大家都知道余派善用“嗽”, 什么是“嗽”呢? 这就是通过弹动喉管而得出的非常灵活的声音。这种声音在声腔作用上好比“关节”上的软骨。有了它, 才能使声腔的衔接不致生硬。例如“投宋主”的小腔就比较明显些。事实上, 一般行腔都经常使用的。而这种“嗽”的使用,必须对喉头有良好的控制力; 必须保持喉腔这个沟通头腔和胸腔的腔体无比通畅才能得到的。
他善于使脑后音, 如“战太平”中“二堂进”的“进”字, 就是脑后音。但这不是孤立的鼻音,而是必须使胸、喉以及整个咽腔同时振响, 才能得到那样好的头腔和鼻腔共鸣。
最后再谈谈他常说的“提溜劲儿”这个问题。这可以说是余先生综合了气、声带以及腔体的各方面关系最集中、扼要、最精辟的一句话了。也可以说是调动一切, 运用一切的最核心问题。什么是“提溜劲”呢? 概言之, 就是要求你把气息永远保持在一个积极状态上, 要能往下沉, 但不许懈; 要能往上提, 但不许僵化; 要一沉到底, 但能随时即起。要一提到顶, 但能一放即落。要使你的气息能随着声腔的各种变化随时做出相应的反应, 求得相互适应。一句话, 要你的气息贯串上下, 下及丹田,上及头顶, 就象个有弹性的气囊, 可松可紧。
我们可以从使用劲头的角度再打个比方; 就象用一根绳子吊着一个物件, 用手提着, 放下去一提就起;抛上去一拉即下。抛得出, 收得回, 轻轻一碰就会动。要东即东, 要西即西。试想有这样一个灵活的劲头, 有这样一个自如的呼吸状态, 再加上各种功能的协调, 那么整个发声器官岂不也就全活了！正由于全活了, 发声的威力自然就不一般了。因而余先生唱起来可以要高有高,要低有低, 要快能快, 要慢能慢, 要什么音色有什么音色, 要怎么拐弯就怎么拐弯。总之, 随心所欲, 无往不利, 一触即发, 瞬息万变。不然他如何能大开大合地唱出《战太平》, 又能细致婉转地唱出《洪洋洞》。并且大开大合中有细致婉转; 而细致婉转中又有大开大合。
因此说, 虽然余先生并没有对发声作过系统的论述, 而是通过我们各人的体会把它整理出来的。然而却是来源于余先生的精辟的指导, 证实于余先生的具体实践。绝非我个人的臆造。在这里我大胆说一句: 余先生的发声是科学的, 是对后人有指导意义的。

陈大濩连余叔岩家的大门都没进去过（余叔岩在世时），他上哪听余叔岩给他说戏啊？

陈大灌是谁？

学了余派就能唱程派
也能跨到美声领域了

唉！作者的一句：＂我并没有很系统地听过他详谈这方面的问题，……＂说明作者听过余叔岩先生谈发声方法，也许是断断续续，也许是只言片语，也许是隔空传递，也许是舞台示范……，
作为读者要有充分的想象空间才可以跟上文章的思路。