这个讲起来比较复杂，撇开其他变量，先从击弦力度简单说说吧。
我们把击弦力度，也就是常说的指力先分为三档，弱、中、强，然后每一档再分为三级，那么就是1-9，对应弱、中、强的是2、5、8。
一张琴，1-9的力度击弦都能出声，理论上一张顶级琴，用1-9不同的力度击弦，都应该出最佳的声音，但是事实上，以古琴制作现在的水平，显然是无法达到（或许有，只是我没摸到过）。贴吧很老人都提过这个问题，其实我这帖子里写的几乎全是废话，几个字就可以概括，他们通常把这个称作“动态响应范围”，当然，不去管这个概念是否准确，先借用一下。
文中所有数据和范围划定都只是毛估估的，并不准确，也不具权威性，更没有科学依据，随便看看得了，别较真啊。
普通的练习琴，撇开音质不谈，动态响应范围是三到四档。比如3-6,4-7这样，这个范围以外的力度击弦，主要出的是刺耳的、让人不能接受的噪音。
一般来说，所称七大的普品琴，承受范围一般在五到六档，顶级琴能到七八档，琴个体差距有，平均差距不大。但是这个范围的起始，几位是不一样的。
比如钧天坊的普品杉，范围是在3-8，普通马琴3-8，一般曾琴差不多3-8，裴琴普品琴在2-7，倪琴普通杉在1-6，李琴也差不多1-6。
而这类琴级别往上提，下限和上限都有变化。
比如顶级钧天杉或王百万会变成2-9，马琴、曾琴变成了1.5-8.5顶级倪琴会变成1-8。顶级琴和普通演奏琴必然是有差距的，当然，这只是其中一点。声音气质、匀称性、响应速度巴拉巴拉一堆不展开说了。
这个概念有了之后，就涉及到两个问题了，一个是演绎曲目需要的指力范围，另一个是演奏者自身的控制力。
在撇开各琴音色特质差异，且不追求演奏级音质的情况下，南平沙大体的指力范围一般是1-6，渔樵2-8，流水2.5-8.5，欸乃2-7，潇湘1-8，广陵2-9。
新作曲目、指力范围上下限通常情况下都是顶死的，都是1-9，所以对于演奏硬技巧的要求比传统曲目更高一些，比如山水情、春风、梅园吟、三峡船歌等。
这下就比较容易明白为什么常说，X琴适合弹X曲了。比如我们常说，曾琴适合流水、王琴适合广陵、马琴适合渔樵等等。
当然还要和琴音气质配合，鼙鼓声的琴或者玉箫声的琴弹广陵、流水总觉少点激昂，金石声的琴弹平沙、山居总是少了点淡然。当然，更多的曲子对音色不是特别挑。
我们所称演奏者的控制力，击弦力度只是其中一个指标，下指深度、入弦角度、离弦时间也是千变万化，上面所提的琴，用不同方法弹同一个声音，有时候差异很大。
见过张演奏琴，响应速度非常快，高音区泛音通透、干净、清亮，只是入弦需要非常浅，离弦需要非常快，击弦必须向下，初学者根本无法去控制，正好碰见有那么一个人试了下，泛音里十个音有八个闷的，出来全是肉音，那人摇摇头说这张琴我不喜欢......
然后相爱相杀的问题就来了：
甲善弹渔樵，用八档响应范围的马琴弹渔樵，酣畅伶俐，新人购琴咨询，甲说，买马琴啊。乙善弹广陵，用五档响应的烂马弹过，不爽啊，于是说，傻叉才买马琴。
乙善弹广陵，用八档响应范围的钧天弹广陵，酣畅淋漓，新人购琴咨询，乙说，买钧天啊。丙善弹山居，用五档响应的钧天弹过，不爽啊，于是说，二傻才买钧天。
丙善弹山居，用八档响应范围的倪琴弹山居，酣畅淋漓，新人购琴咨询，丙说，买倪琴啊。丁善弹流水，用五档响应的倪琴弹过，不爽啊，于是说，傻蛋才买倪琴。
戊善用4-6的指力弹琴，用气弹琴，散音通天地，新人咨询购琴...
己善野斫，5000年云杉，3000年青桐，纯大漆鹿角霜，新人咨询购琴...
庚善卖某琴颇具琴怀，新人咨询购琴...
我们通常把击弦受力范围下限低的演奏琴弹文曲，击弦受力范围上限高的演奏琴弹武曲，李、倪算文，马、裴、曾算中间，王琴、钧天算武。
天际壕的配置是唐宋元明清、王李何马裴倪曾统统都到碗里来；
大土豪的配置是这三个范围内各取一张；
中土豪的配置是在两个范围内各取一张；
小土豪的配置是在某个范围内暂取一张。
这一段是吐槽，写了，然后又默默删掉了。
随便叨咕叨咕的，我自己也觉得绕进去了，没检查，有错别字或逻辑错误的地方也懒得改了，就这样吧。
我们把击弦力度，也就是常说的指力先分为三档，弱、中、强，然后每一档再分为三级，那么就是1-9，对应弱、中、强的是2、5、8。
一张琴，1-9的力度击弦都能出声，理论上一张顶级琴，用1-9不同的力度击弦，都应该出最佳的声音，但是事实上，以古琴制作现在的水平，显然是无法达到（或许有，只是我没摸到过）。贴吧很老人都提过这个问题，其实我这帖子里写的几乎全是废话，几个字就可以概括，他们通常把这个称作“动态响应范围”，当然，不去管这个概念是否准确，先借用一下。
文中所有数据和范围划定都只是毛估估的，并不准确，也不具权威性，更没有科学依据，随便看看得了，别较真啊。
普通的练习琴，撇开音质不谈，动态响应范围是三到四档。比如3-6,4-7这样，这个范围以外的力度击弦，主要出的是刺耳的、让人不能接受的噪音。
一般来说，所称七大的普品琴，承受范围一般在五到六档，顶级琴能到七八档，琴个体差距有，平均差距不大。但是这个范围的起始，几位是不一样的。
比如钧天坊的普品杉，范围是在3-8，普通马琴3-8，一般曾琴差不多3-8，裴琴普品琴在2-7，倪琴普通杉在1-6，李琴也差不多1-6。
而这类琴级别往上提，下限和上限都有变化。
比如顶级钧天杉或王百万会变成2-9，马琴、曾琴变成了1.5-8.5顶级倪琴会变成1-8。顶级琴和普通演奏琴必然是有差距的，当然，这只是其中一点。声音气质、匀称性、响应速度巴拉巴拉一堆不展开说了。
这个概念有了之后，就涉及到两个问题了，一个是演绎曲目需要的指力范围，另一个是演奏者自身的控制力。
在撇开各琴音色特质差异，且不追求演奏级音质的情况下，南平沙大体的指力范围一般是1-6，渔樵2-8，流水2.5-8.5，欸乃2-7，潇湘1-8，广陵2-9。
新作曲目、指力范围上下限通常情况下都是顶死的，都是1-9，所以对于演奏硬技巧的要求比传统曲目更高一些，比如山水情、春风、梅园吟、三峡船歌等。
这下就比较容易明白为什么常说，X琴适合弹X曲了。比如我们常说，曾琴适合流水、王琴适合广陵、马琴适合渔樵等等。
当然还要和琴音气质配合，鼙鼓声的琴或者玉箫声的琴弹广陵、流水总觉少点激昂，金石声的琴弹平沙、山居总是少了点淡然。当然，更多的曲子对音色不是特别挑。
我们所称演奏者的控制力，击弦力度只是其中一个指标，下指深度、入弦角度、离弦时间也是千变万化，上面所提的琴，用不同方法弹同一个声音，有时候差异很大。
见过张演奏琴，响应速度非常快，高音区泛音通透、干净、清亮，只是入弦需要非常浅，离弦需要非常快，击弦必须向下，初学者根本无法去控制，正好碰见有那么一个人试了下，泛音里十个音有八个闷的，出来全是肉音，那人摇摇头说这张琴我不喜欢......
然后相爱相杀的问题就来了：
甲善弹渔樵，用八档响应范围的马琴弹渔樵，酣畅伶俐，新人购琴咨询，甲说，买马琴啊。乙善弹广陵，用五档响应的烂马弹过，不爽啊，于是说，傻叉才买马琴。
乙善弹广陵，用八档响应范围的钧天弹广陵，酣畅淋漓，新人购琴咨询，乙说，买钧天啊。丙善弹山居，用五档响应的钧天弹过，不爽啊，于是说，二傻才买钧天。
丙善弹山居，用八档响应范围的倪琴弹山居，酣畅淋漓，新人购琴咨询，丙说，买倪琴啊。丁善弹流水，用五档响应的倪琴弹过，不爽啊，于是说，傻蛋才买倪琴。
戊善用4-6的指力弹琴，用气弹琴，散音通天地，新人咨询购琴...
己善野斫，5000年云杉，3000年青桐，纯大漆鹿角霜，新人咨询购琴...
庚善卖某琴颇具琴怀，新人咨询购琴...
我们通常把击弦受力范围下限低的演奏琴弹文曲，击弦受力范围上限高的演奏琴弹武曲，李、倪算文，马、裴、曾算中间，王琴、钧天算武。
天际壕的配置是唐宋元明清、王李何马裴倪曾统统都到碗里来；
大土豪的配置是这三个范围内各取一张；
中土豪的配置是在两个范围内各取一张；
小土豪的配置是在某个范围内暂取一张。
这一段是吐槽，写了，然后又默默删掉了。
随便叨咕叨咕的，我自己也觉得绕进去了，没检查，有错别字或逻辑错误的地方也懒得改了，就这样吧。
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菡香道人
