回复Q2：
对于你的问题：“【全动画】和【全有限】（应该是你所说的“矶光雄一拍三全动画”）是什么？”在下也是现找了一些资料，重新理解了一番后才来回答你的，因为知识有限无法给你有把握的答案，仅供参考~
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在下的主要参考资料:
一：日语wiki的词条：
【フルアニメ（又名：フル·アニメーション，英译：Full Animation，汉译：全动画）】
【リミテッド·アニメーション(英译：Limited Animation，汉译：有限动画）】
二：以及up主@潇湘公子寻的b站视频[【妃雪阁物语】动画知识科普与动画科普的正确姿势]（对他的视频，我也不是完全信任，所以只是选择性的学习）
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如懂日语，也可到wiki上查更官方的解释。如不懂日语（比如在下），也可以查找由知乎用户[可爱]在问题【关于全动画和有限动画的定义还有维基翻译。最好有能告诉我最早期的说法？】下面给出的wiki【全动画】翻译文。
当然也可参考@潇湘公子寻的b站动画科普视频，不过建议加上自己思考，只取其精华来学习。
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何谓【全动画】，
首先，单从作画追求上来讲，其定义是很主观的，甚至有些玄学：当动画中的[动作内容]被完全忠实的表现时，这段动画即被称为【全动画】。
嗯，[动作内容]，简单来说，就是画面中一切该动的元素(注意是该动，不是能动）。
[动作内容]不局限于形式，可以是写实动作风格的，
《红辣椒》
也可以是迪士尼那种更为动画性的动作方式，
《花木兰》
甚至抽象的动作方式（注意这里不是指画风啊是[动作]）。
《金鱼姬》
无论以那种形式展现，[动作内容]被忠实描绘出来的目的是相同的，那就是为了更好的获取观众的心理认同。为了让你认同这个二次元(笑)是成立的，是生动的，是可信的。
至于什么是该动的元素，而什么是不该动的，这就很主观了，这是由创作者自己去衡量的。
但无论如何，动画作品也是得遵循着一定规则去构架，但凡人类创作的东西，即使再虚构也终归不能脱离现实社会的规则。
宫崎骏不是表示过吗：“不是我制作了影片，而是影片自己完成的，我没有选择，必须服从。”
细田守也说过：“如果认为电影就是随心所欲的想怎样就怎样，那就大错特错了。”“只能在摸爬滚打中，找到正确答案。”
《 [NHK] 职业人的作风「灵魂电影、点燃希望~动画导演・细田守~」》
这也是为什么我在定义【全动画】时，强调是[动作内容]被【忠实】的表现的动画。而不是被为所欲为的表现。
嘛，因为本文只针对回答何为【全动画】，而不涉及如何制作好的【全动画】，所以这些题外话就在此打住。
很多人曾经都误解全动画就是1k（一拍一/24帧满帧）的动画。然后@潇湘公子寻的视频否定了这一理解。
其实简单想一下，如果【全动画】真的只是把每秒24帧画满的动画，那随便哪个会用flash的同学，10秒钟左右就可以做出一段全动画了啊喂。嘛，很多东西还是得自己思考思考，不要人云亦云。
不过，要从[流畅性]上考虑，那么在定义【全动画】时大概还是不得不给出[帧率]的限定。
[帧率]和[动作内容]的直接关系就是：越高的[帧率]越能够容纳更多的[动作内容]。
所以说[帧率]相当于一个包着[动作内容]的网。一个密度够大的网，与装在里面的[内容/干货]都是很重要的（能理解吗？）。
用什么帧率来做动画，跟资金是有关系的。
迪士尼曾经的二维动画电影，就是普遍运用1k~2K来完成。（表现静态画面的时候用静止帧除外。）
而在日本，会在动画制作时，根据每卡（镜头）动作内容的复杂程度，来分配该运用多高的帧率。
比如非常快速的动作场面，角色的动作在短时间内就包含非常复杂的动作内容，你不得不用1k才能hold住。而如果只是画一个不紧不慢抬手的动作，或一些不重要的过场戏，那2~3k也足矣。啊，2k画慢的动作其实已经已经很良心了。
如果是想做出慢动作效果，你可以用3甚至4k来画。顺便一说，关于慢动作，在摄影中也有两种方式来表现，如果你用正常摄影机拍摄出正常格数的运动画面，再后期升格成慢动作时，就是3~4k的效果，如果你用高速摄影机拍摄出动作，再升格成慢动作，那就得到每秒24帧的（甚至更高）的慢动作镜头了，就像b站很多up主把动画后期转制成60帧动画的那种慢镜头效果一样。
当遇到大量人物的超多动作内容场面，制作者有时会通过分层作画，在画面中错置2~3k的作画，以达到画面节奏丰富而不过分费钱的目的（吧）。不过看宫老的群戏好像还是很稳的，要不都是2k要不都3k。没怎么错置过。
《气疯了》
所以说不是只有1k才能做【全动画】，只要帧率足够你准确的表现动作内容，3~4k我认为都没什么问题。
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关于可能是由于矶光雄而诞生的【全有限】这个名词。
被津津乐道的这段《EVA》明日香vs量产机
虽然上文提到，只要够用，3~4k做出【全动画】也没什么大不了。但是用3k做打戏，那真的需要高超的技术了。
要知道，打戏通常是速度很快的动作剪辑。而3k的密度，根本hold不住短时间内快速产生的动作信息爆炸。
所以，想用3k画全动画打戏.................不是不可能的~！
首先，这里要问，画面中的[紧张感]，真的纯粹来自于速度吗？
如果你对比这场戏中吉成耀画的那段打斗，
你可能会觉得，矶光雄的这段打戏其实根本不够[快]。他的[紧张感]，更多来自于别的因素。
以下是在下的分析：
矶光雄在这段打斗戏中，不论哪一个镜头，角色都受到若干外力的牵引，比如打击对手后的身体被反弹，武器的重量导致身体重心不稳。同时小香香/2号机也努力向反方向发力来对抗她/它所受到的力。
矶光雄所画的打击，不只是一个打击动作，还包含了与好几种方向的力的对抗。想象掰手腕就能理解，力与力对抗时有一个相对静态的对抗时间，类似于那3到6帧的时间。也就是说，矶光雄直接把3k作画中帧与帧之间的静止状态表现为力与力对抗的过程。然后他又把角色身体各部位的带动顺序描绘得很清晰，所以你能在他的动作中感受到有力量在其中运转，不是静止的。
另外，每帧微妙的走形（诶？），或多或少增加了角色的动感（这已经是无脑吹了吧..），可以说是一种邪道技巧吧。
结论就是，他的紧张感更多地来自于动作带来的真实的[肌肉紧张]（好吧，这都是我瞎掰的，毕竟是个人分析嘛，嘛，我在说什么...好方）
这样每帧都在力与力间互相对抗的动画，注定给中割的空间就很少了，原画密度高到了全原画的程度。（当然如果想的话，咱可以试试把这段3k加成1k是什么效果~）
所以，看网上一些人给出的【全有限】定义是：没加中割的【全动画】，，，主帧率为3k，全原画作画。
我也觉得大概就是这样吧。
另外，动画人博览会的短片《西荻窪駅徒歩20分2LDK敷礼2ヶ月ペット不可》，
虽然开头和结尾各种3k以下的超低帧率都用了，导致很多地方显得卡顿，但其忠于表现【动作内容】的程度，是我见过的动画里相当高的了。我觉得光以作画追求来说，这称为【全有限】也不为过（不就没加动嘛！）。
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一直以来，【全动画】所对立的就是【有限动画】，它本是因妥协于外在限制而诞生的动画。为了省时省力省钱，而用简化、省略、抽象的动作完成动画（具体方式由于你没问，这里就不说了）。
但经过历代天才原画师的努力，【有限动画】的意义已经发生了变化，其存在已经不仅是因为省成本，有限动画已发展成为一种日本动画独特的表现形式。
说到这里，我从我以上的观点中发现了一个最矛盾地方：既然已是一种艺术手段，那么【有限动画】与【全动画】的分界线就已经模糊了。
因为，回看这个有点主观的观点：单从作画追求上来讲：当动画中的[动作内容]被完全忠实表现时，这段动画即被称为【全动画】，[动作内容]不局限于形式。
那么排除省钱和流畅性的问题，完全忠于[动画]本体去考虑，如果一段动画必须要用有限动画形式的[动作内容]才能准确表现，那么你要定义它为【有限动画】，还是【全动画】捏？
