2010——到2020，十年这么快就过去了。
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恍惚间觉得昨天不是昨天，昨天是十五六年前、是十五六岁，是三两好友下课后在校门肉夹馍，风卷残云后又去打球，心底里一直念念着写不完的作业和美好的那个女同学。
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在过去的11个月中，发生了很多故事。郑州的一位琴友收到琴后认为声音太厚不够明亮，那时我有些沮丧；但随之大连的一位琴友收到琴后则认为声音太亮不够浑厚，那时我很诧异，随之，我开始有了一定的怀疑。但也因此让我更加确定自己的判断，无论如何，不曾对自己的声音判断有过怀疑。作为直接发声乐器，每一个琴友的发声方法是不同的，触弦角度、发力方向、指甲形状、打磨方式都有着千千万万的不同，之前我一直的想法是：没关系，好的琴会告诉琴友什么是好的声音，随着时间，琴最终会影响大家对声音的感受。
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现在，更多我考虑这样，保证“大基底”、“大底色”不变的情况下，尽量使得雪腴的声音能根据不同的琴友，更加满足不同琴友对于音色的喜好，如有的琴友希望声音亮一点、有的琴友则希望声音润一点，当然，所有的琴友都希望琴的声音要通透一点哈哈哈。那么在保证“基底”的情况下，音梁结构的细节调整、打磨方式；亦或者希望在双面板的情况下，保证了双面板的性能的同时，保留一部分传统琴的优势特点，传统音梁结构下的双面板结构表现如何？可是，传统音梁下，如何保持面板重量在合适区间？
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诚然，不就主要两种，外红内白或者外白内红吗？没错，在红松上我们没有多余的选择，加拿大雪松是我们几乎唯一的选择，但在云杉白松上，欧洲云杉这么大的分类，我们怎样调整能获得更接近我们理想的声音？被称为云杉之王的德国云杉？还是这些年大热的瑞士阿尔卑斯月亮云杉？还是意大利云杉的骄傲巴赫曼？根据云杉的不同产地导致的结构强度不同，怎么样才能更接近我们理想的声音？如果外红内红，我们的背侧板能不能使用雀眼枫呢？指板如果换成枫木硬度并不需要担心，但是对声音的影响呢？每一点都使人无比兴奋！希望获得怎样的声音，我们一起来沟通决定！
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部分雪腴琴友的制作材料：
如此密度的大师级西班牙红松材料，这把是640的弦长
Master之所以比5A会更高一级，因为不仅仅纹路密度，还要极其均匀，这样的面板振动才会无比充分
每一张背侧板一起认真挑选，也确定了她们最终的独一无二。
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恍惚间觉得昨天不是昨天，昨天是十五六年前、是十五六岁，是三两好友下课后在校门肉夹馍，风卷残云后又去打球，心底里一直念念着写不完的作业和美好的那个女同学。
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在过去的11个月中，发生了很多故事。郑州的一位琴友收到琴后认为声音太厚不够明亮，那时我有些沮丧；但随之大连的一位琴友收到琴后则认为声音太亮不够浑厚，那时我很诧异，随之，我开始有了一定的怀疑。但也因此让我更加确定自己的判断，无论如何，不曾对自己的声音判断有过怀疑。作为直接发声乐器，每一个琴友的发声方法是不同的，触弦角度、发力方向、指甲形状、打磨方式都有着千千万万的不同，之前我一直的想法是：没关系，好的琴会告诉琴友什么是好的声音，随着时间，琴最终会影响大家对声音的感受。
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现在，更多我考虑这样，保证“大基底”、“大底色”不变的情况下，尽量使得雪腴的声音能根据不同的琴友，更加满足不同琴友对于音色的喜好，如有的琴友希望声音亮一点、有的琴友则希望声音润一点，当然，所有的琴友都希望琴的声音要通透一点哈哈哈。那么在保证“基底”的情况下，音梁结构的细节调整、打磨方式；亦或者希望在双面板的情况下，保证了双面板的性能的同时，保留一部分传统琴的优势特点，传统音梁结构下的双面板结构表现如何？可是，传统音梁下，如何保持面板重量在合适区间？
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诚然，不就主要两种，外红内白或者外白内红吗？没错，在红松上我们没有多余的选择，加拿大雪松是我们几乎唯一的选择，但在云杉白松上，欧洲云杉这么大的分类，我们怎样调整能获得更接近我们理想的声音？被称为云杉之王的德国云杉？还是这些年大热的瑞士阿尔卑斯月亮云杉？还是意大利云杉的骄傲巴赫曼？根据云杉的不同产地导致的结构强度不同，怎么样才能更接近我们理想的声音？如果外红内红，我们的背侧板能不能使用雀眼枫呢？指板如果换成枫木硬度并不需要担心，但是对声音的影响呢？每一点都使人无比兴奋！希望获得怎样的声音，我们一起来沟通决定！
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部分雪腴琴友的制作材料：
如此密度的大师级西班牙红松材料，这把是640的弦长
Master之所以比5A会更高一级，因为不仅仅纹路密度，还要极其均匀，这样的面板振动才会无比充分
每一张背侧板一起认真挑选，也确定了她们最终的独一无二。
