下文中的TDK都是诺兰的蝙蝠侠系列第二部《蝙蝠侠：黑暗骑士》的名称缩写，不再赘述。
（1）安洁线——黎明前的黑暗
我能明白大家的垂头丧气，也能明白大家此刻内心中无处安放愤怒，更能明白人类的原初欲望之一就是对正义的渴望——虽然看起来永远不能满足就是了。
如果让我来对这次冬活双线剧情做一个十分个人感情上的评价，我会说这次冬活有点像是TDK的前一百二十分钟，即蝙蝠侠痛失未婚妻，哈维丹特变成双面人开始追杀警察，小丑着手让哥谭毁灭的那一段。
其实如果你看过TDK，你会发现其实安洁的故事线里面模仿了TDK的经典情节：戈登局长诈死以引出小丑。而安洁故事线中莱特就在偷家后诈死来埋伏白教。而如果你还看过诺兰导演的《盗梦空间》，那么你应该会对莱特和安洁如何从火场中逃生会心一笑：通过炸掉地板来降一层的情节，有《盗梦空间》第三层酒店情节那味了。
但如果我还只是停留在用一种简单的模仿情节的介绍，那么作者和读者双方只不过是用一种短促的欲望，来回避掉我们在观看安洁线中对死者们的创伤性裂缝——他/她们死了或被破坏了事实，和我们心中他/她们不应该就此无名、毫无意义地死去的呐喊。
如果我们愿意直视这个创伤性内核，我们就能发现《镜像论》在商业意义上，对TDK的模仿不是简单的情节借用，而是使用诺兰发扬光大的一种结构：假高潮。即在真正的高潮来临之前，先通过一个似乎反派束手就擒，正派都有好结局的假高潮来调动观众情绪。诺兰就是通过戈登诈死，小丑束手就擒来做出了一个假高潮。
当然你游文案组不厚道的一点是，诺兰的假高潮是一个上行的假高潮，而你游是一个下行的假高潮——好人团灭，坏人得逞，而且中间还断章了，估计要等到7月才能看到最后的真高潮。这种方法是要被观众丢臭鸡蛋臭番茄的。

（2）指挥官线——美剧叙事君临少前，与羽中同步爆种的文案组
虽然我之前说过《双联乱数》不好，但是必须要承认的一点：《双联乱数》其实是一个遵守好莱坞的三幕剧结构的剧本，也就是有三幕剧：第一幕建构，第二幕对抗，第三幕结局的结构。它在auto4倍数的264分钟里面出现了以下的冲突情节和场景：
1、进城冲突和解决——安洁、忤逆小队、东德特工、K、默莉朵
2、主席半交底和安洁接任务——安洁、主席、默莉朵、霍普金斯、K
3、打扫安全屋——安洁、RPK16、AK12
4、正面拜访研究所——安洁、默莉朵、霍普金斯、雷奥妮
5、潜入研究所——RPK16、AK12、J
6、审讯雷奥妮——RPK16、雷奥妮
7、调查孤儿院——忤逆小队、孤儿院人员、默莉朵
8、推理与抓出真凶——安洁、霍普金斯、凶手、忤逆小队
9、进入难民区——忤逆全员、霍普金斯、默莉朵、忤逆小队
10、 教堂追击战——忤逆、霍普金斯、默莉朵、鲍威尔
11、 暗室对峙——安洁、霍普金斯
12、 飞机对决——安洁、默莉朵
在比较遵守三幕剧结构的《双联乱数》中，通过第一幕建构，即安洁入城和主席交底，来交代整个不莱梅的背景和安洁的任务；第二幕对抗，在研究所、孤儿院、贫民区三个大的冲突场景中完成主要对抗目标的提出和结束：即鲍威尔的出场和退场，同时也完成了“内鬼”转向，最终走向第三幕结局：处理两个内鬼。
如果你发现《双联乱数》其实算是一个模范生模板，你才会发现《镜像论》中，文案组应该是和羽中同步爆种的事实。
如果你觉得指挥官线和安洁线的矛盾密度极高，基本上属于每隔一两关就是一个主角要处理的矛盾，而且情节合理性不严谨，那么你的感觉大致与我相同——我当初看TDK时也有这种感觉。
我们来挑一下刺，比如指挥官线中，在村子里面潜伏时，救圣女的动机就是“一股热血上涌”的冲动，没有深思熟虑和顾及大局。又比如找酒吧跌跌撞撞。这些不合理的地方都可以找出来。但如果这种小错误被误认为日轻式男主的写法，那就有点冤枉了。
因为在美剧叙事里面，为了高密度的矛盾提出和解决，是要牺牲一定的情节合理性的，比如《纸牌屋》里木下作为政党大佬却要亲自下手杀女记者，TDK里面小丑烧钱那一段也会有不合理性——小丑你把钱烧了下面小弟谁帮你干活？

但美剧的叙事方法一旦用在了指挥官这条线上，指挥官这个原先没有太多情感流露的玩家代入角色立刻就展现出与其他的“摄影机主角”不同的生命力，这个要归因于两点：一是前面提到的高密度的矛盾，二是圣女玛赫莲这个角色的设置。
我来简单做一个线性上情节矛盾和主要冲突角色的展示：
1、工作堆积如山——指挥官、格琳娜
2、帕拉蒂斯模拟战——指挥官、丹德莱、VHS小队
3、伯恩村劫玛赫莲——指挥官、玛赫莲、以利亚、艾尔莎、富人
4、逃避白教追捕——指挥官、玛赫莲、敌视玛赫莲的AR15、白教
5、被格里芬考验——指挥官、狮鹫小队、格里芬
6、酒吧中与安洁的对手戏——指挥官、安洁
7、审讯玛赫莲——指挥官、玛赫莲、敌视玛赫莲的AR15、看戏的丹特莱
8、玛赫莲回忆——玛赫莲、纳希斯、涅托
9、入侵玛赫莲心智——AR15、丹德莱
10、 被帕斯卡漏底——指挥官、帕斯卡、格琳娜
11、 温馨的做菜和录像——指挥官、狮鹫小队、玛赫莲
12、 地铁拆弹——指挥官、玛赫莲、404小队
13、 隔离墙战斗——指挥官、玛赫莲、纳希斯
14、 重返伯恩村——指挥官、玛赫莲、以利亚、艾尔莎
15、 监狱战斗——指挥官、玛赫莲
16、 与安洁争吵——指挥官、安洁、玛赫莲
17、 废弃工厂战斗——指挥官、AR小队、丹德莱
18、 殿后——狮鹫小队、指挥官、纳希斯
19、 真假玛赫莲——指挥官。知道证据的AR15、玛赫莲
20、 绝望的宿命论——玛赫莲死亡、指挥官、AR小队、纳希斯和默莉朵
21、 机械降神般的救世主——M4A1、指挥官、AR小队

在45个故事关卡里， 自动4倍数下，352分钟里面做了将近21个矛盾，并且都有起承转合。可以说是为了高密度的矛盾，舍弃了《双联乱数》中机密的情节合理性。但换来几乎是山呼海啸式的情感爆发力——文案组此刻就是满脑子都是想着制造冲突和解决矛盾的密度，整个剧本的节奏问题已经抛之脑后了，这种从剧情第一分钟就是制造矛盾、解决矛盾、制造更大的矛盾、解决更大的矛盾……从一开始一个小村庄的劫人事件，逐渐发展到危及整座城市的恐怖袭击。
这种美剧的叙事模式背后，还有一个很炫技的人物设置：那就是玛赫莲这“圣女”的人物设置。
如果有机会，我会说说这个角色的不足地方——作为一个与反派涅托直接关联的角色，她的过去没展开导致反派的塑造也扁平化、工具化了。
但这个角色仍然是瑕不掩瑜，因为她起到了一种很古典的功能：单一角色向指挥官这个主角施加多层面的压力。
我们可以注意到，虽然指挥官的激励事件设置是大橘猫病了，要找解药。但是在整个事件里面，指挥官永远要做的两件事是：判断玛赫莲是不是默莉朵，要不要把默莉朵交出去。
这其实是同一件事，那就是作为指挥官的你，到底信不信任玛赫莲：

同过玛赫莲这个角色，我们惊奇发现，主角几乎把自己阵营的角色序列的主要角色都冲突了一遍：作为下属的AR15、作为唯一信赖的战友安洁、有权力的上司格里芬，所有的冲突都是考验那个基本问题：指挥官你信不信任玛赫莲？
这是一种很炫技的写法，就是玛赫莲这个的角色承载几乎所有的内部压力，而不需要其他的事件画蛇添足来增加对指挥官的压力。

加油

可恶，楼主说得好专业，是剧本行业的相关人士么

是大佬

威廉现在什么都不想干，他只想看这个世界燃烧

啊这 没有了吗？

卧槽，之前还在nga看到大佬的分析，马上贴吧就有了

俺也一样（这么觉得）！

赞美青藤佬，"随便"都"随便"得精彩。此外冒昧地问一句，您对rpk这次比较有争议的行为如何看待？