曼生“横云壶”杂说:
此壶收入近二十五年,收时但觉的泥、型、工、神乃至刻绘非现代仿品,也非曼生真品(图1、2、3、4),但具体在那个年代制作遍查《曼生壶韵》《曼生壶和曼生书法刻绘》《宜兴紫砂珍赏》《砂壶汇赏》等始终无查,存疑长达二十几年。近时收《曼生和曼生壶》一书终有结果。
此壶原器出土于江苏江阴,收藏于南京博物院(图5),为曼生十八式之一。我所藏此器为后世托款,按《曼生和曼生壶》载为清末民国初之“彦和款”,比较底款和刻绘完全一样~刻绘凌厉多棱角,底款无浙派切刀法痕迹(图6、7、8)。
景舟大师曾评说,为陈曼生制壶的杨彭年,并非当时制壶的最高手。如与陈曼生同时代的虔荣、邵大亨、邵友兰等制壶技艺均高于杨彭年,然杨彭年“捏嘴不用模子,虽随意制成,也有天然之趣”却是陈曼生所青睐的。观我藏此壶无“手捏壶流”之痕迹,所以从制壶技艺上来说,也非曼生同时代的传器,应是清末民国初的托款仿品。
此壶收入近二十五年,收时但觉的泥、型、工、神乃至刻绘非现代仿品,也非曼生真品(图1、2、3、4),但具体在那个年代制作遍查《曼生壶韵》《曼生壶和曼生书法刻绘》《宜兴紫砂珍赏》《砂壶汇赏》等始终无查,存疑长达二十几年。近时收《曼生和曼生壶》一书终有结果。
此壶原器出土于江苏江阴,收藏于南京博物院(图5),为曼生十八式之一。我所藏此器为后世托款,按《曼生和曼生壶》载为清末民国初之“彦和款”,比较底款和刻绘完全一样~刻绘凌厉多棱角,底款无浙派切刀法痕迹(图6、7、8)。
景舟大师曾评说,为陈曼生制壶的杨彭年,并非当时制壶的最高手。如与陈曼生同时代的虔荣、邵大亨、邵友兰等制壶技艺均高于杨彭年,然杨彭年“捏嘴不用模子,虽随意制成,也有天然之趣”却是陈曼生所青睐的。观我藏此壶无“手捏壶流”之痕迹,所以从制壶技艺上来说,也非曼生同时代的传器,应是清末民国初的托款仿品。