京剧和德云社，辽宁二人转是同样的问题。
改革，改变了戏曲的故事大纲，用力过猛。没有了故事核心~！
无论是新编戏，样板戏，都不能脱离【古典文学】这个故事大框架
黑龙江和吉林二人转的核心故事，
就是围绕着八仙，三国，三国，水浒，西游，红楼梦，蓝桥，西厢以及各种古今民间传说，二十四孝的故事展开的！
为什么要把八仙放在第一位呢，因为戏曲的卖点就是八仙
这里说的八仙，指的是上八仙，中八仙，下八仙
比如 黑龙江和吉林二人转的故事大纲
举个例子
【王禅老祖】
引申出薛丁山的故事，薛仁贵的故事，罗成游阴托梦的故事，汾河湾，到宫门挂玉带，唐二主游阴，一直到李翠莲故事，刘全进瓜可以引申出整个西游记和隋唐演义的剧情
甚至从薛丁山，还可以到樊梨花，刘金定系列，穆桂英，八郎探母，一直到杨家将的故事！甚至从杨八姐游春，可以拓展到整个包青天的故事系列大纲
另外，水浒，三国，西厢的故事大纲，也是如此，
从三国的诸葛亮，可以巧妙地跳转到刘伯温，到朱元璋放牛，庆功楼系列故事
从蓝桥会，到金童玉女，还能引申出玉堂春故事~！
二人转只需要一本几百字的唱词，后来的创作者，拓展其中的剧情，自然会有无数个吸引人的折子戏。
这才是京剧评剧的原本路线。而不是搞一些和古装故事大纲无关的现代剧目。
新剧目没有内涵，光唱得好，也不行！