其实我觉得在日常角色里，大叔塑造得算是很不错的（中上），其实在角色塑造方法里，他是丑角，但人物的弧光还是有的（智商自然不可能跟那些神仙们比），早期他就是比较典型的都市单身中年不靠谱男人形象，也是有孤独色彩的（夫妻分居），像一个笑着的小丑，其实我觉得柯南的到来，可以说是早期这个几乎冰冷的家里唯一的欢笑…
年龄大了，我反而喜欢柯兰和五柯的互动，尤其是早期，看样子坚强的小兰，在柯南这个陌生的孩子面前自由地哭笑，倾诉自己的心事，柯南一开始住在大叔家也经常挨打，有希子给了钱以后也是一样（虽然具有喜剧色彩），但是随着时间的推移，集数的加长，大叔也逐渐拾起了监护的责任，有时还陪着柯南出去，好像哪一集柯南遇到危险了（应该是很后面了），大叔还担心着他，所以我觉得像大叔这样的人，知道真相的话，他反而不会像以前那样嘻嘻哈哈，而是沉默良久，然后轻轻抚着柯南（或者是变回来的新一）的头，发出沉重的叹息，然后离开
其实我觉得一旦真相大白，最无法接受的是大叔，不仅仅是世俗原因（“沉睡的小五郎”所带的声誉来自别人），而是在大叔眼里，柯南只是一个喜欢莽撞跑到现场却不失调皮机灵的四眼小鬼，没有“高中生侦探”“救世主”等世俗意义上的光环，我觉得大叔之后对柯南的关心是不是也是在弥补对小兰的愧疚，毕竟严格意义上，小兰七岁以后就没有童年了。
柯南的到来给沉寂了近十年的事务所带来了少有的烟火气：首先，事务所的家庭配置是“与妻子分居的中年男人”+“上高中的女儿”，这样的家庭配置在东亚社会都是非常少见的，况且女儿也逐渐成年，到底男女有别，共同语言只会越来越少，一旦结了婚出去基本上也就成别人家的了。（某些人不要被网上的一些言论所带偏了，其实现实生活中，结了婚的女儿本质上就是泼出去的水，根本收不回来了，一些想杠我的人认清一下现实），父子可能还好些，打打闹闹也就过去了，到底是一家人。
其次，老一辈观念是“家里没女人，日子少光彩”，虽然这话已经不合时宜，但鉴于此番是世纪末的作品，又是在泡沫破碎后的霓虹，其实就已经很具有一定的社会性，毕竟不管东方还是西方，父母一齐参与教育的孩子到底还会有孩子的样子，有一方缺位对孩子都是不利的，特别是对女孩子，更何况小五郎还是不大靠谱的父亲
最后，一旦尘埃落定，柯南，或是变回来的新一离开了事务所，那这个曾经充盈着孩童欢笑的家，也就死了，纵然新一之后会和兰结婚，那也是世俗意义上的女婿身份了，在热热闹闹的婚礼现场，毛利大叔只会在醉眼朦胧中回想起女儿带一个7岁的陌生男孩到事务所的那个遥远的夜晚
死罗神有点像紫薇找尔康，但画风我真的很想打人，其实故事死罗神我是最喜欢的，尤其是窗外的新一，以及小兰的眼泪“内心充实的新一”“不行，眼泪止不住”，真有那种“眼泪替你而流”的感觉，故事上可以说是巅峰中的巅峰，兰也渐渐了解了他，讲真的这一段我看哭了，结果到伦敦篇和修学篇就越来越那啥，一个大街上无理取闹，一个就像木偶一样的亲吻，直到现在让人印象深刻的场景，也基本上都是早期剧情
感情的被动与患得患失，是不是也跟母亲的缺位有一定的关系，特别是小兰，父亲不大靠谱，母亲则是女强人，小小年纪就要承担责任，而且她脑补的洗衣机基本上都是年上，都是气质非常洋气的，我觉得就算洗衣机没有变小，二人正常交往，结果估计也悬，就算在一起了，明明白白堂堂正正，她的心里估计还会住着一个哭着叫妈妈不让走的小女孩。故事里的女性，特别是未婚的，有事业的，不管外表和气质有多坚强，内心都非常脆弱，安全感也很低，反倒是已婚的独子妈妈，过得是开心又滋润
“新一是侦探，小兰必须得主动喜欢推理和冒险”、“小兰相对居家，新一不能参与太多冒险”，相比之下，后者的选择是非常残忍的，因为会抹沙掉男主的设定，前者虽然痛苦，但也是短暂的，如果是后者的话，这一对迟早会完蛋
感情婚姻破裂最残忍的原因，最绝望的理由，并不是一方移情别恋，也不是一方生理问题，更不是一方家庭B力，而恰恰是双方相爱却难有共同话题，连发泄张狂负面情绪的资格都没有，累积的压抑迟早会把人逼疯