我朋友业余爱好就是音乐，然后他吐槽黑神话音乐有点没品味，他说这不是作曲家的问题，而是游戏方向的问题，他问了我个尖锐问题。他说这些进城的民工会对莫言的小说有归属感吗？严格来说大多数看莫言小说的人绝对不是农民，那他们的精神娱乐是什么？是传统戏剧！这一句话一下子给我点醒！我突然想起我以前早上上学的时候经常路过一个地方，有一个中年保安就大清早唱戏，唱得很好。农工不代表没有精神世界，说不定他们的精神文化比大多数城市人更牛！突然我觉得大多数在城市的人尤其是大城市的人其实都是中华文化的二五仔，在城市生活尤其你是个中产阶级，本身就是香蕉人....我之前遇见一群文青就是让我很无语的一群文青，他们搞个脱口秀演出，门票48一张，就到了一个文化空间放个爵士乐....然后开始讲脱口秀....那个水平我不敢明说，我只能说浪费了48块钱......就是模仿个四不像....脱口秀也是有内涵和表现现实的作用......然后重新聊到黑神话，我朋友说就是很奇怪，雅没雅到那里去，俗也没俗到哪里去，民俗音乐和民谣本身就是一个文明的底色....但黑神话像个大杂烩，没有精华。《满江红》用豫剧来采样这点反而做得还不错....聊民俗文化突然聊到了漂亮国的布鲁斯音乐，布鲁斯音乐是黑大人带来的，他们当时一边采棉花一边唱这些歌曲好好劳动.....但是布鲁斯就可以变得很雅，他用渡边信一郎在《星际牛仔》的一个案例来说明，渡边信一郎本身是搞音乐出身...他认为悲伤情节的时候放悲伤的音乐，激昂的时候放激昂能让观众代入想要传达的情绪....但是这样会导致所有电影的气质都一样或者音乐就是单纯的工具....他是怎么处理的，比如星际牛仔有个情节是要表现角色的悲伤，渡边信一郎选择了有一点孤独感的布鲁斯音乐作为配乐......效果看起来像是点睛之笔太有感觉了，也就是氛围。让观众和音乐还有情节都有一定距离才有独特的美感，库布里克就是这种风格，用古典音乐跟打斗融合起来。黑神话的配乐方式就是类似流浪地球该慷慨激昂就慷慨激昂的音乐....这种不太好...包括黑神话细腻的声画设计和各种音效技巧的目的是为了让演示视频更引人入胜而不是让声音融入这个世界......朋友说他去了个日本庭院叫忍野八海...设计的非常有感觉，各种色彩的树种，当然没有九寨沟的那种磅礴大气，我朋友去过很多日式庭院，他感觉这些庭院有自己的呼吸，刮风和下雨会让庭院有不同的声音，甚至自然天气时可以听见流水和鸟叫还有虫鸣等，甚至脚步声等这些声音都是精细设计的结果。
松尾芭蕉的俳句对声音也很有启发，启发了塔可夫斯基，比如俳句 秋雨湿淋淋，似在指名唤我路上人。还有松尾芭蕉的代表作《古池》都是对声音的一种意境....日本的侘寂美学其实是对中国文化的一种误解，日本文化和中国文化的差距是地理产生的，日本土地狭小分散山川崎岖根本没法很好管理，土地贫瘠物资匮乏，又有很多战乱，很多人根本没有感受到快乐就已经离开这个世界....那种关于寂静和虚无的美学...但是我朋友说日本保留了很多我们没有保留下来的中华文化。《黑神话》完全可以重新学习日本再把他们的文化误解回来，东京近乎完美的城市规划把我朋友震惊了....上海在城市规划和设计连新加坡都比不了...还有就是黑神话的定位的确有点那啥，高画面的游戏注定高配置需求，就注定很多人玩不起，现在的主流文化是中产阶级文化和城市文化，但是那些三四线城市乃至于县城的人呢......几百块的定价就注定很多人玩不起，游戏需要的是传播，所以低价和pc才是核心，游戏开发完成可以无限复制，完全可以薄利多销，就像华莱士，华莱士的爆火是有我们忽视的一个世界形成的，但是华莱士搞得不错，那个九块钱一桶的鸡翅尖我很喜欢吃。华莱士的价格麦当劳的品质是我希望看到的。很多东西我都感觉到无能为力，这是环境问题。二十多岁很厉害不是什么奇怪的事情，别忘了库布里克拍出传世经典的年纪也才三十岁...塔可夫斯基是28岁....我碰到个牛人跟我年纪差不多大，陀思妥耶夫斯基长篇都看过，现在根本不适合搞文化....识时务者为俊杰嘛...你不卡其脱离太我就卡其脱离太
原本的下一款游戏有大量hippop元素，有大量的采样，比如把传统维族歌曲采样，变成hippop音乐，混沌武士就是根据著名爵士hippop音乐人najabes的音乐重新采样。采样就是把老歌曲重新翻新组合和改编....原本第二章女主角是经常戴着耳机的，主体思路像渡边信一郎确定音乐风格再大体创作......原本就是要联系漂亮国搞街头艺术和音乐的人来参与....有的人应该有更远的目光....开放世界只要不搞大世界技术难度高不到哪里去...猎天使魔女3无缝切换场景的方式可以让没有高性能ssd也能继续，就是加载时候角色在一个类似鬼泣5训练场地虚空场景可以随便走动，然后场景加载完成切换掉.....虽然我觉得有的东西就像小学生想的东西那样简单，但我还是离开游戏行业，不可能做不符合自然规律的事情，冬天吃西瓜什么下场.....失落之魂做好了也被骂，做坏了也被骂.....黑神话会更严重！
松尾芭蕉的俳句对声音也很有启发，启发了塔可夫斯基，比如俳句 秋雨湿淋淋，似在指名唤我路上人。还有松尾芭蕉的代表作《古池》都是对声音的一种意境....日本的侘寂美学其实是对中国文化的一种误解，日本文化和中国文化的差距是地理产生的，日本土地狭小分散山川崎岖根本没法很好管理，土地贫瘠物资匮乏，又有很多战乱，很多人根本没有感受到快乐就已经离开这个世界....那种关于寂静和虚无的美学...但是我朋友说日本保留了很多我们没有保留下来的中华文化。《黑神话》完全可以重新学习日本再把他们的文化误解回来，东京近乎完美的城市规划把我朋友震惊了....上海在城市规划和设计连新加坡都比不了...还有就是黑神话的定位的确有点那啥，高画面的游戏注定高配置需求，就注定很多人玩不起，现在的主流文化是中产阶级文化和城市文化，但是那些三四线城市乃至于县城的人呢......几百块的定价就注定很多人玩不起，游戏需要的是传播，所以低价和pc才是核心，游戏开发完成可以无限复制，完全可以薄利多销，就像华莱士，华莱士的爆火是有我们忽视的一个世界形成的，但是华莱士搞得不错，那个九块钱一桶的鸡翅尖我很喜欢吃。华莱士的价格麦当劳的品质是我希望看到的。很多东西我都感觉到无能为力，这是环境问题。二十多岁很厉害不是什么奇怪的事情，别忘了库布里克拍出传世经典的年纪也才三十岁...塔可夫斯基是28岁....我碰到个牛人跟我年纪差不多大，陀思妥耶夫斯基长篇都看过，现在根本不适合搞文化....识时务者为俊杰嘛...你不卡其脱离太我就卡其脱离太
原本的下一款游戏有大量hippop元素，有大量的采样，比如把传统维族歌曲采样，变成hippop音乐，混沌武士就是根据著名爵士hippop音乐人najabes的音乐重新采样。采样就是把老歌曲重新翻新组合和改编....原本第二章女主角是经常戴着耳机的，主体思路像渡边信一郎确定音乐风格再大体创作......原本就是要联系漂亮国搞街头艺术和音乐的人来参与....有的人应该有更远的目光....开放世界只要不搞大世界技术难度高不到哪里去...猎天使魔女3无缝切换场景的方式可以让没有高性能ssd也能继续，就是加载时候角色在一个类似鬼泣5训练场地虚空场景可以随便走动，然后场景加载完成切换掉.....虽然我觉得有的东西就像小学生想的东西那样简单，但我还是离开游戏行业，不可能做不符合自然规律的事情，冬天吃西瓜什么下场.....失落之魂做好了也被骂，做坏了也被骂.....黑神话会更严重！
