那个不可能达成的目标努力，她就永远不用去想自身的处境有多么绝望，自身经历了多少苦难。只要她永不停歇，她就不用考虑自己有多孤独，不用想自己和小圆有多么隔阂。就像沙耶加有些敏锐地观察到的，小焰像她一样完全抛弃了生活，不同之处在于晓美焰仍然有自己相信的东西。只要小焰可以继续说服自己除了拯救小圆外什么都不重要，她就能相信她自己的绝望和孤独并不算什么，也就不会变成魔女。从这个角度讲，焰再次成为了麻美的对立面。类似的，麻美通过致力于某项事业来避免承受成为魔法少女的孤独寂寞。
甚至是小圆自身都会显露出有些广义上的抑郁的迹象，具体而言，就像小焰指出的:较低的自我评价，随时准备为他人牺牲自己（也就是说，珍惜他人胜过于自己）。这与其它时间线的小圆几乎没有相似之处。不过这也说明，在通过梦境和闪回进入小圆意识的其他时间线的片段中，也混杂有小圆作为魔法少女固有的抑郁进入了小圆的意识。这种描述上的不完整和不一致可以理解为小圆在这一时间线并没有成为魔法少女的结果。

这些从内部视角，对抑郁症的高度准确、多样的描写反映了剧本创作者的心理健康史具有很大的启示意义，特别是虚渊玄，依据是我在第四和第五章时引用的《Fate/Zero》小说的后记。当然，依据作品来诊断作者的精神状态是极其不明智和不礼貌的，重要的是要区分隐含作者，一个由读者创造的，帮助他们透过作品了解书另一边的作者；和实际作者，一个真实的活人，除了实际生活中认识的人以外，别人对他一无所知。尽管隐含作者总是单独的个体，但实际上，在本作品中，实际作者是复数的人，包括剧本，监督，人物设计，动画师，和声优等。也就是说，这个隐含的，名义上的作者“虚渊玄”似乎相当抑郁，绝望到他无法想象一个好的积极的世界或无法创造出描述那样世界的艺术作品。
在之后的几集中，qb的目的变得很明确：用魔法少女变为魔女释放的能量对抗熵增，阻止宇宙不可避免的衰亡，将这种衰败从物理实体转化为魔法少女的精神状态的变化。这些角色所处的世界中充斥着衰朽，而这种衰朽就等同于抑郁和绝望。不过，这个衰朽的世界存在于一个抑郁绝望的隐含作者的脑中，正挣扎着超越自己的界限。Qb的做法，换句话说，就是通过将抑郁从作者的脑子里转移到他笔下的角色来缓和，扭转这种绝望。

同时，也是在这一集中，除了小圆以外的角色们开始毫不含糊地将qb当作敌人。特别是这一集的末尾表现得尤为明显，构图、音乐、分镜都表明qb是一个完全的怪物，他洋洋得意，从折磨那些根本不知道自己签订了什么样的契约的女孩中获利。qb试图诱使小圆为拯救沙耶加而签约。紧接着镜头就转换到列车上的**男，他们将身边的女性当做低等生物，讨论着如何计划操纵她们。这一沙耶加的场景出现在前一个qb场景之后，再之后，沙耶加说她不记得她要保护什么了，从而将qb的怪物性嵌入到人性是否就真的更好的问题中。
然而，如果将qb描述为隐含作者对抗抑郁的维护者，那会将作者描绘得同样消极阴暗，并进一步暗示他实际上完全知道并故意让读者注意到问题所在。这反过来又暗示——他在寻求另一种解决方法。
但找到这种方法意味着要打破他最初建立好的系统——也就是整个《魔法少女小圆》的世界。要做到这点，他首先就要“摧毁”这部动画目前所属的作品类型。

注释：
1. A style common, but hardly unique, to Japan, whereit has a long history in the form of a rhetorical and narrative structurecalled kishotenketsu. This in turn is based on a type of four-line Chinesepoem, in which the first line (ki) introduces a topic, the second (sho)develops it, the third (ten) introduces a surprise turn or apparent nonsequitur, and the fourth (ketsu) integrates that surprise into the originaltopic in order to arrive at a novel or unexpected conclusion. See Maynard,"Japanese Communication Strategies: Collaboration toward Persuasion,"Japanese Communication.
2. Compare American Psychiatric Association, Diagnosticand Statistical Manual of Mental Disorders, Fourth Edition, Text Revision:DSM-IV-TR (Washington, DC: American Psychiatric Publishing, 2000).
3. Hans Christian Anderson, "The LittleMermaid," The Classic Fairy Tales, Maria Tatar (ed.) (New York:W.W. Norton and Company, 1999). Excerpted from Anderson, Eighty Fairy Tales,R. P. Keigwin (trans.) (Pantheon Books, 1976).
4. Ana Mardoll, "The Little Mermaid," Ramblings.http://www.anamardoll.com/2012/05/disney-little-mermaid.html
5. American Psychiatric Association, DSM-IV-TR.

题外话: 译者最近想专门开两个帖子来谈谈两个问题，分别是小焰对于小圆的感情到底是怎样的以及对于《叛逆的物语》中焰的行为的认可度的问题。起因是lz在圆学群也包括贴吧看到了这两个问题的讨论，lz这些话题是有趣但同时有非常复杂的，值得更深刻、有建设性的讨论。具体进度么，看大约应该在review的tv12篇后。吧友有兴趣么，又或者想更早一点看到呢。