也许偶尔随心所欲地写点什么（大概），这吧死了倒也有好处，写东西可以比较随意了

很久没怎么过冻鳗生活了，今年认真看完的冻鳗只有手冢治虫的三个阿道夫。
之前看了一多半，时隔很久终于把这个漫画看完了，扫图质量实在瞎眼睛，分了好几次才看完（揉眼）。
看完后还是庆幸没有错过这部作品，也能看出真正经历过二战的老一辈日本民众对战争的看法。
虽然全篇讲述的都是小人物的故事（纳粹军官、犹太少年、日本战地记者、军人遗孀等等），但每个人的描写都很精准地展现了自己所代表的群体，反而构建出一副恢宏的历史画卷；没有深厚历史知识和叙事技巧做依托，是断然做不到的。
我非常喜欢的一点是，手冢治虫描绘战争的视点很高，没有批判特定的个人和群体（除了希特勒），甚至没有批判成为纳粹的个人，而是以“战争把每个人逼成了疯子”的观点来描写时代的疯狂。哪怕是最无辜的犹太少年，最后也在复国运动中变成了刽子手，晚年死于被自己残害过的、已经变成了恐怖分子的阿拉伯平民。

每个人都有疯狂和善良的两面，战争本身会诱发人内心深处的疯狂。
“我们的总统已经疯了！”
“哈哈，你现在才知道吗？跟随总统的我们也不过是群疯子。去工作把中尉，把这些犹太人送到集中营！”
如果说全篇有那么一个纯粹的“恶人”的话，可能也就希特勒了，被描写成了“疯狂的中心”。在全篇人物并没有脸谱化痕迹的情况下，手冢治虫完全放弃对希特勒的深入描写，以单纯“战争符号”的方式刻意淡化了作为“人”的属性。
我觉得可能也是他依然希望把战争看做“部分人的疯狂”吧，如果连希特勒也以另外两个阿道夫的方式描写，战争就变成了“时代的必然”，那也太绝望了。

其他还有印象的空闲时间干的事，大概就是读了两本川端康成的书。
老实说川端康成的文字，文雅优美之余，却又让人难免感觉不适。
川端康成笔下的女性，总是有些超凡的坚韧和美好，但文字间又总是流露着让人哀叹，无奈的等待（想了很久该用什么词汇，最终还是觉得“等待”最合适。虽然大部分女子的结局不算太坏，但面对命运，似乎只有等待一途，即使等来了幸福，作为读者也总觉得难以释怀）。
一开始让我产生了“他是否也对日本女性有些同情呢？”的错觉，思考品读之后，感到他只是在女性身上“追求不切实际的幻想中的美好”。女子的顺从总是描写得静若处子而惹人怜爱，字里行间实在看不出“哀叹”之意。
意识到了这点又有种幻想破灭的失落感。

离开大学已近两年，除了每天的任务从念书变成做小文员，倒也没有什么不同，依然过着单身死宅生活。
作为离开大学的起点来说，目前的生活倒没有觉得太坏。
很多人说工作以后面临理想幻灭和“大人的丑恶”，会变得不再相信美好。这方面有倒是有完全不同的感受。
工作以后，不得不面对各式各样的人，处理各种麻烦和矛盾，看到越来越多人性中讨人厌的部分。以人为镜的过程中，也越来越意识到自己过去、现在和未来干过的和不可避免要干的蠢事，说的蠢话。
从记事起被自己中枪、伤害或者对自己失望的人的记忆，慢慢被唤醒起来。

你丫的还在啊

在这个过程中，自己也确实变得不那么相信美好。
但如果说对美好的盲信是青春的特征，那包容丑恶就是成熟的标志吧。
既包括自己，也包括别人。工作和生活上的磕磕碰碰绝大多数只是立场、信息、性格不同造成的。如果这些小事都包容不了，又怎么接受那个比任何人都更知晓糟糕的一面的自己呢？终究会被噩梦惊醒的。
犯了错误就大方地承认，因为自己的错误给别人造成了麻烦就坦诚地道歉。这个世界上确实没几个圣人，但幸运的是无条件散播恶意的恶人倒也稀少。待人坦诚一点，也许很多误会和矛盾都可以避免吧。

工作一年多来，“性格变好了”，而且是由内而外、主动地变好，应该是我最大的收获吧。

今年也没怎么看动漫了，因为疫情吧火影补完了。今天拍婚纱照了