为啥

詹姆斯三木+1

同詹姆斯三木，他的风格工整、细腻，有种娓娓道来的感觉

三谷幸喜

詹姆斯三木+1，真的在一个编剧的立场上做到了足够客观。个人觉得质量最高的大河剧就是八代将军吉宗，全程无尿点，气氛也总体比较欢乐，最后不忘点题评价吉宗一生，顺带以吉宗的政策呼应时事，迫真彰往考来。

詹姆士三木，无疑是大河剧一个时代的面孔了，是大河剧从强调磅礴大势的昭和向侧重个人心境的平成过渡的最佳陪伴者！作为最佳编剧级别大家都是公认的。
但我倒是想提提另两个看看能不能带动新的思路讨论：开创短暂女大河时代的田渕久美子和正在开创大河新风的三姑。
虽然也有三次担纲女主大河的桥田寿贺子女士珠玉在前，但毕竟历史久远。一男一女的体制是自田渕的两部大河后开始的，走到如今不说失败也是告一段落了，大家觉得主要原因是什么呢？女大河空有其名其实没法抓住女性视角？还是观众趋于保守导致回响不够？或者是因为困于女角导致剧情始终单薄倾奇？
然后就是一直红的窜天的三姑。个人是感觉三姑二进大河那几年的电影有些乏力了，不仅频率下降《银河街道》也恶评练练，近来的《失忆的首相》票房还行但剧情的话大家应该也都有“熟悉的微笑”了。个人主观感受啊，勿喷：露骨而不辛辣了，对于喜剧与悲剧的转圜也开始模糊了，大众评价微妙的下降中。16年的《真田丸》反而可以说是今年最佳作了。而即将开拍的源平•镰仓主题的矛盾和人物历来是极其冗杂的，又是nhk的再一部力推，大家觉得三姑能给回大家那惊喜又会心的感受么？

都说好不说坏的吗？那么我来吐槽吧，主要点名批评两个。
第一个，《江～公主们的战国》的编剧田渊久美子。
阿江9岁时发生本能寺之变后她和德川家康越过伊贺，对明智光秀说教、偷听清州会议等等。把阿江的童年生活生硬地和历史重大事件联系起来。请问有几个9岁的小女孩有勇气、有能力对50多岁的老头子说教？
阿初嫁入近江国(现在的滋贺县)的京极家身为城主夫人，在交通极其不便的当时还去大阪和江户见姐妹。这就更可怕了。我查了一下，阿初当年嫁到了大沟城，离大沟城最近的JR车站是近江高岛站，到大阪站最快也得1小时11分钟；到东京即使换乘新干线最快也得3小时零6分钟。这个只能说明编剧缺乏常识了。PS:我们经常说小日本，没错日本国土面积十分狭小，但并不是新加坡这样只有一个城市的国家，其面积跟我国甘肃省相当。
德川秀忠为了避免大坂之阵，向秀赖提出非战状、进大坂城和淀殿秀赖当面谈判。当时德川家的实力远在丰臣家之上，家康正愁找不到理由灭了丰臣家的孤儿寡母，怎么可能让秀忠做这种扯后腿的事情？即便秀忠的政治头脑不入老乌龟灵光，但至少也不至于这样讨好弱势方的丰臣家。
第二个，《女城主直虎》的编剧森下佳子。
森下佳子对于大河剧这种长篇实在是Hold不住。就像有人评价诚哥一样，只能做短篇，长篇故事讲不好。其实之前她的作品《在世界的中心呼唤爱》、《白夜行》、《仁医》、《鸢》以及今年的《天国和地狱》都是佳作。但是《女城主直虎》又是大河剧胡编乱造的典范。整部剧就是在讲一个风流尼姑的故事。这种尿性以后去拍一休为主人公的大河剧还差不多。
另外，《花燃》的编剧有四个，难怪收视率低，四个编剧和六个导演就有24种风格，演员不晕才怪。去年的《麒麟》也是四个编剧，所以又开始乱来了，光秀居然在本能寺之变中没有死！好吧，光秀可以活，编剧必须死！

三谷的大河，目前还是新选组最好，前半段的青春轻喜剧和后半段逐渐走向悲剧的过渡处理的非常自然。

个人首推詹姆斯三木，他编的三部都是上乘作品（政宗、吉宗、葵三代），三谷幸喜是近期大河编剧的优秀者，他本人也是大河粉，但是有点虎头蛇尾。
除此之外，中岛丈博我也很推荐，这位没编过新世纪的大河，但是他编的剧都跨度很大，平安时代的炎立（推荐前两部）、草燃（明年镰仓殿的古早版本），很奇怪他没编过战国剧，然后江户时代他编了两部忠臣藏（山顶、元禄缭乱）。还有善于女性主角的桥田寿贺子，女太阁记和春日局都是收视率特别高的。风格比较多的田向正健，武田信玄、信长、德川庆喜是他的作品。台词水准高的竹山洋，秀吉和利家与松成了不少人的入坑作。近年还不错的如前川洋一，军师官兵卫也是入坑作之一，麒麟来了也有几集他来编。

詹姆斯三木现在有80几岁了吧

詹姆斯三木不错，三姑也可以。