周华健的声音兼具西洋歌手的质感与华语男声的温润,再加上侠情包裹的蔚为大观、大处落墨的风范与国民歌王该有的善解人情、寻幽入微的细节,如今声音里有着知命之年的男人所有的一种自知与动人——技巧上锋芒不露,声音里却容光焕发,他平时并不霸占着你的视野,这样的歌手时常有一种感觉,正如我曾经所说的,他们是华语乐坛撑着的一个底,是乐坛退一万步讲的坚固地基,哪怕某一天这个乐坛再衰败不堪,你庆幸至少还有这样的歌手在。
他参加了LiveMusic的《大事发声》,整场的选曲可谓是面面俱到,既有《摆渡人的歌》这种对自己有重要意义的作品,又有家喻户晓的“金庸三部曲”中的《刀剑如梦》与《难念的经》,还有与张大春合作的艺术大作《江湖》中的作品,又不乏在原创综艺《中国好歌曲》中打造的单曲《纹身》,更是有翻唱《琅琊榜》、《三生三世》等热播影视剧的主题曲,很多歌都是第一次呈现,如果你想知道周华健是如何把翻唱那英、刘涛、丁当的歌唱出自己的味道,那么可以去看这一期的《大事发声》。
其实周华健有很强的作曲能力,他的和声感出色、旋律感独特,创作的曲子很多都不落俗套,这在《天下有情人》与《难念的经》中可窥见一斑,当年他实际上是可以走创作歌手路线的,也许会有更高的艺术成就,但滚石把他打造成了一个金嗓子国民歌手,这使得他的作品更加通俗,于是有了更高的传唱度与影响力。所以在近年来,周华健不断地想找回他的艺术志向,于是便有了与张大春合作的古典与现代交融的《江湖》、《水浒三部曲》。
其中这次《大事发声》还演唱了专辑《江湖》中我喜欢的歌《客梦》,这是一张概念丰满、作法实验、编曲极佳、文学价值颇高的作品,整张专辑是用摇滚、西洋乐器来呈现北宋年间“中国风”,于是你可以听到用贝斯模仿的古琴、用萨克斯吹奏的唢呐、用吉他勾勒的拨弦意境,十分独特,这种操作手法在《客梦》中,营造出了一种极为萧杀残破、草木稀疏、满目零落的荒芜之感,这是一种前所未有的“末世感”的中国风,仿佛轮转的程序都已腐朽,木质朽烂、齿轮松动,就像是大限将至的古意时代,如同旧朝常年存活在现代生活的夹缝之中,最后一分钟用十二弦吉他来独奏尾声,更是一种残破悲怆之景,欲力挽狂澜又无力回天,而在尾声又用一句震撼的“待我淘得江山成粉碎”欲与苍天搏斗,听得人心生颤动
他参加了LiveMusic的《大事发声》,整场的选曲可谓是面面俱到,既有《摆渡人的歌》这种对自己有重要意义的作品,又有家喻户晓的“金庸三部曲”中的《刀剑如梦》与《难念的经》,还有与张大春合作的艺术大作《江湖》中的作品,又不乏在原创综艺《中国好歌曲》中打造的单曲《纹身》,更是有翻唱《琅琊榜》、《三生三世》等热播影视剧的主题曲,很多歌都是第一次呈现,如果你想知道周华健是如何把翻唱那英、刘涛、丁当的歌唱出自己的味道,那么可以去看这一期的《大事发声》。
其实周华健有很强的作曲能力,他的和声感出色、旋律感独特,创作的曲子很多都不落俗套,这在《天下有情人》与《难念的经》中可窥见一斑,当年他实际上是可以走创作歌手路线的,也许会有更高的艺术成就,但滚石把他打造成了一个金嗓子国民歌手,这使得他的作品更加通俗,于是有了更高的传唱度与影响力。所以在近年来,周华健不断地想找回他的艺术志向,于是便有了与张大春合作的古典与现代交融的《江湖》、《水浒三部曲》。
其中这次《大事发声》还演唱了专辑《江湖》中我喜欢的歌《客梦》,这是一张概念丰满、作法实验、编曲极佳、文学价值颇高的作品,整张专辑是用摇滚、西洋乐器来呈现北宋年间“中国风”,于是你可以听到用贝斯模仿的古琴、用萨克斯吹奏的唢呐、用吉他勾勒的拨弦意境,十分独特,这种操作手法在《客梦》中,营造出了一种极为萧杀残破、草木稀疏、满目零落的荒芜之感,这是一种前所未有的“末世感”的中国风,仿佛轮转的程序都已腐朽,木质朽烂、齿轮松动,就像是大限将至的古意时代,如同旧朝常年存活在现代生活的夹缝之中,最后一分钟用十二弦吉他来独奏尾声,更是一种残破悲怆之景,欲力挽狂澜又无力回天,而在尾声又用一句震撼的“待我淘得江山成粉碎”欲与苍天搏斗,听得人心生颤动