马林的三个影子变奏全部伴着脸。谢幕的时候，观众在鼓掌，她们却不笑，很酷的样子，因为瓦岗奶奶说，你是影子，你不能笑！

莫大的三个都没憋住。你笑了，你犯规了！

这位也笑了，还好技术发挥不错，没有影响金牌。不过这个爱笑的习惯应该改改，有时候是不能笑的。

还有你，为什么也笑啊？

《舞姬》，古典芭蕾的明珠。它芭蕾所需要的一切：复杂感人的剧情（四角恋爱），演技和技巧都需要的两个针锋相对的女主角，高难度的性格舞（金偶），明库斯美妙的音乐，还有古典芭蕾最美的群舞—阴影王国。
第三幕所有这一切都是处于男主solo吸鸦片之后的想象，所以瓦岗诺娃对群舞们说，别忘了你们都是影子。手臂上的纱锻，无表情的脸，昏暗的灯光，都加强了这一幕神秘的感觉。
1990年代，osipenko退休以后，去巴黎见了她的老搭档努里耶夫（努里耶夫1961叛逃前，和osipenko在欧洲巡演，在天鹅湖中间配对）。她发现pob在第三幕阴影王国用的灯光太亮了，破坏了阴影王国神秘的气氛。
以下分别是各版本第三幕的灯光亮点：依次是马林14版（T姐）、莫大13版（美Z）、POB94版（guerin）、英皇09版（圈神）。可以发现，灯光是越来越亮。到了英皇版，简直是亮度白昼，神秘气氛一丝都无。

手臂上的纱缎是为了加强影子的效果。但是莫大的纱缎也太长了吧，都垂下来了，这样就不像影子了。还有pob，干脆取消了纱缎，对演员的能力这么不自信吗？这次要表扬英皇，虽然亮，但是亮的好处是，远观的时候手臂影子效果最强。（依次是马林、莫大、pob、英皇）

Alla Osipenko 1932年出生，母亲是沙俄议员的孙女，父亲是一名侦探。Ospenko五岁时父亲进了监狱，父母就离婚了，她跟母亲和外祖母一起生活。读小学时选修了芭蕾课，两周一次。1942年Osipenko 10岁时，德军围攻斯大林格勒，Osipenko一家跟随基洛夫芭蕾舞团和瓦岗诺娃舞校（那时候还叫基洛夫芭蕾学校）到了乌拉尔山脉下的小城perm，然后Osipenko在瓦岗诺娃舞校待了8年（最后两年是由瓦岗诺娃亲自教的，算得上瓦岗诺娃的关门弟子），直到1950年，18岁的Osipenko从瓦岗诺娃舞校毕业，加入基洛夫芭蕾舞团，成为一名群舞。
Osipenko在舞姬的阴影王国的蛇形队列里排在第5或第6位，这样到最后就排在第一排8个里面左边数起第3或者第4位，这可是个大咖的位置，不仅是因为Osikpenko身材高（基洛夫一般让高的在前排，矮的在后排，加深透视效果），而且因为她腿长，腿型好，长着一副完美的芭蕾身材。
为什么是左边数起第三第四个，而不是右边数起呢？因为从左到右的阅读习惯，左边的先映入眼帘。
如果是4乘8或者3乘8的队列，第5个出场的是大咖。
如果是4乘6的队列（英皇），第4个出场的是大咖。
彼季帕原来的设计是48位演员6*8，可是即便有120位伶娜的芭蕾航母马林斯基都认为这是不可能完成的任务，32位是极限了。

过了不久，基洛夫发现Osipenko是个人才，就给她派了coryphee(领舞)的角色，天鹅湖里的头鹅，吉赛尔的六个农民朋友，鬼王的两个副手，还有阴影王国的三个影子独舞。
但是一到了重要演出场合，所有人降级使用，Osipenko又得排在蛇形对列里第5个出场了。哪怕后来她跳过甘蔗公主和nikiya，有时候她也得作为soloist排在阴影王国的队列里出场，基洛夫认为这是对前来观看的重要人物的一种尊重。
Osipenko觉得她在群舞里的这一段经历非常有用，不仅是教会了她如何和团队成员融合协作，精确的音乐节奏感，而且还有空间感觉，她必须对四周与她分享空间的伙伴有敏锐的知觉。
话说阴影王国的三人圆舞曲里面，中间那个是很重要的啊！

Osipenko演的的是第三个阴影变奏，她认为第三个变奏看起来容易，但却三个里面是最难的。第三变奏没有第一变奏的速度，也没有第二变奏的跳跃，但对力量和控制的要求很高。下足尖的过程必须如黄油一般的丝滑，这需要强大的肌肉力量和控制能力，而且后面是一个加速的过程（马林的加速很明显，英皇pob为了降低难度就不明显），更是对控制力的测试。
数十年以后，下一代伶娜Elena Tchernichova在她的自传里，回忆起小时后对Osipenko的第三阴影变奏的迷恋：“开场的grand scissone (developpe) ouvertte ，工作腿从一个完美的五位抬起，清晰地逐级爱抚支撑腿，同时保持流畅的动量，直到工作退完全舒展。” 看来是被吓到了哇。
下面马林这个小姐姐的第三变奏我很喜欢，不知道她的grand scissone developpe ouvertte 有没有当初Osipenko的八成功力。

每次Osipenko上台演出，对于她的妈妈，外婆和姨姥姥都像节日一样，她们早早去剧院坐好等演出开始，演出一落幕，外婆和姨姥姥回家做饭，妈妈接她回家。Osipenko一进门，外婆和姥姥就喊：“我们的小美女回来啦！”，这样几次以后，Osipenko进门就自己喊：”你们的小美女回家啦！”

1951年，Osipenko演了《泪泉》里的波兰公主玛丽亚，1952年，Osipenko开始在《睡美人》里演紫丁香。这个版本的《睡美人》是改编过的，把紫丁香的哑语都变成了一连串abrasque（苏联时期芭蕾观众平民化了，而老百姓看不懂哑语啊)。
Osipenko演出大获成功，总算可以安慰逝世四个月的瓦岗诺娃了。但是当她回到家里，她妈妈给她准备的晚饭只是两个热狗加卷心菜，因为她妈妈担心她超重。Osipenko 大怒之下，出门坐公共汽车去城里买冰激凌了。回家的路上，公共汽车没停好，Osipenko下车的时候把脚别伤了。这一伤，就养了18个月，几乎弄的她想自杀。

但是养伤这18个月，她的肌肉得到了休息，反而提高了她的控制力。她感到肌肉完全不一样了。后来她总结到，如果不是这18个月的休息，她不会成为明星。
承蒙基洛夫看中，Osipenko开始在《舞姬》里演甘蔗提公主，和大名鼎鼎的基洛夫一姐Dudinskaya搭档。
这个Dudinskaya杜丁姐，可是瓦岗诺娃的大弟子，后来的lopatkina就是她的徒弟。当时杜丁姐已经40岁，可还是霸占着所有古典大戏的女一号，而且历史证明，她还能再霸十年。她的老公是基洛夫的艺术总监。
杜丁姐霸气到什么程度呢？她规定，吉赛尔只能她一个人演。一般人认为，像杜丁姐这样的快板技术大拿，不适合演吉赛尔，可是杜丁姐不管啊。大家就只能看她演的吉赛尔，弄得她的吉赛尔好像是唯一的吉赛尔，一直到osipenko去西方荀巡演，才知道吉赛尔还有第二种演绎方法。
跟这样一个强势的人搭档，可想而知。甘蔗公主本来应该气场强大的，可是舞台倒过来，Nikiya倒是压过一头，更像公主。
（说到甘蔗公主，我们可爱的nela无疑是气场最强大甘蔗公主。）

气场这么弱，弄得乐队指挥也开始欺负起osipenko来啦。
话说现在马林斯基演出的《舞姬》是Chabukiani 和 Ponomarev 在1941年重排的版本（努里耶夫版本第二幕也是大同小异），但是当时50年代，不知道为什么基洛夫上演的还是1941年以前的老版本。在这个版本的第二幕里，甘蔗公主婚礼大双的出场是一连串的快速bourree舞步。Osipenko脚伤还没有完全好，而且她是慢板型的，不像杜丁姐是快板型的，所以跟不上指挥的速度。她跟指挥说，能不能就为我把速度调慢点。
结果指挥Pavel Feldt 盯了她好长时间，若有所思地说：“osipenko啊osipenko，你能干啥？啥都不会干。为什么这么多人认为你能成为一个大明星？”
（下图是技术最强的甘蔗公主maria alexandrova）

要说对速度的追求，俄罗斯的指挥可是出了名的。世界上只有两种速度，俄罗斯速度和俄罗斯以外的速度。莫大和马林的阴影变奏的速度就要比英皇和pob快出一大截。
莫大和马林相比，莫大又快很多。但是芭蕾演出和钢琴演奏一样，不是越快越好。莫大的太快了，像是在背书交差，而且莫大居然把最后的定格姿势都改了，不好看。马林的三个，控制力和表现力更加好，弹跳很高，落地稳如泰山，控制精准，承接自然，而且气质非凡，像统帅千军万马的大将军。
实在爱死这三个小姐姐了，这三人组合的圆舞曲也是最好的。她们叫什么名字呢？有谁知道吗？
（图1/2第一变奏，图3/4第二变奏，图5/6第三变奏，）