文姬，指蔡文姬。据《后汉书·董祀妻传》，蔡文姬为陈留郡国人.是东汉著名学者蔡邕的女儿。"名琰，字文姬。博学有才辩，又妙于音律。"初嫁河东人卫仲道，夫亡后归居家中。时值天下动乱，四处交兵。董卓在长安被诛后，其父蔡邕曾因为董卓所迫，受官中郎将而获罪，为司徒王允所囚，并被处死狱中。蔡文姬则于兵荒马乱中为董卓旧部羌胡兵所掳，流落至南匈奴左贤王部，在胡中十二年，生有二子。建安中，随着曹操军事力量的不断强大，吕布、袁绍等割据势力的被逐步削平，中国北方遂趋于统一。在这一历史条件下，曹操出于对故人蔡邕的怜惜与怀念，"痛其无嗣"，乃遣使者以金璧将蔡文姬从匈奴赎回国中，重嫁给陈留人董祀，便让她整理蔡邕所遗书籍四百余篇，为中国文化的传播作出了贡献。这就是历史上所谓"文姬归汉"的故事。

这段南梆子就是她怀着烦闷的心情，拨弄焦尾琴时唱的。这段的唱腔本身比较简炼，但是浑朴大方，结合内心感情而唱，充分表达出蔡文姬凄凉忧郁心情，程腔的特点在于能够充分抒发剧中人的感情和烘托出剧情发展气氛，比如这段南梆子第二句见瑶琴不由得睹物思人。（睹物）2字都是从X开口，而将（睹）重唱，再收一顿，接下来再唱（物）字。然后（思人）2字由高音抖音转为嗖音，（思）字高唱不仅因为它是阴平字，更重要的是托出蔡文姬，看到瑶琴之后，想念自己父亲的悲痛心情，因此在唱（思）字的时候，把音从上面打下，迂回低唱，再用戚音放出（人）字来，唱腔本身并不花样，但是把剧中人的思想感情充分表达出来了。

接下来是一段导板，快板，转散板，导板散板的结构比较自由，一般是不上板的，但是唱腔的尺寸最难掌握。唱的时候若是不结合剧中人心情和当时的环境，就很容易把尺寸唱的刻板，松X,平淡，无味。蔡文姬在乱军中逃难，上来先唱导板，登山涉水争逃命一句，我们应该注意到，这一句尺寸比一般导板尺寸快，而且还带出慌乱紧张情绪，接下来一段快板，正如程先生过去常说的，唱快板的时候，要像珍珠脱线，我们听这段快板就会有此感觉。同时这段快板最大的特点，就是把规定的情景唱出来了。比如（举目看）一个停顿，再唱（旌旗影）又一个停顿，这个停顿安排的非常恰当，似人好像看见摇旗呐喊似的。紧接着（侧耳听）用了一个咪咪嗖，这个咪咪两个音妙在似人感觉到她在偷偷听，然后（刀剑声）3个字，就更突出表达出战场的情景，程腔之妙也就在于，听他的唱，就可以想象表演和感觉出剧情的变化。

下面是思乡一场中的一段西皮原板，在这段唱腔中，我们可以注意一下，唱腔安排的特点。唱腔应该根据字的四声来安排，可是这段唱词的头四句，比如荒原寒日嘶胡马的（嘶）字，万里云山归路遐的（归）字，蒙头霜霰冬和夏的（冬）字，满目牛羊风卷沙的（风）字都是阴平字。这七字句的唱腔是按2,2,3来安排的，而（嘶）（归）（冬）和（风）这四个字，又都是在最后三个字的第一个字，都是从高音抖D开始唱的，但是四句腔迥然不同，各有风味，设计的非常巧妙。这段还有一个特点，就是字比较少，而腔比较繁，要唱的字正腔圆很不容易的，例如归路遐的（归）字，风卷沙的（风）字。也就是说演唱者必须掌握字的发，放，收，才能有此效果。此外，我们还要注意听每句，句尾收音的技巧，这是程先生经常强调的一点，那就是说唱尾音的时候不能使音掉下来，而且最后的一顿，还要有劲头，这种劲头的分量，是不容易控制的，轻了没劲，重了又显的拙，而果素瑛唱的恰到好处。

她眼看着黄沙满地，耳听着啸啸马嘶。回忆往事，内心充满了凄惨之情。这段慢板就表达了蔡文姬的这种复杂感情。大家知道，程腔在气口的安排也是非常讲究的，甚至有人说程腔唱的就是气口。这句话虽然讲的太绝对，但也确实反映了程腔的主要特点之一，有时候听程腔往往好像真是不换气似的，实际上是气口安排的非常巧妙，使人很难听出。比如，在这一段慢板里 见黄沙和边草一样低迷，这一句中（低迷）2字，在气口上安排就可以有不同的方法。第一种唱法是（迷）字在板上起唱前先换气。第二种唱法是（迷）字在板上起，唱前不换气，而把气口放在末眼上，当然气口安排不是固定不变的，但它也有一定的规律。程腔的气口时常与唱的抑扬顿挫相结合起来，比如在换气前先重唱，将气呼出，然后急速吸气，采用这种换气方法，使人听起来，不但不觉得你在换气，而且更显得唱的抑扬顿挫，十分动听。

根据这种原则来安排气口，有时还可以出现假气口，什么是假气口吶？那就是说在唱的时候，有些地方音虽然断了，可是气并没有断。听上去好像是气口，但实际上并没有换气，有了这种唱法之后，在气口上的安排和变化上就使人听了更觉得奥妙了。如果我们仔细去听，就能在这段慢板中，好多地方发现这种唱法，特别是到如今行一步，一步远，足重难移，这句唱腔不仅是根据唱词安排的妙，在感情上来讲真是丰满极了。这一句词和胡笳十八拍的第十三拍，里的第一句原词差不多，原词是一步一远兮足重难移。而这里的唱词是行一步，一步远，足重难移。这句腔的设计，开始用一个【回龙】，妙在回龙快唱完的最后一眼，在板上紧接唱出足重难移。如果按照一般的唱法，【回龙】后面有一个过门，然后再唱出足重难移，这一句的词意感情就被破坏了。而现在程腔的唱法是在【回龙】里面把蔡文姬抚抱胡儿兮泣下沾衣恋子心情表达出来，而且紧接着唱出足重难移，就更突出了足重难移这四个字。这样的设计就加强了第一句词意和蔡文姬的心理状态。这种唱腔是很少见的，这完全是程先生的苦心孤诣的独特创造。最后一句【散板】反叫我对穹庐无限依依!听上去使人确实有似人无限依依的感觉，特别是尺寸节奏更是耐人寻味，这就是程先生所说的，唱【散板】时要头重尾轻，头断尾长的办法，才能达到这样的效果后续

文姬归汉》最后一段反二黄，是在祭昭君墓时唱的。其中我也曾被娥眉累苦此身一句唱腔，（此）字由中眼开始共拉长七拍半，然后在（身）字上又拉足一板，这种安排非常突出，充分的表达蔡文姬内心的伤感之情。在尺寸方面这段的唱腔与前二段慢板不同，不是由始至终一个尺寸，而是在开头的时候较慢，唱到第四句你输我及生前得归乡井时，由（得归）2字时开始，尺寸见快一气呵成，显得十分紧凑而有力量。

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