在谈及关于该角色理解时杨旭文更在意的是如何寻求内心对于角色的理解,而不是在年幼时看过的83年版本。小时候看《射雕》就跟着郭靖一起练降龙十八掌,做着以后能够饰演这个角色的梦的他在部分观众看来可能不够还原原型,杨旭文版的郭靖带着呆萌缺了些憨厚——但也仅仅对于某一代的观众而言,如果调换顺序呢?郭靖版的杨旭文,我们对这个角色以及对杨旭文的认知会不会发生天翻地覆的改变?对于95或00后一代而言,还需要更经典的郭靖吗?如果将演戏作为一种艺术看待,打破时间叙事才可能有新的认知,可以确定的是,他的任务是呈现了这个时代一种新年轻人的态度和面貌。或许有天我们尝试不再以“原著”为标准线,而是去关注“演员”,发现演员所展示的那种与镜头(即观众)的内在、私密的互动,才能窥探另一层面上的有趣联系。
光从作品的数量和他参演的人物而言,94年的杨旭文算得上演员圈的为数不多的例外,但若从编年史来看,他的经历并不比其他演员少,在大三毅然选择进入娱乐圈,用更多的实操经历来磨练自己,更早比同龄人放弃属于青春期该享有的放肆或享乐,从此将自我暴露在公共视野之下,首要必须学会的是如何承受作为一名专业演员应该承受的舆论压力。
光从作品的数量和他参演的人物而言,94年的杨旭文算得上演员圈的为数不多的例外,但若从编年史来看,他的经历并不比其他演员少,在大三毅然选择进入娱乐圈,用更多的实操经历来磨练自己,更早比同龄人放弃属于青春期该享有的放肆或享乐,从此将自我暴露在公共视野之下,首要必须学会的是如何承受作为一名专业演员应该承受的舆论压力。