2 电脑渲染
电脑动画师会将捕捉的演员表演画面移植到3D猩猩模型上，原本的猩猩模型也因此而富有了生命力。猩猩的面部是借由面部解算器软件转化头套上的信号而来。猩猩身上的毛发色泽、纹理质地、阴影等细节都是电脑渲染的效果，与此同时需要200－1000个处理器同步运行。

3 添加特效
修图师需要将演员“PS”掉，取而代之的是经由渲染得到的逼真的猩猩模样。一般修图师需要花费几个月的时间“P图”，然后动画师才能将猩猩与演员动作表情合二为一。为了达到更立体的环境效果，还要将户外拍摄的环境添加进猩猩运动画面中。此外，还需要对猩猩的毛发、皱纹等进行更精致的处理。

案例
“坏猩猩”
1 塑造3D模型
维塔团队在动物园中找到一只大猩猩原型，由于《猩球3》中的“坏猩猩”（史蒂夫·茨恩饰演）是只高智慧又风趣的角色，他厌世又充满丰沛的感情，眼睛中透露着孩童般的天真烂漫，依据角色设定做出3D模型。

2 研究猩猩造型
猩猩和人在生理结构上有很多不同，如上肢比下肢长，眉弓更突出更低、唇形也更适合捕获食物。体型要像猩猩，同时还要让人的表情与其兼容，例如坏猩猩边吃饼干边说话就是一种体现。

3 增加肌肤纹理
惠灵顿动物园给制作团队提供了机会，让他们在动物园中在真猩猩睡觉的时候做下手模，得到非常细腻的肌肤纹理，再扫描到电脑里，经过后期的渲染，构成纹理图。

4 渲染猩猩毛发
坏猩猩和其他猩猩一样，每一根毛发都有不同的弯曲，随着剧情发展造型和毛发也要有所改变，一开始冬季的皮毛有些许水滴，后来遇上冲突眼睛下面会有血丝，之后被虐打后会有伤口，整个毛发要匹配脸色，变为苍白。团队对每只猩猩的毛发都进行了建模，更新了毛发的上色，由于在雪原拍戏，也对雪花的密度和厚度进行了考究。

5 融入人的表情
针对坏猩猩，团队有专门的数字文件，比如眼睛的眨动、以及嘴角的开合等都有相关指令；另外还使用FACS表情编码系统来进行编辑，让猿类的表情变化展现出心理活动。每拍一个新场景，都要进行类似调整。

表演步骤
训练 | 人如何饰演一个猩猩？
拍摄前，猿人形态的动作教练和技术指导泰瑞·诺塔瑞组织演员进入猿人集中营训练，这个集中营教大家学习猿人的姿态动作和步伐节奏，第三部中由于猿族的不断进化，它们的形态进一步接近人类，也站立得更加笔直，由此，演员需要不断练习猿人跑步的方式，熟悉穿过溪涧和岩石，让动作在电影里展现起来更加栩栩如生。

拍摄 | 配合CG特效齐发力
《猩球3》动作捕捉的新突破，是在一些极端天气环境的外景应用，而不是在全绿幕的片场内拍摄。电影中拥有很多个复杂的电影场面，要让猿族与自然环境完美配合，这次还使用了几项非常先进的技术，例如有机丛林生长软件Totara，这个软件可以自动调节树木植物的形状和颜色；在皮毛上也用了皮毛描绘技术，比如当雪花黏住皮毛时，数量密集但层次分明的毛发都可以一一呈现。”

演绎 | 真人表演是制胜法则
虽然技术很厉害，但维塔数码视效总监安德斯·朗兰斯强调再厉害的技术也只能作为人的表演的辅助，真人表演是动作捕捉成立的一切根基，“没有真人表演，什么都没有。人的表演是关键，例如我们可以把你变成猩猩，但你不是瑟金斯，你就演不出凯撒。”他提到，猿人的表演百分之百要基于演员的表演，但是我们把演员的表演直接转到猿的表演，还需要动画团队人员的辛勤工作，我们要分析这些表演，每一帧拍摄背后的意图是什么，非常深层次地去了解人的生理和猿的生理，这样才能无缝地进行转接。

如今，维塔的动作捕捉技术已经炉火纯青，身体面部同时捕捉、户外多人捕捉、面部表情绑定、快速简便的设备架设，很多问题都被解决了。

《猩球3》动作捕捉数字
维塔工作室998名工作人员
430人应对统一特效项目工作
每只猩猩身上毛发多达500万根
电脑CPU耗时1.9亿小时
（普通电脑需5400年）
1400个特效镜头
（占整部电影95%镜头量）

对于21世纪的演员来说，动作捕捉很重要，它可以帮助演员扮演任何种类的角色，不论体型、肤色、性别，不论电影、电视、视频领域，让各类表演得以实现。