八丸传 岸本齐史X山下宏幸对谈！！！
——首先，让我们采访一下山下监督。可以请教一下您被提拔为《BORUTO》的监督的来龙去脉么？
山下：因为没有其他人愿意做啊。（笑）
岸本：没有那回事啦。(笑)
山下：不、说真的，我没啥成绩，最初被邀请的时候我是拒绝的。而且没有啥经验，而且更重要的是在《火影忍者》这个人气作品面前我有点害怕了。但是最终被制片人以及大家说服（笑），我也决定要挑战一下。
——那个时候、岸本的老师情节构思已经想好了么？
山下：还没呢。《BORUTO》上映的是2015年8月，前作《THE LAST》上映的是2014年12月，中间真的没啥时间来制作。而且剧情也有衔接《THE LAST》的部分，所以《THE LAST》不制作完成的，也就根本无法制作《BORUTO》。所以在《THE LAST》刚完成的时候才有了《BORUTO》的话题。
岸本：是JF2015（14年12月20日·21日）开展的时候，决定了让山下来做监督吧？我还记得当时就是在会场决定的。
山下：是的，那天恐怕就是《BORUTO》的第一次会议了吧。大概的内容都是从那时开始的。
岸本：对对对。还有“过完年如果写不完《BORUTO》的剧本会很糟糕”这样的话题呢。当时的事情我还记忆犹新。当时我去影院看完《THE LAST》的时候，在正篇结束的时候，在我不知道的期间竟然使用了我递给担当编辑的《BORUTO》的概念镜头。而且竟然还出现了“8月上映”这样的字样。当时我一下子就慌了。都还没来得及感慨《THE LAST》真好看，最先袭击的竟然是一股危机感。（笑）
山下：我也记得我当时也脱口而出问老师“明年夏天！？”（笑）。
岸本：因为已经决定《BORUTO》是我必须参与的，所以角色不得不从零开始构思，我当时就慌了。还有刚才谈到的JF当天的第一次会议的时候，我就把我想要做的事情转达给监督还有各位staff了，还说了“有什么有趣的主意的话大家尽情的提”这样精益求精的话语。
山下：那天，我记得一直开会开到下午两点来着。
岸本：因为我想先把大致的故事情节以及必杀技给大概决定了。而那个时候决定的就是博人会消失的螺旋丸，以及最后在火影岩上博人和萨拉的对话。虽然很多细节还没有决定，但是贯穿故事主线的主题必须始终如一。而作为那个大主题的就是我想描绘“父子的羁绊”，所以就以这个为中心向staff们讲解了。
——然后那之后就交给小丑社了？
岸本：没有，因为基本上都是新角色也要考虑台词，所以故事情节从开头决定好顺序，然后一边考虑时间如何分配，至始至终脚本都是我一个人写的。
——连时间分配也！？
岸本：是的。就像是类似方程式一样决定好的东西。然后按照这个，好好的写剧本。打斗场面因为我不想做忍术的对轰，所以体术描写为中心。虽然这个在《THE LAST》的时候我就提过建议，但是在《BORUTO》的时候我觉得还需要更加多的体术描写。但是虽然我自己这么说，也还任性的提要求让这次的反派金式百式使出狗啊、猴子啊、鸡类似的忍术。被监督回复说“那实在是有点太…”。（笑）
山下：确实有这么回事呢（苦笑）。
岸本：所以这次关于打斗的部分基本上全部扔给监督了。因为中忍考试部分有决定好的故事进展顺序，而且我也基本上好好的写了剧本。所以剩余的对监督的嘱咐就只有这么一句，就是关于佐助和鸣人的共同战斗场景“因为是两个人第一次的共同作战，所以这部分无论如何都要做的让人看起来很爽”。
山下：说实话，当初我都不知道该怎么办了（笑）。
岸本：那时真是跟你添麻烦了。还有就是故事流程因为我写的基本上都是只要担当能看懂就行了，而将其整理出来的就是小太刀右京。想出会消失的螺旋丸这个主意的也是小太刀。第一次会议的时候该怎么办才好让我很伤脑筋，然后他就提议了让螺旋丸消失如何？虽然决定只是一瞬间的事，但是直至能够得出结论的过程却是花费了不少时间的。
山下：真是花费了不少时间呢…。我记得好像是基本上想了一天一夜吧。
岸本：那个时候的涂鸦本还留着。第一次从头到尾好好地的写完剧本真是太好了。包括所有的台词从一开始写到结尾这种事情还是第一次。
——《忍者之路》时您也担当了企划、故事、以及角色设计吧。
岸本：虽然说《忍者之路》时我也做了不少工作，但是还是不及这次的这次。《忍者之路》姑且分镜我全部都check了一遍，但是当时因为还有jump连载用的原稿…。无论发生什么都会有jump的原稿优先这种心理，所以当时check到一半就停了、给staff添了不少麻烦。所以这次为了不让再有这种困境，我就没有确认分镜。在把剧本交出时的那一刻，剩余的我就全部交给监督了。
——所以分镜您就一点都没有确认么？
岸本：是的，一点都没有看。取而代之的是，我把剧本写的非常详细。因为在做这些之前我把和山下监督有关的火影动画部分全部都看了好几遍，无论是分镜还是什么都很完美。所以我觉得如果我随便插嘴的话肯定会造成现场混乱的，就全部交给监督了。因为我确信这样做反而更有利于作品的完成度。
山下：谢谢老师这么信任我。
岸本：虽然听说山下监督是不太喜欢抛头露面的人。但是当我看到他的分镜时，我就感觉到这是一个对作品有着很强的责任感的人。如果硬要说的话，我唯一担心的就是、从各种方面来说他都还很年轻，难免受到各种各样的压力、他是不是能够经受得住这些压力呢？相反的，对于他做出的东西我完全没有感到不安。
——山下监督在做这部作品的时候据说是第一次做监督，让您觉得很辛苦的是那个部分呢？
山下：这次时间上非常紧是最累人的。通常的剧场版作品基本上都是要花费一年来制作的，但是这次实际上只有半年不到的时间。所以这段时间到底是怎么走过我都不怎么记得了。唯一记得的就是太累了。
岸本：简直累死人了吧（笑）。
山下：因为每天都忙的要死。硬要说的话，应该是分镜最累人吧。分镜结束之后、会好很多。
——山下监督担当分镜的是哪部分的内容呢？
山下：大概就是后半部分基本上全是我担当的。最终战是一位叫松本宪生的，对打斗戏很上手的大师，这部分拜托给他了。而我做的是那前后的部分。
岸本：这次角色的表情真的很栩栩如生。单靠表情就很有魅力的场景是在太多了。
山下：关于那点，完全是作画总监督西尾铁也的功劳。因为是远远比我厉害的人，所以只要是确认的就全部拜托他了。只是工作中有点是我一直迷惘的，就是“这样真的是正确的选择么？”。因为，要以哪个场景为重这样的比例太难分配了。虽然剧本写有岸本老师想要表达的主题思想。但是，实际制作的时候，我也有自己非常想做的场景。所以，这个时候就必须在演出的着重点上做出选择。但是这并不完全能压制住另一方的。而这样的作业也会根据每个人的不同而有所差别，这是我一直烦恼的源泉。
岸本：山下监督并没有走错方向哦。我也有幸看了监督无论如何都想做的场景，很坦率的说出“好厉害”。又会再一次觉得这个人果然是天才啊。这是至今为止没有过的感觉。特别是这次，完完全全的把我的剧本用演出表达出来。真地从心底感受到「跟天才组队，竟然会是这么开心的事情」。比如，本篇中有一场戏是描述博人和鸣人重合的情景。看着博人带上护额，雏田就将他和少年时代的鸣人重叠。这个场景，在脚本里面是完全没有提及的，原本的脚本也就是描述一下佐助跟博人说「走吧」，这种程度而已。但是导演说想让雏田登场。雏田看着博人带上护额，也感觉到了自己喜欢的鸣人的面貌。这一连串的感情戏真的很让人感动。我要这么说一句，作品中的泪点场景全是都是监督想出来然后靠自己的演出表现出来的场景。真的，满足度已经远远超过100%了。
——其它还有根据导演的想法制作出来，印象深刻的场景吗？
岸本：还有在最后那个巨大的螺旋丸的场景中，插入过去的回忆画面也是导演的点子。那个场景真的无话可说。我问了去看这个电影的朋友，喜欢哪个场景，基本上都说非常喜欢这个场景，我就说「那个不是我想出来的…」（笑）。所以…如果说导演想做的这些到底对还是错，我觉得应该是正确的。
———九喇嘛和须佐能乎的合体的场景也很棒呀。
岸本：啊、那个也是导演的点子呢。
山下：跟原作中临近尾声，鸣佐与斑决战场景中用的术很像。因为那个时候这个术看上去有点灰暗的风格，这次一定要让它看起来是同伴的感觉，所以就稍微改变了一下外形。就是那样一个单纯的想法。九喇嘛挥剑的描写，那是松本先生的点子。
岸本：那个场景野鸡啊猴子啥的，「这不是真的做出来了么」真的很高兴呢（笑）。我一直觉得都不会有了。
山下：顺便说一句，中忍考试的第二场考试的会场也出现了，我觉得很多应该都没有留意到吧……。
岸本：我注意到了哟！有火之鸟和水之狗，岩石的猴子呢。
山下：一直觉得“估计大家都不会留意到把”，一边制作电影一边这样想着（笑）。
岸本：看完整部电影我最大的感受就是，剧本里没有写的地方做的也很用心。情绪化的部分也是一样。博人脱掉手臂上的武器的场景也是印象非常深刻。在我写的脚本里面，这个地方并没有很好的表达出来。能做出这个高质量作品，从导演到每一个辛勤付出的工作人员，我只能表达出深深的感谢之情。
——岸本老师印象深刻的场景在哪儿？
岸本：因为脚本都是我自己写的，所以故事展开啥的我也基本上早就知道了（笑）。但是呢，这个脚本以外的部分果然还是印象蛮深刻的。在这么多的名场景中，硬要选出印象最深的应该是护额的戏份了吧。
山下：这个地方擅自做了更改，真是非常抱歉，内心有点过意不去呢……
岸本：没关系没关系，改的很棒！还有后面那个佐助的狮子连弹、“逆”狮子连弹，这个想法真的很厉害。也有自来也的回忆部分，这些名场景基本上都是和我没关系的啊……我切实地感觉到，电影虽然脚本很重要，但是制作过程中演出和音乐完美地融合为一体也是很重要的。让我觉得高兴的是，脚本没有写到的一个点，就是博人在打出螺旋丸的时候，手转了一下。鸣人在最初使用螺旋丸的时候也是这样的，我能感觉到包括导演在内的所有工作人员多作品的爱。因此而受伤的博人的手打上绷带这样的场景剧本上也是没有的。
山下：是的，这也是剧本没有写的部分呢。
岸本：那是一个很意味深长的场景呢。博人和父亲鸣人都是右手缠上了绷带，然后用缠上绷带的手对拳呢。这个地方博人遭遇到跟父亲同样的情况，暗示了他能理解父亲了呢。我看到这个场景的时候真的觉得「导演是个天才」。
——监督你喜欢哪些场景呢？
山下：鸣人和佐助并肩作战的场景，我觉得不管是动作也好演出也好还有音乐都同步一致这一点做得很好。还有就是博人来到鸣人的房间，这奇妙的空间场景我也很喜欢。
——将两人之间尴尬的气氛深深表达出来的、奇妙的真实感。
岸本：那个部分是我请求他们做一下停顿的。希望能够将这部分的场景与现实的时间同步。因为这是很重要的场景。
——让佐助成为博人的师傅是有什么理由吗？
岸本：刚开始是想让其他角色成为博人的师傅的，但是佐助在《THE LAST》中完全不够活跃（笑）。除了这之外，我还想制作一部以佐助为主的电影。于是，下一部电影虽然博人是主角，也想让佐助更加活跃点，那就把佐助设定为师傅的话就会一直在一起了，我是这么认为的。让我想出这个主意的，是因为我喜欢龙珠，悟饭不是成了短笛的弟子了吗。我觉得这个剧情真的很好。所以成为对手的弟子，我觉得不会有错。这是我少年时代渴望的情节（笑）。虽然不是那么的在意龙珠，但是如果洗洗深究的话，终究还是受到影响了啊。
山下：龙珠是部很伟大的作品啊（笑）。
——现在鸣人的印象，和至今为止相比感觉有所变化。
岸本：在我看来，鸣人是个不称职的父亲这样看起来也不错。毕竟是第一次为人父。和孩子相处的不顺利，要是不刻画成能让人产生共鸣的话就没有意义了。而且，最初觉得要是鸣人看起来不逊气的话就不能和博人产生共鸣了。即便刻画了面对帅气的父亲而反抗的博人，也很难产生共鸣吧？所以我不打算将鸣人刻画成帅气的火影，而是将其描绘成一位逊气的老爹、不称职的父亲。只不过不是至始至终都是这样刻画，到最后想给出“虽然博人不是很懂，但以前的爸爸可是很帅气哦”这一种认知。
山下：前半段的鸣人真的很是艰辛，姑且身为鸣人粉丝的我真的有点心疼啊（笑）。
岸本：眼皮底下泛着黑眼圈，一直都是在叹着气（笑）。不过这一点很重要啊。不这样的话，最后的场景就不帅气了。只是，虽然我也觉得难得当上了憧憬已久的火影，在让大家多看到一点他帅气的身姿
——首先，让我们采访一下山下监督。可以请教一下您被提拔为《BORUTO》的监督的来龙去脉么？
山下：因为没有其他人愿意做啊。（笑）
岸本：没有那回事啦。(笑)
山下：不、说真的，我没啥成绩，最初被邀请的时候我是拒绝的。而且没有啥经验，而且更重要的是在《火影忍者》这个人气作品面前我有点害怕了。但是最终被制片人以及大家说服（笑），我也决定要挑战一下。
——那个时候、岸本的老师情节构思已经想好了么？
山下：还没呢。《BORUTO》上映的是2015年8月，前作《THE LAST》上映的是2014年12月，中间真的没啥时间来制作。而且剧情也有衔接《THE LAST》的部分，所以《THE LAST》不制作完成的，也就根本无法制作《BORUTO》。所以在《THE LAST》刚完成的时候才有了《BORUTO》的话题。
岸本：是JF2015（14年12月20日·21日）开展的时候，决定了让山下来做监督吧？我还记得当时就是在会场决定的。
山下：是的，那天恐怕就是《BORUTO》的第一次会议了吧。大概的内容都是从那时开始的。
岸本：对对对。还有“过完年如果写不完《BORUTO》的剧本会很糟糕”这样的话题呢。当时的事情我还记忆犹新。当时我去影院看完《THE LAST》的时候，在正篇结束的时候，在我不知道的期间竟然使用了我递给担当编辑的《BORUTO》的概念镜头。而且竟然还出现了“8月上映”这样的字样。当时我一下子就慌了。都还没来得及感慨《THE LAST》真好看，最先袭击的竟然是一股危机感。（笑）
山下：我也记得我当时也脱口而出问老师“明年夏天！？”（笑）。
岸本：因为已经决定《BORUTO》是我必须参与的，所以角色不得不从零开始构思，我当时就慌了。还有刚才谈到的JF当天的第一次会议的时候，我就把我想要做的事情转达给监督还有各位staff了，还说了“有什么有趣的主意的话大家尽情的提”这样精益求精的话语。
山下：那天，我记得一直开会开到下午两点来着。
岸本：因为我想先把大致的故事情节以及必杀技给大概决定了。而那个时候决定的就是博人会消失的螺旋丸，以及最后在火影岩上博人和萨拉的对话。虽然很多细节还没有决定，但是贯穿故事主线的主题必须始终如一。而作为那个大主题的就是我想描绘“父子的羁绊”，所以就以这个为中心向staff们讲解了。
——然后那之后就交给小丑社了？
岸本：没有，因为基本上都是新角色也要考虑台词，所以故事情节从开头决定好顺序，然后一边考虑时间如何分配，至始至终脚本都是我一个人写的。
——连时间分配也！？
岸本：是的。就像是类似方程式一样决定好的东西。然后按照这个，好好的写剧本。打斗场面因为我不想做忍术的对轰，所以体术描写为中心。虽然这个在《THE LAST》的时候我就提过建议，但是在《BORUTO》的时候我觉得还需要更加多的体术描写。但是虽然我自己这么说，也还任性的提要求让这次的反派金式百式使出狗啊、猴子啊、鸡类似的忍术。被监督回复说“那实在是有点太…”。（笑）
山下：确实有这么回事呢（苦笑）。
岸本：所以这次关于打斗的部分基本上全部扔给监督了。因为中忍考试部分有决定好的故事进展顺序，而且我也基本上好好的写了剧本。所以剩余的对监督的嘱咐就只有这么一句，就是关于佐助和鸣人的共同战斗场景“因为是两个人第一次的共同作战，所以这部分无论如何都要做的让人看起来很爽”。
山下：说实话，当初我都不知道该怎么办了（笑）。
岸本：那时真是跟你添麻烦了。还有就是故事流程因为我写的基本上都是只要担当能看懂就行了，而将其整理出来的就是小太刀右京。想出会消失的螺旋丸这个主意的也是小太刀。第一次会议的时候该怎么办才好让我很伤脑筋，然后他就提议了让螺旋丸消失如何？虽然决定只是一瞬间的事，但是直至能够得出结论的过程却是花费了不少时间的。
山下：真是花费了不少时间呢…。我记得好像是基本上想了一天一夜吧。
岸本：那个时候的涂鸦本还留着。第一次从头到尾好好地的写完剧本真是太好了。包括所有的台词从一开始写到结尾这种事情还是第一次。
——《忍者之路》时您也担当了企划、故事、以及角色设计吧。
岸本：虽然说《忍者之路》时我也做了不少工作，但是还是不及这次的这次。《忍者之路》姑且分镜我全部都check了一遍，但是当时因为还有jump连载用的原稿…。无论发生什么都会有jump的原稿优先这种心理，所以当时check到一半就停了、给staff添了不少麻烦。所以这次为了不让再有这种困境，我就没有确认分镜。在把剧本交出时的那一刻，剩余的我就全部交给监督了。
——所以分镜您就一点都没有确认么？
岸本：是的，一点都没有看。取而代之的是，我把剧本写的非常详细。因为在做这些之前我把和山下监督有关的火影动画部分全部都看了好几遍，无论是分镜还是什么都很完美。所以我觉得如果我随便插嘴的话肯定会造成现场混乱的，就全部交给监督了。因为我确信这样做反而更有利于作品的完成度。
山下：谢谢老师这么信任我。
岸本：虽然听说山下监督是不太喜欢抛头露面的人。但是当我看到他的分镜时，我就感觉到这是一个对作品有着很强的责任感的人。如果硬要说的话，我唯一担心的就是、从各种方面来说他都还很年轻，难免受到各种各样的压力、他是不是能够经受得住这些压力呢？相反的，对于他做出的东西我完全没有感到不安。
——山下监督在做这部作品的时候据说是第一次做监督，让您觉得很辛苦的是那个部分呢？
山下：这次时间上非常紧是最累人的。通常的剧场版作品基本上都是要花费一年来制作的，但是这次实际上只有半年不到的时间。所以这段时间到底是怎么走过我都不怎么记得了。唯一记得的就是太累了。
岸本：简直累死人了吧（笑）。
山下：因为每天都忙的要死。硬要说的话，应该是分镜最累人吧。分镜结束之后、会好很多。
——山下监督担当分镜的是哪部分的内容呢？
山下：大概就是后半部分基本上全是我担当的。最终战是一位叫松本宪生的，对打斗戏很上手的大师，这部分拜托给他了。而我做的是那前后的部分。
岸本：这次角色的表情真的很栩栩如生。单靠表情就很有魅力的场景是在太多了。
山下：关于那点，完全是作画总监督西尾铁也的功劳。因为是远远比我厉害的人，所以只要是确认的就全部拜托他了。只是工作中有点是我一直迷惘的，就是“这样真的是正确的选择么？”。因为，要以哪个场景为重这样的比例太难分配了。虽然剧本写有岸本老师想要表达的主题思想。但是，实际制作的时候，我也有自己非常想做的场景。所以，这个时候就必须在演出的着重点上做出选择。但是这并不完全能压制住另一方的。而这样的作业也会根据每个人的不同而有所差别，这是我一直烦恼的源泉。
岸本：山下监督并没有走错方向哦。我也有幸看了监督无论如何都想做的场景，很坦率的说出“好厉害”。又会再一次觉得这个人果然是天才啊。这是至今为止没有过的感觉。特别是这次，完完全全的把我的剧本用演出表达出来。真地从心底感受到「跟天才组队，竟然会是这么开心的事情」。比如，本篇中有一场戏是描述博人和鸣人重合的情景。看着博人带上护额，雏田就将他和少年时代的鸣人重叠。这个场景，在脚本里面是完全没有提及的，原本的脚本也就是描述一下佐助跟博人说「走吧」，这种程度而已。但是导演说想让雏田登场。雏田看着博人带上护额，也感觉到了自己喜欢的鸣人的面貌。这一连串的感情戏真的很让人感动。我要这么说一句，作品中的泪点场景全是都是监督想出来然后靠自己的演出表现出来的场景。真的，满足度已经远远超过100%了。
——其它还有根据导演的想法制作出来，印象深刻的场景吗？
岸本：还有在最后那个巨大的螺旋丸的场景中，插入过去的回忆画面也是导演的点子。那个场景真的无话可说。我问了去看这个电影的朋友，喜欢哪个场景，基本上都说非常喜欢这个场景，我就说「那个不是我想出来的…」（笑）。所以…如果说导演想做的这些到底对还是错，我觉得应该是正确的。
———九喇嘛和须佐能乎的合体的场景也很棒呀。
岸本：啊、那个也是导演的点子呢。
山下：跟原作中临近尾声，鸣佐与斑决战场景中用的术很像。因为那个时候这个术看上去有点灰暗的风格，这次一定要让它看起来是同伴的感觉，所以就稍微改变了一下外形。就是那样一个单纯的想法。九喇嘛挥剑的描写，那是松本先生的点子。
岸本：那个场景野鸡啊猴子啥的，「这不是真的做出来了么」真的很高兴呢（笑）。我一直觉得都不会有了。
山下：顺便说一句，中忍考试的第二场考试的会场也出现了，我觉得很多应该都没有留意到吧……。
岸本：我注意到了哟！有火之鸟和水之狗，岩石的猴子呢。
山下：一直觉得“估计大家都不会留意到把”，一边制作电影一边这样想着（笑）。
岸本：看完整部电影我最大的感受就是，剧本里没有写的地方做的也很用心。情绪化的部分也是一样。博人脱掉手臂上的武器的场景也是印象非常深刻。在我写的脚本里面，这个地方并没有很好的表达出来。能做出这个高质量作品，从导演到每一个辛勤付出的工作人员，我只能表达出深深的感谢之情。
——岸本老师印象深刻的场景在哪儿？
岸本：因为脚本都是我自己写的，所以故事展开啥的我也基本上早就知道了（笑）。但是呢，这个脚本以外的部分果然还是印象蛮深刻的。在这么多的名场景中，硬要选出印象最深的应该是护额的戏份了吧。
山下：这个地方擅自做了更改，真是非常抱歉，内心有点过意不去呢……
岸本：没关系没关系，改的很棒！还有后面那个佐助的狮子连弹、“逆”狮子连弹，这个想法真的很厉害。也有自来也的回忆部分，这些名场景基本上都是和我没关系的啊……我切实地感觉到，电影虽然脚本很重要，但是制作过程中演出和音乐完美地融合为一体也是很重要的。让我觉得高兴的是，脚本没有写到的一个点，就是博人在打出螺旋丸的时候，手转了一下。鸣人在最初使用螺旋丸的时候也是这样的，我能感觉到包括导演在内的所有工作人员多作品的爱。因此而受伤的博人的手打上绷带这样的场景剧本上也是没有的。
山下：是的，这也是剧本没有写的部分呢。
岸本：那是一个很意味深长的场景呢。博人和父亲鸣人都是右手缠上了绷带，然后用缠上绷带的手对拳呢。这个地方博人遭遇到跟父亲同样的情况，暗示了他能理解父亲了呢。我看到这个场景的时候真的觉得「导演是个天才」。
——监督你喜欢哪些场景呢？
山下：鸣人和佐助并肩作战的场景，我觉得不管是动作也好演出也好还有音乐都同步一致这一点做得很好。还有就是博人来到鸣人的房间，这奇妙的空间场景我也很喜欢。
——将两人之间尴尬的气氛深深表达出来的、奇妙的真实感。
岸本：那个部分是我请求他们做一下停顿的。希望能够将这部分的场景与现实的时间同步。因为这是很重要的场景。
——让佐助成为博人的师傅是有什么理由吗？
岸本：刚开始是想让其他角色成为博人的师傅的，但是佐助在《THE LAST》中完全不够活跃（笑）。除了这之外，我还想制作一部以佐助为主的电影。于是，下一部电影虽然博人是主角，也想让佐助更加活跃点，那就把佐助设定为师傅的话就会一直在一起了，我是这么认为的。让我想出这个主意的，是因为我喜欢龙珠，悟饭不是成了短笛的弟子了吗。我觉得这个剧情真的很好。所以成为对手的弟子，我觉得不会有错。这是我少年时代渴望的情节（笑）。虽然不是那么的在意龙珠，但是如果洗洗深究的话，终究还是受到影响了啊。
山下：龙珠是部很伟大的作品啊（笑）。
——现在鸣人的印象，和至今为止相比感觉有所变化。
岸本：在我看来，鸣人是个不称职的父亲这样看起来也不错。毕竟是第一次为人父。和孩子相处的不顺利，要是不刻画成能让人产生共鸣的话就没有意义了。而且，最初觉得要是鸣人看起来不逊气的话就不能和博人产生共鸣了。即便刻画了面对帅气的父亲而反抗的博人，也很难产生共鸣吧？所以我不打算将鸣人刻画成帅气的火影，而是将其描绘成一位逊气的老爹、不称职的父亲。只不过不是至始至终都是这样刻画，到最后想给出“虽然博人不是很懂，但以前的爸爸可是很帅气哦”这一种认知。
山下：前半段的鸣人真的很是艰辛，姑且身为鸣人粉丝的我真的有点心疼啊（笑）。
岸本：眼皮底下泛着黑眼圈，一直都是在叹着气（笑）。不过这一点很重要啊。不这样的话，最后的场景就不帅气了。只是，虽然我也觉得难得当上了憧憬已久的火影，在让大家多看到一点他帅气的身姿
