撰文：张春楷 国画：林森茂）
万壑烟光动，千林雨气通。五冠西畔九龙东。水墨古屏风。岩树浓凝翠，溪花乱泛红。断虹残照有无中。一鸟没长空。伫立于灵土之上，迎风伫立在冥冥天空下,风烟俱净，澄澈的如一汪清水!小桥，流水，人家，流溢在水墨意境里! 看不明虚实，分不清究竟是树下悠然落棋，是花间醉然品酒，还是是庭中淡然品茶。浮云不堪攀慕，看长空、淡淡没孤鸿。今古渔樵话里，江山水墨图中。千年事业一朝空。春梦晓闻钟。得史笔标名，云台画像，尘事休随夜雨，扁舟好待秋风。乘一叶扁舟，入景随风。眼前一泓清水所承载的是似水流年的痕迹和沧桑......
山水画
潮州画家林森茂先生年过半百，数十年来一直潜心于中国传统山水画的研究和实践，从临摹到创作，再从创作到临摹，技法娴熟，古朴自然。林森茂先生醉心于描摹中国历代山水画名家的作品，企求将这些“养在深闺人未识”的艺术瑰宝重新呈现，其按原作1:1比例描摹的《早春图》、《容膝斋图》、《水墨山水图》古意禅味，古风扑面，古韵悠悠。
IMG_20191116_114536.jpg 林森茂先生的山水画旨在寻求一种山情水境与士气的结合，因而青绿山水便成为他的理想审美图式。但青绿山水类有世俗气、富贵气和脂粉气，要滤掉这种匠气，就要用南宋文人画来加以中和。林森茂正是在这一方面显示出他的独特意匠和清新格调。他一直钟情于小青绿写意山水的研究和实践，以小写意水墨山水筑基，以勾、皴、点、染造成一种丰富而和谐的水墨样式，再敷以浅绛或青绿色调之格法。画中强调了以书入画的写意性，墨与色两相糅合，墨不碍色，色不掩墨，墨因色泽，色因墨辉，产生墨色互渗、墨色相映的清新雅逸之效果，这样画画就拉开了和传统青绿山水、水墨山水的距离，不同于今人的面貌中脱颖而出。他的独特性在于：以水墨写意山水为体，以青绿山水为用，以墨为里，以色为表，在传统和延续中开拓，讴歌林泉丘壑，礼赞山川自然。
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林森茂先生的青绿山水小品画，泼墨泼彩，笔触放达，淡彩点染，草木盎然，水榭清瀑，声若奔雷，云遮雾绕，远山空濛，一派“春晚绿野秀，岩高白云屯”的美好景象。山水画是中国画中从事人数最多的画种，也是最能集中体现中国传统道家思想的画种，青绿山水是中国山水画画法中最为古老的技法，清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿”。
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青绿山水从南北朝时期开始，逐步发展至唐代李思训为代表的青绿山水基本创作特色，北宋末年初步形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三大类，并在元、明、清时期各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水则长于灿烂明艳，多钩廓，皴笔少，着色浓重；小青绿山水妙在温蕴俊秀，技法更为丰富，在水墨淡彩的基础上薄施青绿，在古代绘画艺术上占有重要地位。近现代张大千创立有沒骨青绿泼彩山水，没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉！
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林森茂先生之画，墨色似在烟雨江南中，晕染了一方天穹，执笔勾勒用墨色渲染感受那一抹芬芳。江南有青山萦翠，叠峦起伏；有小桥流水，梦里人家；有芳草青青，将大自然赋予的景色尽收眼底。 林森茂先生近期绘画的主题，用简单的线描勾勒、墨色渲染，小品画成为了墨练之作。
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自宋代小品画开始，画幅虽小，却能小中见大。画家寄情于景，将自己的主观精神和情感融于自然之中，使画面充满了诗意。在现实主义美学观的影响下，林森茂先生在审美上追求妙得其真的自然美，追求自然生命的气韵，并把这种生命意识贯注到作品中。把对象作为传达自己情感的媒介，主观的生命情调与客观自然景象的交融渗透，成为林森茂先生绘画的主要特征。
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作为21世纪的传统派画家，林森茂先生山水画的丰富与它的深刻性在于师法造化，熟悉山川自然的特性，强调中得心源，这样的技巧已经不同于传统意义上的文人画。林森茂先生接受过现代教育制度的培养，知晓西方的文化，他尊重传统、热爱传统，并以各自的实践印证传统不仅博大精深且拥有偌大的发展空间，这正是传统山水画得以延续和拓展的重要动因。
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万壑烟光动，千林雨气通。五冠西畔九龙东。水墨古屏风。岩树浓凝翠，溪花乱泛红。断虹残照有无中。一鸟没长空。伫立于灵土之上，迎风伫立在冥冥天空下,风烟俱净，澄澈的如一汪清水!小桥，流水，人家，流溢在水墨意境里! 看不明虚实，分不清究竟是树下悠然落棋，是花间醉然品酒，还是是庭中淡然品茶。浮云不堪攀慕，看长空、淡淡没孤鸿。今古渔樵话里，江山水墨图中。千年事业一朝空。春梦晓闻钟。得史笔标名，云台画像，尘事休随夜雨，扁舟好待秋风。乘一叶扁舟，入景随风。眼前一泓清水所承载的是似水流年的痕迹和沧桑......
山水画
潮州画家林森茂先生年过半百，数十年来一直潜心于中国传统山水画的研究和实践，从临摹到创作，再从创作到临摹，技法娴熟，古朴自然。林森茂先生醉心于描摹中国历代山水画名家的作品，企求将这些“养在深闺人未识”的艺术瑰宝重新呈现，其按原作1:1比例描摹的《早春图》、《容膝斋图》、《水墨山水图》古意禅味，古风扑面，古韵悠悠。
IMG_20191116_114536.jpg 林森茂先生的山水画旨在寻求一种山情水境与士气的结合，因而青绿山水便成为他的理想审美图式。但青绿山水类有世俗气、富贵气和脂粉气，要滤掉这种匠气，就要用南宋文人画来加以中和。林森茂正是在这一方面显示出他的独特意匠和清新格调。他一直钟情于小青绿写意山水的研究和实践，以小写意水墨山水筑基，以勾、皴、点、染造成一种丰富而和谐的水墨样式，再敷以浅绛或青绿色调之格法。画中强调了以书入画的写意性，墨与色两相糅合，墨不碍色，色不掩墨，墨因色泽，色因墨辉，产生墨色互渗、墨色相映的清新雅逸之效果，这样画画就拉开了和传统青绿山水、水墨山水的距离，不同于今人的面貌中脱颖而出。他的独特性在于：以水墨写意山水为体，以青绿山水为用，以墨为里，以色为表，在传统和延续中开拓，讴歌林泉丘壑，礼赞山川自然。
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林森茂先生的青绿山水小品画，泼墨泼彩，笔触放达，淡彩点染，草木盎然，水榭清瀑，声若奔雷，云遮雾绕，远山空濛，一派“春晚绿野秀，岩高白云屯”的美好景象。山水画是中国画中从事人数最多的画种，也是最能集中体现中国传统道家思想的画种，青绿山水是中国山水画画法中最为古老的技法，清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿”。
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青绿山水从南北朝时期开始，逐步发展至唐代李思训为代表的青绿山水基本创作特色，北宋末年初步形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三大类，并在元、明、清时期各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水则长于灿烂明艳，多钩廓，皴笔少，着色浓重；小青绿山水妙在温蕴俊秀，技法更为丰富，在水墨淡彩的基础上薄施青绿，在古代绘画艺术上占有重要地位。近现代张大千创立有沒骨青绿泼彩山水，没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。“青绿山水”作为一种中国画的技法，以矿物颜料石青和石绿为主，宜表现色泽艳丽的丘壑林泉！
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林森茂先生之画，墨色似在烟雨江南中，晕染了一方天穹，执笔勾勒用墨色渲染感受那一抹芬芳。江南有青山萦翠，叠峦起伏；有小桥流水，梦里人家；有芳草青青，将大自然赋予的景色尽收眼底。 林森茂先生近期绘画的主题，用简单的线描勾勒、墨色渲染，小品画成为了墨练之作。
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自宋代小品画开始，画幅虽小，却能小中见大。画家寄情于景，将自己的主观精神和情感融于自然之中，使画面充满了诗意。在现实主义美学观的影响下，林森茂先生在审美上追求妙得其真的自然美，追求自然生命的气韵，并把这种生命意识贯注到作品中。把对象作为传达自己情感的媒介，主观的生命情调与客观自然景象的交融渗透，成为林森茂先生绘画的主要特征。
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作为21世纪的传统派画家，林森茂先生山水画的丰富与它的深刻性在于师法造化，熟悉山川自然的特性，强调中得心源，这样的技巧已经不同于传统意义上的文人画。林森茂先生接受过现代教育制度的培养，知晓西方的文化，他尊重传统、热爱传统，并以各自的实践印证传统不仅博大精深且拥有偌大的发展空间，这正是传统山水画得以延续和拓展的重要动因。
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