超级英雄的黑暗救世主
来到华纳，诺兰说，要有光，于是华纳有了一道散发着黑暗气质的光。

蝙蝠侠：黑暗骑士片头
2003年，诺兰带着DC经典人物蝙蝠侠的起源故事找到东家华纳。接下来的故事大家耳熟能详：乔·舒马赫之后，被搁置了7年之久的蝙蝠侠系列没人敢碰，诺兰却凭借蝙蝠侠三部曲在地球封神。
诺兰粉DC粉常说的TDK和TDKR分别是指黑暗骑士The Dark Knight和黑暗骑士崛起The Dark Knight Rises。

2005年，[侠影之谜]开启诺兰的三部曲，这也是诺兰的第一部好莱坞大片。之前流出[侠影之谜]和[黑暗骑士]的分镜手稿。


但这其实是分镜师Gabriel Hardman的作品。诺兰之前在DVD评论中曾经表示，自己不用故事版和分镜列表。WTF？
这其实是诺兰的神级之一，所有拍摄内容，直接“脑过”（另一位有此神技的是东木大树，克林特·伊斯特伍德，也是秋裤最喜欢的导演之一）。

不好意思，智商压制
不好意思，我也压制……

[侠影之谜]首次将蝙蝠侠起源搬上银幕，大获成功。如果说[侠影之谜]将蝙蝠侠从DC的深井中救出，那[黑暗骑士]则将蝙蝠侠推向神坛。
2008年一整年甚至之后的数年，都是属于[黑暗骑士]的年份。
在[黑暗骑士]面前，所有超级英雄电影都是过家家。

一度将肖申克的救赎和教父拉下神坛
至今稳居第4

7月史上最高开画纪录
史上最高午夜场纪录
最快拿下一亿美元的电影
首部全球票房突破10亿美元的超级英雄电影

IMDb唯一一部超过9分的超级英雄电影

……

希斯·莱杰塑造的小丑成为影史经典，他将在高谭市上天入地无所不能的蝙蝠侠逼上绝境。TDK将人物的挖掘、社会的冷漠、政府的腐朽和人性的批判完美的结合，传统意义上的正义和美好在小丑的疯狂笑声和蝙蝠侠双面人可怖暴力中土崩瓦解。
[黑暗骑士]是最伟大的超级英雄电影，没有之一（秋裤唯一一部看了超过30遍的电影）。

2008年的[黑暗骑士崛起]标志着诺兰三部曲的终结，也为史上最黑暗、最深刻的蝙蝠侠画上圆满句号。
冷峻黑暗画面风格，残缺悲惨的人物经历，平凡、复杂又带有缺憾的人物性格，让诺兰的蝙蝠侠三部曲即蜘蛛侠三部曲之后成为“黑暗超级英雄”的新代名词。

诺兰拯救了DC的超级英雄，但漫画粉对诺兰的老爷（蝙蝠侠昵称）并不全部买账，他的独特的风格也让之后DCEU（DC拓展电影宇宙）的创作举步维艰，直到[神奇女侠]，DC才似乎找到自己该有的风格。

好莱坞大片时代
TDK三部曲之后，诺兰开启了他的好莱坞大片时代，也更加坚定自己的信念，开始自由的创造自己喜欢的影片，佳作不断。

早在2001年，诺兰和妻子艾玛就创建了Syncopy电影公司，他和妻子艾玛，以及弟弟乔纳森·诺兰是核心成员。

Syncopy可以说是诺兰的家族企业，从[侠影之谜]开始到[敦刻尔克]，参与发行了诺兰
的几乎每一部作品。弟弟负责剧本，艾玛负责制片，诺兰负责编导，三个人一起在好莱坞打下一片江山，也捍卫了好莱坞的颜面。

英国电影学院奖颁奖礼，2011年
在[侠影之谜]上映之后，2006年，诺兰拍摄了最具个人风格的电影，也是秋裤最喜欢的电影，[致命魔术]。
影片阵容强大，蝙蝠侠克里斯蒂安·贝尔，金刚狼休·杰克曼，黑寡妇斯嘉丽·约翰逊，加上管家迈克尔·凯恩，在DC和MCU（漫威电影宇宙）开撕之前，就开启了“超级英雄”的**大战。

通过一本日记，两位绝世魔术高手之间的针锋相对一片片展开。悬念揭晓后又有新的更加刺激的悬念，环环相扣，直到最后，达到高潮后戛然而止，只留下台下一群忘记如何鼓掌的观众。
这电影一遍绝对看不够。

诺兰坚持不向观众妥协，不降低对影片的要求，更加猖狂的碾压观众的智商。2010年，是属于[盗梦空间]的年度，那一年，陀螺火了。

可能到今天，还有童鞋会对到底几层梦境，陀螺有没有到而争论的面红耳赤（别争了，最强解析请戳 IMDb排名第14的科幻片不是一般人能看懂）。但诺兰的电影，真的和媒体噱头烧脑和高智商无关，他只是用自己的方式讲述自己的原创故事。
致命魔术
他的作品，几乎都是原创，而他和弟弟强纳森·诺兰则是最强编剧。有人说诺兰故弄玄虚，但他的非线性叙事绝不是形式上的拼凑或者矫情的剪辑，而是将故事重构，让观众以全新的姿态，得以看到隐藏在传统叙事中的价值面。

观众的脑细胞也被完全带动起来，和主角一起拼凑并寻找“真相”，这也是诺兰的电影带给观众的快感之一。
当你拍电影时，你就是在表演一场魔术，你要让观众惊喜.
What you do as a filmmaker is you put on a magic show, you surprise people.
到了2014年，[星际穿越]再次成为年度话题，对五维空间的展示让观众见识到神马才是脑洞。

之前诺兰一直被诟病“冷血”，人物感情不足。从TDKR开始，诺兰的电影就发生转变，在[星际穿越]中， 你更能感受到人物充沛的感情。
星际穿越
三年之后，诺兰挑战从未涉及过的战争片，再现改变人类历史的敦刻尔克大撤退。

已经封神的诺兰并未停下脚步，在[敦刻尔克]中又尝试新的叙事手段。台词少的可怜，剧情却无比紧张。诺兰自己也表示，这是他最具实验性的一部电影。
本月，[敦刻尔克]公映，口碑爆棚。大陆的观众还要等到9月1日才能欣赏到诺兰的最新作品。定级PG13，应该不会有删减。一定要IMAX，青岛的小伙伴有一起的吗？
一个导演的坚持
从[追随]开始，诺兰就在电影制作的各个阶段摸爬滚打，剧本、灯光、布景、台词、道具服装，摄影剪辑……也许正是对各个环节的熟悉让诺兰对电影有着特殊的情感。

在诺兰的电影中，总能找到对某件事情无比偏执的人物，比如[记忆碎片]中不断为妻子复仇，追求真相的莱尼。
比如[致命魔术]中，对魔术忘我痴迷的波顿和安吉尔。
比如[盗梦空间]中，期盼和孩子团聚的科柏。
而影片中人物的性格往往是对导演最直接的映射。
现实中，让诺兰所痴迷和偏执的，是电影。

纪实是诺兰电影的风格，对于特效，他一直很谨慎。如果没有拍摄好的镜头打基础，特效就会和你要拍出的内容脱轨，诺兰如是说。而在他的电影中，特效仅仅是让电影更加真实的工具。
侠影之谜中剧组搭建的高谭市1:3微缩模型
TDK中剧组制作氮气炮将卡车炸翻

对于3D，诺兰并不是没有尝试过。经过测试，诺兰发现目前的3D镜头会缩小展现在人眼前的画幅，并暴露特效感，所以他放弃的了3D。
在拍摄TDKR以及后来的[星际穿越]时，诺兰都顶住了压力而放弃3D。而在今后他的电影中，也绝不会有3D版本。
3D带来的效果，以及它最终给观众带来的画面，都是要仔细斟酌的。
So the effect of it, and the relationship of the image to the audience, has to be very carefully considered.
对于特效的谨慎，是诺兰对观众双眼的尊重，而他对IMAX以及胶片的执着，则是他对电影最原始的感受的诉求。