1951年的拜罗伊特是二战后去“纳粹”化后,第一次重开,瓦格纳家族的新掌门人Wolfgang和Wieland踌躇满志,不但拉来了强大的演员阵容,也搞来了两位指挥,老派的克纳和新派的卡拉扬。克纳指挥《帕西法尔》,卡拉扬指挥《名歌手》,两人各演一场指环,用同样一批演员。同时,这次音乐节还拉来了福特温格勒指挥了贝多芬第九交响曲,也就是目前无人超越的版本。
EMI的制作人Legge跟瓦格纳家族那里要来了卡拉扬的名歌手和指环(51和52年)的现场录音权。Decca和德国的Teldec合作,得到了克纳帕西法尔的现场录音权。两家人家的两部戏都有对方的签约歌手,所以也达成了谅解。这两个演出也成了瓦格纳《名歌手》和《帕西法尔》的最佳录音。
至于《众神的黄昏》的录音就有点戏剧性了,因为两家公司的重心都不在《指环》上,Legge计划52年或者以后再录制卡拉扬的指环。为了准备,他和指环的主要歌手,Astrid Varnay(布伦希尔德), Bernd Aldenhoff(齐格弗里德), Sigurd Bjorling(沃坦)签订了独家合同,加上原来就是EMI的人的Ludwig Weber(哈根)和Legge自己的老婆Schwarzkopf这样就给Decca/Teldec设置了障碍。但DECCA的制作人Culshaw到了拜罗伊特后,听了克纳的排练,觉得自己的公司不录克纳的指环实在是可惜。于是就把克纳的指环录了下来,瓦格纳家族也没有意见。莱茵黄金和女武神克纳的演出不理想,齐格弗里德有所改善,但是因为器材问题没有录全。在众神黄昏时候克纳状态达到最佳,录音也很成功。到此时,Culshaw并没有意识到版权的问题,到了准备制作唱片时候,却因为主要演员是EMI的签约歌手,EMI不肯松口。Decca只能放弃了发行计划。后面直到1999年Testament终于从Decca搞到了克纳1951年的发行权,EMI也不再作梗,这套录音才得以发行,也被众多乐评人评价为最难超越的《黄昏》。
EMI的制作人Legge跟瓦格纳家族那里要来了卡拉扬的名歌手和指环(51和52年)的现场录音权。Decca和德国的Teldec合作,得到了克纳帕西法尔的现场录音权。两家人家的两部戏都有对方的签约歌手,所以也达成了谅解。这两个演出也成了瓦格纳《名歌手》和《帕西法尔》的最佳录音。
至于《众神的黄昏》的录音就有点戏剧性了,因为两家公司的重心都不在《指环》上,Legge计划52年或者以后再录制卡拉扬的指环。为了准备,他和指环的主要歌手,Astrid Varnay(布伦希尔德), Bernd Aldenhoff(齐格弗里德), Sigurd Bjorling(沃坦)签订了独家合同,加上原来就是EMI的人的Ludwig Weber(哈根)和Legge自己的老婆Schwarzkopf这样就给Decca/Teldec设置了障碍。但DECCA的制作人Culshaw到了拜罗伊特后,听了克纳的排练,觉得自己的公司不录克纳的指环实在是可惜。于是就把克纳的指环录了下来,瓦格纳家族也没有意见。莱茵黄金和女武神克纳的演出不理想,齐格弗里德有所改善,但是因为器材问题没有录全。在众神黄昏时候克纳状态达到最佳,录音也很成功。到此时,Culshaw并没有意识到版权的问题,到了准备制作唱片时候,却因为主要演员是EMI的签约歌手,EMI不肯松口。Decca只能放弃了发行计划。后面直到1999年Testament终于从Decca搞到了克纳1951年的发行权,EMI也不再作梗,这套录音才得以发行,也被众多乐评人评价为最难超越的《黄昏》。