我要安利的节目是由乐评公众号影乐志制作的一栏广播节目——震荡波，说来也巧，该节目第一期正是三年前的《钢铁之躯》，之后由于一些原因，这档节目停播了很久，直到今年《原力觉醒》才重新开播。
《BVS》这期节目由乐评人哈利菠菜，微博@Hans-Zimmer的音乐博主，国际电影音乐评论协会成员孙新恺参与主持，主要切入点是本片中的各个配乐主题，虽然视角比较专业，但讲的还算深入浅出，在此安利给大家。
本期节目地址：http://www.bilibili.com/video/av4209769/
影乐志微博地址：http://weibo.com/filmusicnews?refer_flag=1001030101_&is_all=1

此外，以下是我对BVS配乐的一些想法，我个人这点音乐素养甚至连个乐迷都称不上，有什么说的不对的地方，请大家指教。
其实BVS配乐在乐评界的争议并不比全片在影评界的争议更小，原因也是出奇的相似——割裂性。前作MOS只是放弃了传统超人的古典管弦式配乐已倍遭非议，而BVS里junkie xl的加入更是使全碟有一半的时间都在用鼓点轰轰轰，几乎没有旋律性，都是功能性的音效，而另一半季末的配乐又用了传统的人物主题动机式配乐，两者交杂，可谓好坏参半。我个人是赞同大部分乐评人的看法的，即：
我不希望DCEU的配乐变成变形金刚，疯狂的麦克斯这样纯粹以配合电影桥段场景为目的的配乐，也不希望它像MCU配乐一样各个作品几乎完全割离，虽不乏美队1这样的佳章却几乎没有完整性，我希望它能成为星球大战，指环王那样的音乐史诗。
我看到一些影迷抱怨本片套用的部分MOS的旋律动机，是的。克拉克主题，超人主题，决战的悲壮主题，左德主题，乃至变调的飞行主题都被运用在这部片子里，但这是简单的复制吗？并不是，星球大战应用原力主题几十次，不是为了省事，而是要通过这个熟悉的旋律赋予配乐更高的价值，超于听感的价值——叙事性。BVS中的MOS旋律也是一样。
举一个例子，Day of the Dead（亡灵节）这首曲子是出现在超人前往墨西哥拯救少女处，随后是那段关于超人能力与责任的争论的蒙太奇，仔细听会发现这首曲子是MOS中的飞行主题曲Flight的降调变奏版，通过曲调，作曲家想告诉我们，那个扶摇直上，满心希望的超人受到了争议，他被舆论和责任的重压所拖累，没法飞的那么高了。
另一个例子是，超人在听证会爆炸后飞回路易斯身边，他自责自己没有看到炸弹，没能救下一个人。此时虽然穿着超人服装，背景响起的却是克拉克的主题，同样，超人准备赴死对路易斯说出you are my world的时候响起也是克拉克主题。透过无所不能的外表，我们看到的是超人心中那个脆弱的克拉克，汉斯季默很好的把这点表现在了配乐中。
这类例子在片中不胜枚举，WW第一次出现在lex举办的晚会中，背景只是一个异域风格的音节，这个音节最终发展成了1918年照片时的ww动机，乃至她全装亮相时的那一首燃爆全场的Is she with you.Beautiful lie开头的单音节奏，加入鼓点形成了蝙蝠侠主题，代表着整个超蝙大战的诱因——童年布鲁斯的那段阴影。
汉斯曾经想把蝙蝠侠的主题曲交给，junkie xl，但最终还是割舍不下，自己操刀了，我们才有幸能在junkie xl嘈杂的鼓点中找到这些亮点。
不幸的是，汉斯退出了，他为MOS和BVS花了不少心力，却都没收获到应有的赞誉。但我衷心的希望，继承他的人不要放弃这些基调，虽然在别人的基础上创作殊为不易，但……我真的希望这些旋律有朝一日能交织出正义联盟旋律。

写的挺用心，赞

我个人感觉配乐很有带入感，%感觉配乐不错，尤其神奇女侠那段

神奇女侠普通版本就是看照片的那段貌似原音里没有

电影开场的那段Bgm最有感觉

美丽的谎言绝对的满分配乐，电吉他那个主旋律也很燃

超人最后捡起长毛冲向毁灭日时的bgm是什么啊，我找了好久没找到

我也特烦那个咚咚咚咚。。。

先马后看好习惯