我一直都认为玛莎是第五里的“包法利夫人”，她追求着罗曼蒂克式的爱情，正如同爱玛那样，她希望与厂长的婚姻能够带给她一段如同爱情小说中那样浪漫的幸福，所以她在结婚时，是很甜蜜的，官方用“甜蜜的夫妻”来形容这对新婚夫妇。

然而这样的甜蜜没有维持多久，婚后不久她便和生下了丽莎（即园丁），新的生命不仅没有给她带来欣喜，反而让给她增添了负担——这不是她想要的生活，尽管厂长是爱着她的，但她想要的，不是这种爱，就像《包法利夫人》中爱玛对她丈夫的看法那般：
婚后，她却发觉查理是个平凡而又庸俗的人。他“谈吐象人行道一样平板，见解庸俗，如同来往行人一般衣著寻常，激不起情绪，也激不起笑或者梦想”。查理不会游泳、不会比剑，不会放枪。有一次爱玛用传奇小说中一个骑马的术语问他，他竟瞠目不知所对。她悔恨自己为什么要结婚。有时，她为了弥补感情上的空虚，她向查理吟诵她记得起来的情诗，一面吟，一面叹息。可是吟过之后，她发现自己如同吟唱前一样平静，而查理也没有因此而感动，正如火刀敲石子，她这样敲过之后，不见冒出一颗火星来。
何况女儿的存在让厂长分出了一部分感情和精力放在了丽莎的身上。

就在厂长夫妻感情出现隔阂时，律师出现了，与身上都是灰尘、不懂得生活情调的厂长不同，他衣冠干净整洁，谈吐和举止都透露着上等人的气质，他与玛莎共舞，跳起了烂漫的华尔兹，并不断给玛莎写情书，情诗中那些浪漫又优美的语句激发了玛莎对新一段爱情的渴望。

她厌倦与厂长婚后没有一丝波澜的生活，也厌倦充满着柴米油盐、要带孩子的主妇生活。玛莎很可能认为她的生活并不需要孩子，对浪漫爱情故事的向往甚至让她无心去带女儿；她也没有做母亲的觉悟，她可能同时存在着愧疚，她给园丁留下了一句“对不起”，但这也说明了她认为自己不能（也可能不想）很好地担任母亲这一角色。她不像是一个成熟的妻子，更像是一个还处在恋爱幻想中任性的少女，也没有太多的责任感，所以她抛弃了厂长、抛弃了园丁去选择和律师过自己想要的生活，不得不说，律师确实给她了符合她浪漫幻想的幸福，如果不是那件事的发生……
我想这件事大家也都猜出来了，就是玛莎怀圌孕了。我前面有说过，玛莎很可能并不想要孩子，孩子的出生很可能意味着她充满着激情与幻想生活的结束，让她回归到平静而无聊的主妇生活，就像园丁出生时那样。玛莎害怕，害怕这种平淡无奇生活的再次到来，她怀圌孕了，但是她没有敢和她的丈夫莱利说（她可能也怕她和律师说了律师会让她把孩子生下来），所以她自作主张的去了医生的诊所堕胎，结果意外发生了——玛莎死在了医生的手术台上。律师对玛莎的怀圌孕很可能是不知情的，甚至也可能不解玛莎为何要去堕胎，但是死者为大，更何况那是他的爱人，他所了解的，只有报导上只有几行冰冷冷的字“主治医生在手术途中抛弃了病人”

这也是为什么律师会将玛莎死的责任归咎于医生，因为在他看来，是医生抛弃了玛莎，是医生见死不救、没有尽职尽责，所以他才要为玛莎报仇。

玛莎的死是戏剧性的，她追求她想要的生活，尽管这让人觉得不可理喻、不负责任，但她最终也因此丧命。很讽刺，也可以说是自作自受，正如同《包法利夫人》对爱玛的评价那样：
爱玛•包法利，没法使她的充满热情的浪漫主义屈从于世俗的现实。她的出轨行为是为了满足她不切实际的愿望。她过着一种与她读过的小说中描述的那样的时髦的生活方式。她的悲剧结局是她逃避现实的结果。她看不到自己是个失败者，也不愿承认自己沉迷于过分的浪漫之中。爱玛的堕落是命中注定的，在劫难逃。《包法利夫人》是一部包含人性弱点的百科全书，认为它几乎不带评判色彩地描述了一个女人在追求爱情和物质享乐时的可爱与可气、激情与痴狂以及任性与堕落。
“王子和公主永远地幸福生活在了一起”，大部分童话都结束于此，恋爱故事也往往停留在了两个人过上了幸福快乐的生活，或许在玛莎心中，她希望自己的生活永远停留于此，然而现实往往不同于幻想。

正好看完了《包法利夫人》，在重温《安娜.卡列尼娜》，我爱桃色婚恋小说。

玛莎是一个不切实际、充满着幻想的人，她的女儿又何尝不是如此呢？尽管很多人认为丽莎和玛莎的气质简直是截然相反，但是在不切实际的幻想上，园丁可以说是像极了她的母亲，甚至可以说，要更严重，那个时代的女性大概要经历以下几种身份的转变（现在大部分其实也是）：
女儿→恋人→妻子→母亲
如果说玛莎是一个停留在16岁恋爱中少女的状态，那么园丁要除以二，是的，除二，园丁停留在了八岁之前的小女孩状态。正如同玛莎无法从恋人/妻子的身份转换成母亲一样，园丁也无法从女儿的身份转换成恋人，所以这也是为什么都22岁的园丁会有时会给你一种小女孩的感觉，她的展示动作以及一些个性动作都是很孩子气的。

可能有人要提到园丁的稻草人先生了，但后来我查了一些资料发现，园丁对稻草人先生的感情不是我们眼中的“爱情”，更像是恋父情结的一种体现：



所以当慈善家钻入稻草人时，稻草人有了温度时，她很可能发现了，她的反应很可能就是：
“你不是我的稻草人先生“
她没有办法接受，也不需要一个不符合她“梦中情人”形象的稻草人，所以就把他烧掉了。
她拒绝慈善家的原因也是显而易见的，正是因为她没有办法从女儿的身份中走出来。正常来讲，女孩儿的恋父情结一般都是在孩童时代才有的，会随着成长逐渐淡化甚至是消失，但是园丁没有，甚至更加严重，这也可以侧面说明她的部分心智还停留在童年，她本人也是一直处于活在过去的状态。（她对医生的依恋，也可以理解成是小女孩对母爱渴望的一种体现）

活在充满着幻想、无法脱离父亲怀抱的园丁，或许会走向同她母亲一样的道路，他的时装其实都有一定的暗示。

“辛勤的侍女”里提到“停止你的幻想”（但园丁本人很可能是无法停止自己幻想的）

“种药人”里则提到她“除了这里，又能去哪里呢”（无处可去），我觉得很可能和她的结局有关系，她的父亲在欧利蒂斯庄园里，她除了留在庄园中没有其他地方可去。有人可能会说，难道赢取胜利、逃出庄园开始新的生活不是另一种选择吗？但是在我研究过园丁本人性格后，我的看法是：
太难了，可能性几乎为零。
因为园丁这个人物到现在为止的所有举动行为的动力都源于“过去”，
她来到庄园的目的，是为了“故人”（也就是父亲），
她喜欢上稻草人的原因，是因为“与记忆中父亲的形象重叠”，
她会信任依赖医生的原因，是因为“昔日中天使的影子”。

接着，继续，超级感兴趣。

火钳刘明楼主加油，坐等ing

我曾经以为，园丁心中，“复仇”的优先级最高，所以我一度以为“复仇”才是园丁的夙愿，但是在看了七夕寄语和她的推演后，我认为，园丁的夙愿应该是“回到过去，回到父亲身边，回到孩童时代的幸福生活，回到一切都未发生前”。（兰闺惊梦真是各种意义上适合她）

台版对园丁的描述是“抱有不切实际的梦想”，如果这个梦想、这个愿望是指复仇，我觉得它并不是“不切实际”的，在庄园里她与仇人的距离近在咫尺，并没有那么难完成。

而且如果她心中真的是复仇最重要的话，她的七夕寄语应该就是复仇相关了，而不是父亲相关

我们可以拿厂长的七夕寄语做对比，厂长的七夕寄语是跟“怨恨”有关，而不是“女儿”，现在厂长的状态，应该就是一个被愤怒、仇恨所支配的怪物。

两人相遇，她的结局显而易见了
这个角色所有付出的一切，都是为了“回到过去”，而非“走向未来”。
也许在没有认出父亲前，医生是她联系过去的一道光，是她想要取得胜利的原因。
但是一切很可能都因为“他”的出现而改变，与此同时，医生因为手术使母亲死亡的真相导致她天使形象的碎裂（不是说园丁会记恨医生，只是可能没有那么值得信赖了，这个事实一旦被律师揭露出来，医生很有可能不会再是园丁心中的“天使”了）
那么园丁最后只剩下厂长了，她心中份量最重的人，终于以一个面目全非的样子出现在了她面前，眼前这个毁容的、只能发出声声嘶哑的、向她挥起屠刀的人，就是他的父亲。

不得不说，园丁对厂长变化程度的接受能力要高于其他人，也许梦中情人、天使的形象都会随着事实的托出被撕碎，但唯独厂长，她不得不去接受。如果你在园丁日记里不慎被厂长抓圌住，那么就会导致园丁提前认出厂长（然后就推演失败了）。

“是……他”
她承认了，承认了这个要结束她生命的人就是“他”，就是她想念了近乎14年的父亲，现在这份想念终于要结束了。
除了留在庄园，除了“死”在庄园，她没有其它选择，正是因为放不下自己的父亲，她才会来到庄园，也正是因为无法抛下自己的父亲，她才会以这种方式结束属于她的一切。

园丁对厂长的执念，厂长在园丁心中的地位，要比很多人想象中重得太多。
而追求着不切实际幻想的人，最后都因此丧命。
玛莎和丽莎，母女二人在气质上是如此的不同，却在性格和结局上比我们想象得要相似得多。
就如同祭司的那条推演中所描述的一样：“每个人都或多或少地体现着父母的特质”

或许玛莎只有在地狱才能永久的得到那份浪漫又激情的长久爱情
正如同丽莎只有留在欧利蒂斯庄园才能够永久地陪伴父亲一样。

ENDING
这次就结束啦，有点短，不过主要是分析玛莎性格的可能性方向，大家有什么想法也欢迎提出来，请理性探讨不要辱骂角色哦

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包法利夫人的说法很有道理

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