首先是名词解释

请大家在以下两个选项中选择一个大家觉得文笔比较好的
设定背景：听到她死去的消息，他本不该惊讶，放下说得轻松，做到却极难，但碍于身份，他只得默默屏退了传令之人，端起茶碗的那一刻，眼泪几乎要夺眶，但最后，到底也没为她落一滴泪。
A. 十指纤纤，如削葱根，许是十指不沾阳春水，才生了这般好看的手。翩然拂过青瓷碗沿，玉手白瓷相映更成辉，似有柔光蔓延。他凝视茶碗许久，突然轻笑一声，刀锋般的嘴角随之勾起恰到好处的弧度，失却三分柔和，更有些悲凉意味，但并不颓丧。手上微微一翻，瞬间已经将茶碗端稳在手上。腾起的雾气在面前翻转弥漫，没有方向，却氤氲出一片明光，在眼前晃荡着，眼角被染上一点红，好似春日里初绽开的花朵，花尖明明还泛着冷冬的白，花蕊已然娇艳欲滴。
B. 他伸手在茶碗抚过片刻，面上凝了半晌，突然破出一缕冷冷的笑意，手上一翻便将茶碗端稳，因托了这茶碗微微用了力气，骨节霎时分明起来，雾气却漫上眼睛，看得出他在克制，因为这克制，眼角虽已经红了，但没有什么落下来。

我知道会有人选A的……A华丽嘛……
但是，要是一篇同人通篇都用A这种写作手法，那真可怕。
首先，A花那么多笔墨写手干嘛？两个片段都是写一个人端茶然后红了眼睛，跟手好不好看有什么干系！而且第二句明显语病，没有主语。最后的比喻也不符合语境，写春日的花朵跟主人公的心境有什么干系！全篇虽然极力渲染悲凉的氛围，但很明显也就着于极力而已，太涩重了。再者，主人公应该是一个男儿有泪不轻弹的比较高贵的人，这样婆婆妈妈地写出来真的看得出来吗？
过于繁重的描写会淹没剧情，跟剧情没有关系的描写会适得其反！这点一定要记住。
这样千回百转的写法是很柔软，是很华丽，是很彰显词语功底，但是！我们不知道你在写什么啊！而且你看B也写了手，但是很细节，手托碗时会用力，更因为这个人心境，手上的力度会稍稍大些，全篇语言很简单，但还是有种可以咀嚼的悲伤感，这种有身份的男人的悲哀绝不是什么大悲痛或者缠绵悱恻的悲伤，而是极力压抑化解的悲伤，只需要简单几笔去勾勒，剩下都是留白，这样的忧愁弥漫天地无处不在，却又让你感觉触摸不到，因为实在太淡太轻，只有那寥寥几笔触动你的心弦，剩下的都是袅袅余音。
体味一下这种写法！不要一味模仿华丽的语句！
当然……也不要过于简单……因为现在的水平限制，我觉得学好怎么清晰的表达你们要说的就行

这就要引出我们的第一个名词解释
【文笔】
我想给它以三个定义
被错误理解的文笔：华丽的描写，深不可测的议论，看不懂但是感觉好厉害的词语
狭义的文笔：文手对语言的驾驭能力。表现在遣词造句的功底，修辞的使用，合理安排句子结构，没有大毛病的语法等
广义的文笔：文章的表现力。表现在文手对文章的理解和定义，能够旧瓶装新酒是文笔好的表现，详略得当，谋篇布局游刃有余是文笔好的表现，善于抓住人物细腻的活动也是文笔好的表现，合理与读者交流较为深邃的立意也是文笔好的表现。
对号入座
我个人比较喜欢以第三个来定义文笔。
文章的表现力，在以前有个词儿，叫“风骨”，表现力是“风骨”的“风”，不是文风那个风啊，好像不是很一样，要说关系，文风是文笔的一种表现吧。
什么是文笔好？对“文笔”这个词的理解必然是要经历错误的，通过A和B的例子我想我已经说得很明白了，再深入的讲可能就超过了我们这个教程的范畴也超过我的能力范畴了，总之就是一句话，仔细感受和分析。

第二个
【ooc】out of character
人物性格崩坏
这是写同人的大忌。

东南南很棒!!
前排打CALL棒!!

一定要记住，同人不是披着原著人物的外表和名字创作的原创小说。
同人就是同人，你要写同人就必须把握原著人物性格。
不要跟我说我可不可以写转世啊幼年成长经历啊，这个教程的对象是初级到中级的文手，你们自问一下，能够把握好人物性格变化的过程，内外部因素，心理变化过程这些的？连大佬都不敢说我要大改人物性格，还弄出各种理由。你们想一想，你们笔下ooc的人物，是不是因为自己单纯想写这样的性格忽视了原性格？没有一点点思想依据，你为什么不好好儿按原著写？
咳抱歉凶了哈。
其实上述不是通病，很多人苦恼的是我努力了！就是写不来啊！
这个时候就要了解人物性格是怎么一回事儿了。
我们不仅仅简单解释，也不从专业角度理论解释。
首先，人物性格是既定的，尤其是在同人中。特定人物会在特定情境下做特定的事——就是说，人物做什么说什么，一定要结合人物身份和环境考虑，一定！就像上面的B例子
其次，人物性格是矛盾的。鲜明的人物性格≠人物特点，请牢牢记住这一点，那些满口“渣渣”的嘉德罗斯就是这个猫病。
人物不仅有特点，还会有反特点，大致意思就是张飞绣花，你笔下的人物一定是充满了矛盾的，我举我们写作课老师讲的例子《哈利·波特与魔法石》第四章
海格找到哈利的方式是直接把门拆了，但是你们注意到没有，他进屋就立刻把门装上了，从前一个行为我们知道他是一个比较直率暴躁的人，但从后一个动作我们知道他有一定的细腻，这就是矛盾。人物一定会有矛盾，一个温和的人会有暴躁的一面，一个粗鲁的人会有细心的一面，这就是人物性格中的矛盾。
恰恰是这些反特点让一个人饱满起来，不是呆板的印象化。
最后，人物性格表现的多样化。
从同一性格不同情境来说，要把握人物在不同情景下的表现，同第一个。
从同一性格的不同表现方式来说，你如何用多样的表现方法来表现同一个人物的特点？转换表达方式，一定要学会，这个对积累是有一点要求但是，但是我不太相信正在向中级进步的你们积累只有“渣渣”“本大爷”这几个字，嘉德罗斯的张狂不是仅仅体现在语言，不是说让你们变着花样让他骂人，他的神态，肢体动作也可以成为转换对象，有时候不需要说话也能体现。
对话不是表现人物的最佳途径！
细节描写才是。
至于什么是细节描写我不想过多解释，这个可能小学就教过，至于怎么捕捉自己笔下人物的行为语言心理细节，只能说多揣摩，或者去找找别人是怎么写的。

ヾ(✿ﾟ▽ﾟ)ノ今天就到这里啦
明天继续名词解释
讲一讲 【小白】及脱离小白的方法

唔姆……受教了
另外想请教一下大佬关于打戏的写法

请教东南怎么把心理描写自然过渡到现实场景✧⁺⸜(●˙▾˙●)⸝⁺✧东南求教

受教了，先行收藏

收藏啦收藏啦！东南分析的很棒呢！

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受益匪浅！万分感谢！