其实我一直在啦，就是忙，发帖少了。
太喜欢2049了，还是写了个东西出来，见笑了。
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将丹尼斯·维兰纽瓦的《银翼杀手2049》追捧为科幻电影的伟大作品，是有失偏颇的：正如对本片潮水而来的批判那样，《2049》令人窒息的创作成就，并不是以科学幻想为主体的。相较于前作在1982年被后知后觉奉为经典，是因为其开创了前所未有，超越时代的科幻命题，《2049》无关未来，而只在于总结；也正因此，读者反应可以被立刻呈现为积极而不用后知后觉：因为它不是一本天启书。它是一部互文百科，而不是预言。
《2049》依附于1982年建立的世界观中，奢求其拓展、甚至再度颠覆世界观是不可能的。而更加严重的是，时过境迁数十年后，无数的「高概念」不仅已被我们耳熟能详，甚至也被很多其他的科幻文本所彻底探索过，不再有所谓的处女地。纯粹的科幻爱好者不可能不失望的是，《2049》三个半小时内都笼罩着无所改变的僵化氛围，这个世界的一切都早已被定型、规训、分化，只剩下技术的添砖加瓦与精益求精：《银翼杀手2049》不可能作为一部伟大的、划时代的科幻电影，因为它完成的只是对现有科幻世界的一种再现，对现象的某种重组与再生，对已有命题的再诠释，而在新的空间与概念世界里乏善可陈。
我们走到了某种想象力的临界点，而这种「绝境」感恐怕不仅是读者能够体验到的，创作者对此的痛感本应更加深邃。也因此，科幻成为了互文的对象，成为了真正的「世界观」，对于角色来说，这个它所存在的世界是唯一的。而实际上，也只有在虚化了所谓的「真实世界」后，我们才能触摸到影片中切实的、沉重的存在；这恰好，就有是一层对观影者、对现实世界的彻底抽离：一个概念组成的世界，然后反哺、甚至反噬概念本身。