====接上，最后一段====
真正去设定一个角色的身世，其实是一件很费时间，但却能提高后期开戏质量的事情，一个人的经历往往会对他以后的言行举止形成无法摆脱的影响，也就是经历决定性格，性格决定命运。所谓有因才有果，因就是身世，果就是后期开戏的发展方向。身世背景往往不过百字之内，但所涵盖的内容却是这个角色的二十甚至三十年所经历的过往。那么在人设背景里写的，就该是对这个角色后期产生影响的转折点，正所谓量的积累导致质的突变，我们着重要写的就是导致突变的契机，同时埋下暗线。另一方面，我换种比较接地气的表达方式，写背景的时候，要对这个角色进行人生模拟。好比橙光文字游戏一样，今年我苦读诗书，明年我习读药理，后年我娶了隔壁家的王姑娘。当然，我们没必要将他每一时刻的过往都模拟出来，挑重点即可，唔，有点像我们高中背过的大事年表，我们不需要把所有事细无遗漏的写出来，但在脑子里一定要有一个梗概：这个角色会什么，怎么会的，有什么习惯性的动作，喜欢什么，忌讳什么，凡此种种的原因又是什么。只有真正细究过这个角色的各个方面，才能真正体会这个角色，成竹在胸，进而产生同情【指同样的情感】，让他的一举一动皆出于自然。最后，我之所以常说经历要写又不能写全，是因为要给自己留有余地。我是见过有把人设背景写出500+的姑娘，我当时也是整个人都惊呆了。其实我们在写字作画时讲究留白，当年做阅读题时，老师总是会说：“结尾给读者留下想象的空间，让人意犹未尽”←身世背景也是如此，如果写的过多，那就是给自己横加束缚，后期开戏施展不开，写的过少，又会不够详尽，这就应了那句点到为止。有一些暗线是你不想写明的，作为后期的戏梗完全可以一笔带过，真正聪明的人设，每一句话拎出来，就能开成一场戏，写的有质量，又给自己留下了后路。
关于人设大概就这么多了，后续内容，敬请期待。
顺带，这不过是我一家之言，可能不同的人有不同的理解，在运用过程中也会产生一些区别，这都是正常的，仅供参考。
【下节预告：我还没想好写什么x】
======结，请听下回分解=======
真正去设定一个角色的身世，其实是一件很费时间，但却能提高后期开戏质量的事情，一个人的经历往往会对他以后的言行举止形成无法摆脱的影响，也就是经历决定性格，性格决定命运。所谓有因才有果，因就是身世，果就是后期开戏的发展方向。身世背景往往不过百字之内，但所涵盖的内容却是这个角色的二十甚至三十年所经历的过往。那么在人设背景里写的，就该是对这个角色后期产生影响的转折点，正所谓量的积累导致质的突变，我们着重要写的就是导致突变的契机，同时埋下暗线。另一方面，我换种比较接地气的表达方式，写背景的时候，要对这个角色进行人生模拟。好比橙光文字游戏一样，今年我苦读诗书，明年我习读药理，后年我娶了隔壁家的王姑娘。当然，我们没必要将他每一时刻的过往都模拟出来，挑重点即可，唔，有点像我们高中背过的大事年表，我们不需要把所有事细无遗漏的写出来，但在脑子里一定要有一个梗概：这个角色会什么，怎么会的，有什么习惯性的动作，喜欢什么，忌讳什么，凡此种种的原因又是什么。只有真正细究过这个角色的各个方面，才能真正体会这个角色，成竹在胸，进而产生同情【指同样的情感】，让他的一举一动皆出于自然。最后，我之所以常说经历要写又不能写全，是因为要给自己留有余地。我是见过有把人设背景写出500+的姑娘，我当时也是整个人都惊呆了。其实我们在写字作画时讲究留白，当年做阅读题时，老师总是会说：“结尾给读者留下想象的空间，让人意犹未尽”←身世背景也是如此，如果写的过多，那就是给自己横加束缚，后期开戏施展不开，写的过少，又会不够详尽，这就应了那句点到为止。有一些暗线是你不想写明的，作为后期的戏梗完全可以一笔带过，真正聪明的人设，每一句话拎出来，就能开成一场戏，写的有质量，又给自己留下了后路。
关于人设大概就这么多了，后续内容，敬请期待。
顺带，这不过是我一家之言，可能不同的人有不同的理解，在运用过程中也会产生一些区别，这都是正常的，仅供参考。
【下节预告：我还没想好写什么x】
======结，请听下回分解=======
