还关注这个啊。都不怎么看颁奖的，都太文艺了，尤其那些什么被禁的第几代导演拍的东西先拿出国拿奖的那些

《十年》啊。

总是一些反应中国黑暗面或者刻意描绘阴暗的中国电影跑国外能获奖。因为这些内容迎合了白皮猪对中国的想象，所以一看内容就觉得电影反应了现实，控诉了统治阶级，发出了人民的悲鸣。。。其实这只不过是白皮猪的假慈悲和为装高尚的伪善表现。真有天灾时白皮猪何曾发过丁点善心！而国内的一些导演，拍商业片失败，拍主题片失败，那根本就没人会找他拍文艺片了。。。所以根本没有出头之日。所以，搞点小钱，找些类似群众演员的演员，拍一些刻意刻画加杜撰的阴暗来，其实这导演根本没想过在国内上映，他只是想找点关系去国外到那些假慈悲的所谓高尚的文艺人那里放一遍。然后双方一拍即合臭味相投，各取所需！这样的导演，纯垃圾。

小说也是，《三体一》因为写文阁，在国外大卖还拿了雨果奖，第二部英文版出版后白皮猪们看都不看一眼

中国的阴暗面在国外都能得奖

每天一把💊，强壮中国人

那天不被人黑了，我们才真出问题了呢。

拍摄《二十四城记》的时候采访一个老工人，生病在医院，聊他“文革”时候。他有个好朋友也是工人，是个文学爱好者，写了一本小说，是写来自己玩的，但变成大家私底下传看的东西后，因为有一些“消极的东西”，就被打成“反革命”。给我讲这个故事的人，跟作者有通信，因此信件被查抄，也差点被判刑，这成为他心里面很难解的结。他讲完这个故事跟我说：“小贾，你知道吗，我家连一支笔都找不到，我一个字都不写，我连短信都不发，我不留我的字句给别人。”这给我很大震撼，那一代人对写字、写作表达思想的一种隐忧，会影响到他们的下一代。从这个故事你可以感受到我们搁置了那么多历史时刻不允许讨论、不允许面对。
@割鸡完本太史公 这才是时代的悲哀。

文艺片不管哪国都很少有说好话的好么= =spotlight也好crush也好brokeback moutain也好，揭露的都是社会现实丑恶的一面。一个国家永远都会有，总要有人说，总有人要提出来，才不至于遗忘。
一个国家必然会有被时代被社会抛弃的那么一批人，必然会有被剥削，被遗忘的那么一批人，这是正常的。但是一个正常的国家，不应当遗忘，不应当将这些人的命运当做理所应当。
总要有人，在这样或那样的时候提起。
我不觉得这样有什么问题

@割鸡完本太史公

香港电影早死了

这几天看鬼吹灯，每次看到老胡和胖子用革命者的口吻批评老港农明叔，感觉莫名的喜感