关于煤矿文学创作中的八个重要环节---3
第三是“忆”,就是“回忆”和“酝酿”。“回忆”就是收集素材,我们的煤矿文学作者,大部分是老年人。大部分已经退休,要表现煤矿,只能在回忆中拿出素材和作品。在“忆”的过程中,就是将素材连接起来;就是对以往和当前的煤矿生活进行提炼升华;有什么好的、生动的、能撩拨人们神经的事物和引起普遍性趣的东西、符合正能量的,将他们逐一回忆起来;但要特别费心,你要写某种久远时代的生活,你就必须先做一些笨工作,至少要读上几十部地方史、地方志、野史、传说,要对那个年代的一些基本情况作调查研究和还原,你才不会在细节上出大的问题。其次是“酝酿”。“酝酿”就是考虑这些素材要如何使用,这需要一个过程,素材在你的心中,存放了很久。你在不断地思考,不断地、反复地在心中打着腹稿。“酝酿”就是这个等待发酵的过程。最终你决定将自己长期思考的东西变成文字,这个过程,我认为就是文学写作前的酝酿。
第四是“构”,构就是搭建作品的“架构”。对任何一部小说来说,故事都是小说的基本面,没有故事就没有小说,故事是小说的血肉。这是所有小说都具有的最基本和最高的要素。“小说家的技巧首先在于会说故事。”故事是什么呢?“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。在“构”的过程中,必须明确,长篇小说与短篇小说、中篇小说的结构和重点是不同的。
短篇小说往往只是生活的一个片断、一个截面;中篇小说可能是一个故事及相关情节的叙述;长篇小说则更重视人物的命运的记叙、思考、展示和表现。。在逻辑上和发展主线上,长篇小说是不断展开和层层推进的,绝对不能平铺直叙。一部小说,由几十个章节组成;一个章节,又一些多故事及情节组成。要抓住小说确定的人物命运发展中的大事件、大冲突、大矛盾中的关系和人物的内心世界。在选定和塑造人物时,你对人物越了解,你描写的人物就越生动,越可爱。根据小说的主题,从人物性格出发虚构故事情节, 这是小说构思的基本原则。传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。
小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的故事都是虚构的,但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象,并进行了巧妙的组织, 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然,发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想,胡编瞎造,而是以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础,从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中,选取最能展示人物性格的事件,经过提炼的加工改造的功夫,构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造, 就是情节典型化的过程。
比如在写《血色枫林》感情纠结的情节中,我认为最难写的是真实的爱情和男女友情。男女感情戏为什么难写?因为你经历的少,对煤矿的从业人员来说,机会肯定更少,不少男女关系的故事以及情节只是道听途说。要写得真实感人,其实是很不容易的。写这类情节,一定要有真情实感。虽然男女情爱本质上是一样的,但作为文学艺术,你不能再重复别人写的老掉牙的东西,要写出煤矿的不同之处。能经历当然最好,没有经历,你也不能光凭想象来写,一定要有真实生活的支持。同时也要符合基本的道德,不能信马由缰,编辑也不会让你通过。我写煤矿井下工人的爱情,主要是听具体人员的聊天获得的。加上自己的侧面的了解。
第三是“忆”,就是“回忆”和“酝酿”。“回忆”就是收集素材,我们的煤矿文学作者,大部分是老年人。大部分已经退休,要表现煤矿,只能在回忆中拿出素材和作品。在“忆”的过程中,就是将素材连接起来;就是对以往和当前的煤矿生活进行提炼升华;有什么好的、生动的、能撩拨人们神经的事物和引起普遍性趣的东西、符合正能量的,将他们逐一回忆起来;但要特别费心,你要写某种久远时代的生活,你就必须先做一些笨工作,至少要读上几十部地方史、地方志、野史、传说,要对那个年代的一些基本情况作调查研究和还原,你才不会在细节上出大的问题。其次是“酝酿”。“酝酿”就是考虑这些素材要如何使用,这需要一个过程,素材在你的心中,存放了很久。你在不断地思考,不断地、反复地在心中打着腹稿。“酝酿”就是这个等待发酵的过程。最终你决定将自己长期思考的东西变成文字,这个过程,我认为就是文学写作前的酝酿。
第四是“构”,构就是搭建作品的“架构”。对任何一部小说来说,故事都是小说的基本面,没有故事就没有小说,故事是小说的血肉。这是所有小说都具有的最基本和最高的要素。“小说家的技巧首先在于会说故事。”故事是什么呢?“故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。在“构”的过程中,必须明确,长篇小说与短篇小说、中篇小说的结构和重点是不同的。
短篇小说往往只是生活的一个片断、一个截面;中篇小说可能是一个故事及相关情节的叙述;长篇小说则更重视人物的命运的记叙、思考、展示和表现。。在逻辑上和发展主线上,长篇小说是不断展开和层层推进的,绝对不能平铺直叙。一部小说,由几十个章节组成;一个章节,又一些多故事及情节组成。要抓住小说确定的人物命运发展中的大事件、大冲突、大矛盾中的关系和人物的内心世界。在选定和塑造人物时,你对人物越了解,你描写的人物就越生动,越可爱。根据小说的主题,从人物性格出发虚构故事情节, 这是小说构思的基本原则。传统小说的情节一般包括破题、开端、发展、高潮和结局等五个环节。
小说的故事和一般意义上的故事是有很大区别的。小说的故事都是虚构的,但是这种虚构--臆造由于作者充分发挥了想象,并进行了巧妙的组织, 读者会觉得比现实生活中的事件还要真实可信。当然,发挥想象构思故事绝对不是毫无根据 地胡思乱想,胡编瞎造,而是以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础,从错综复杂的矛盾冲突和形形色色的生活事件中,选取最能展示人物性格的事件,经过提炼的加工改造的功夫,构成富有表现力的情节。这种提炼的加工改造, 就是情节典型化的过程。
比如在写《血色枫林》感情纠结的情节中,我认为最难写的是真实的爱情和男女友情。男女感情戏为什么难写?因为你经历的少,对煤矿的从业人员来说,机会肯定更少,不少男女关系的故事以及情节只是道听途说。要写得真实感人,其实是很不容易的。写这类情节,一定要有真情实感。虽然男女情爱本质上是一样的,但作为文学艺术,你不能再重复别人写的老掉牙的东西,要写出煤矿的不同之处。能经历当然最好,没有经历,你也不能光凭想象来写,一定要有真实生活的支持。同时也要符合基本的道德,不能信马由缰,编辑也不会让你通过。我写煤矿井下工人的爱情,主要是听具体人员的聊天获得的。加上自己的侧面的了解。