关于歌词
其实之前有一个填词比赛，只是以为林夕先生会是评审，想写点东西给他看而已，也不是想有什么结果，只是想说:”看，你影响到我了。”结果当然没有结果，但是隔了很久之后，有人找上我说很喜欢其中一句，问我有没有在写词了。于是我就很草率地认了师傅(๑•ี_เ•ี๑)，然后开始认真写词，听不懂技巧，也坚持听，坚持写，坚持挨骂。也稍微理解林若宁和林夕的关系，因为师傅除了给你意见和建议，教你基础的常识，什么也不能给你，总归要自己写，自己碰壁，才明白原来是不行的，又要如何解决。当然我还是非常谢谢他，如果他不来，我可能这辈子就错过深入这篇天地的机会了(不会再有这种想法)。
因此我倒是忽然听明白很多以前听不懂的关于写词的讲座，比如什么情绪不能一下出来，要有词眼(好像就是记忆点)，看词也不止从表达的内容上看，还有角度，用字，形式，风格。可以说更加对他五体投地。
比如说，之前有人问的《不负如来不负卿》，将一个人的身份带入佛这个角度(我也算半个佛教徒，我是震惊的)，一个参与者但也只能是一个旁观者。还有《惊蛰》一开始以为是考古什么的，但是词中提到游园惊梦(觉得超级熟悉，但是想不起来)，于是我去百度了一下，《牡丹亭》题记中有这样一句:情不知所起，一往而深(这句似乎更为出名)。生者可以死，死亦可生。单看词，他可能有写关于现在很多古墓被挖，其实是因为现代人的欲望，都感染到古墓里的人了，但是在典故上，他肯定有心化用这句死亦可生。这首歌词非常意识流，我猜作者也没有想完全是关于什么，反正关于人性就对了。后来又被我找到《幽媾之往生》，《幽媾》是《牡丹亭》中的一幕。越找越怕，超厉害。
题外话，最近他常常引用的那句:”填词如带着镣铐跳舞。”让我在一本东坡词集里找到了，所以说，厉害也是依赖于可怕的阅读量。

昨天《小城无故事》到货了，终于有机会看到他写的小说看了两篇，立意够绝。但是，一开始甜蜜没有营造够，所以最后也不意外，关键觉得主角的思路就是他自己。不像看张爱玲的书(并非比较)，她是旁观者，一路吹气球，直到某一刻刺穿人生的真相，感情背后的理由，所有浪漫都化为必然的无法挣脱的轨迹，才叫人一声叹息。他的小说，也是一声叹息，”唉！太任性了。”也可能是心理变化不够细腻，没有那一点点挣扎，有些少失真，但我还是看得很开心，也能理解，在对于缘分这方面，看近些年，大体是没变过，阔达到绝情。

其实，尤其尤其喜欢林夕的原因，除了类似他故事里的心理，还有就是他活得很好。
很多名家的传记都非常好卖，因为经过润饰全是像小说一样起伏的故事，好像创作者一定要过个苦出水的人生一样。当然，苦的能使人更明白人的痛苦是怎么回事。只是，不必将苦浪漫化，谁没个可怜的遭遇，谁讲不出一两句大道理。只是有的人像炫耀一样保持苦的姿态博取同情，我对此实在鄙夷。因为只要愿意走，胡同里一样能走出大道，只是我们很难有这样的念头，被惯性束缚

讲话真是费力，词汇在传播和使用中会发生词性的变化，表达另一些含义，不是常识么？

只能顶贴，让不想看的沉下去

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身体不好，半死不活地躺在床上，不知道明天请不请假。
人只有遇到灾劫才想起思考人生的出路，忽然害怕，从我还不知道死是什么，就害怕死，可是谁都避免不了，生命之无常，麻木似檀木亦避不了跳蚤的骚扰，拂了一身还满的尘，才是生命的课题。但在生死的问题上，这些烦恼不过是乐趣，有些恨也变得无关紧要。
当我今天眼前发黑的时候，我忽而想写遗书，不怕不吉利，万事做好准备当买份保险，有机会同世界上为数不多爱自己的人再次道谢，当然平时是最重要的，列一份清单聊聊自己的观念，很多东西还没有实施，但从无限可能中舍下其他，认定某个方向也是很了不起的成就了，也希望能好好照顾身体，这份将近二十岁写的道别信能留到一百二十岁再用。
唯一难过的是，不见棺材不落泪的本质不能改变，我的拖延症可能等我什么病都治好了，活到一百二十岁还没治好。