故宫全景
　　谭泽鸿说道：“年初出差游故宫，心灵被这座皇城的庄严宏伟震撼到了，真真切切感受到当时中国皇权的威严和历史的变迁。作品全长2.9米，由起稿到线稿到马克笔，断断续续大半年时间，终于完成了！”


　　看局部细节图，
　　每一个细节都刻画得很用心

　　利用钢笔进行绘画创作的人很多，
　　可像谭泽鸿这般用密集而细腻的线条
　　在大张画纸上直接绘制建筑场景的却寥寥无几，
　　他的线条随性灵动，
　　从整体到部分，都可以自成一景。
　　这幅画稿摆在桌面上都放不下 一看就是个大工程

　　从绘制钢笔稿，再到上色，
　　谭泽鸿断断续续画了大半年，
　　终于赶在 2018 年的最后一天
　　完成了这幅 2.9 米长的《 北京 · 故宫 》

线稿都是在地上蹲着画的


钢笔黑白的线条下，自然流露出故宫的古朴与肃穆，而用马克笔上色后，浓淡适宜的古风色调又有着历史文化积淀的韵味。从一砖一瓦到一草一木，都被一点点地勾勒出来。

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　　分享这个大神的马克笔风景表现的绘画过程
　　《青岛》 马克笔风景
　　钢笔马克笔分两个部分，一：钢笔线稿二：马克笔上色；全景类的主要区分前、中、后景的空间关系，线稿的疏密，利用色彩纯度的逐步降低和色彩对比减弱的处理手法下面对每个步骤详细的分析讲解
　　非常详细的步骤讲解了
　　感兴趣的可以跟着学习临摹哟

全景类的马克笔上色主要区分前、中、后景的空间关系，要利用纯度的逐步降低和色彩对比减弱的处理手法，也是马克笔最难把握的技巧，对色彩理论理解的同时也要掌握马克笔的运用技巧。

　　钢笔线稿表现
　　全景的取景最大的困难在于透视关系和主次关系，首先根据你的画面构图选择场景布局，注意主次的对比关系和透视关系，通常全景采用的是散点透视，重点把握好视平线，全景通常分为两个大区域，视平线以上是平面区域。

　　刻画
　　先从画面的前景建筑物入手，将空间推移出去，注意建筑的透视关系，由于是散点透视，我们主要注意消失点不能高于视平线即可，重点把握好空间关系。
　　远景的区域平远的建筑用线密集留空高大的建筑让其形成对比，后期再去调整，注意图形的概括和变化，切忌画“平”，显得很呆板。
　　近景的建筑要概括特点，窗户要跟着建筑的结构走，可以主观增加植物的刻画可以拉开建筑的空间感。

　　深入刻画
　　注意对场景的空间关系，多运用近实远虚结合疏密对比空间，全景的刻画通常前景疏后景密，这样画面会更加有层次感，用笔要简练概括，轻松自然。

画面的的疏密处理运用S型的整体布局，不但能使画面均衡也能拉开空间关系，切忌每个局部都去刻画，有时会得不偿失，破坏画面效果。
刻画细节时不但要符合前实后虚的空间原理把前景刻画清楚，也要符合人的黄金分割视点，把视点画细腻一些。

景的建筑要概括特点，窗户要跟着建筑的结构走，可以主观增加植物的刻画可以拉开建筑的空间感。

加强疏密对比，前后空间对比、大小对比、黑白对比等，要主观利用线条疏密对比调整画面的均衡变化，注意用线要统一、轻松、自然，让画面节奏感加强。

调整画面，利用粗细线条刻画前景，慢慢推移到后景，注意前实后虚的的空间关系，再调整画面的疏密均衡对比，加强点线面的艺术效果，比如天空的云朵和鸟，让画面有粗细变化，有前后空间，有疏密对比，当然，这样的画面更有节奏感和层次感。

铺色
先从画面的前景建筑物入手，注意色调，用淡颜色铺开景物的固有色，可以先忽略色彩关系，简单用冷暖区分前景建筑的明暗关系，注意用色要轻快，不宜涂太过于满，可以留白画面亮部。
刻画
刻画前景屋顶细节，亮暗面色彩变化，运用近实远虚结合色彩纯度变化空间，推移画面的层次感，注意整体色调，尤其初学者对红、绿色的运用，容易颜色“生”，用笔要简练概括，粗细结合，轻松自然。

手绘需要大量的速写练习
才能做到线条的流畅和画面的生动 马克笔的使用也需要多练习 才能做到色彩的和谐 所以羡慕大神的时候也多多的练习哟
　　如今的成功背后是十年如一日的坚持
　　愿你们也加油！