香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词的主旨理解上，我跟语同学有很大分歧！有没有很眼熟？对，这就是吧友语冰辙酷爱的、我们讨论中反复提到的一首词（包括火箭770）。在我第一篇文章里我曾质疑语同学对这首词的理解有误。说下片明明写的是离别之际的惜别之情，何来思念？语同学立刻拿上片来反驳，不是相思别后怎么会头也不梳、镜子也不照？黯然销魂？并说离别后也可以假想追忆离别时的悲伤。
就在前两天，另一吧友火箭770转载了姚玉光先生的一篇论文，主要内容是反对陈氏的”赵明诚纳妾说“，其实这不是我关注的重点，我也不赞同陈氏观点。但在这篇文章中，就提到了这首《凤凰台上忆吹箫》，对上阕的理解，姚先生也是认为是离愁别苦的，这让我重新审视这首词。
我应该也说说上片的。语同学或者姚先生可能都认为，如果上片是写赵李离别前的情景，李怎么可能被子也不叠，头也不梳，尘也不擦，睡懒觉，这不合情理。然而古诗词中常有一种修辞叫无理之理，或无理有情。看似不合理，应该做的事没做，为什么，慵怠（懒）也。为什么慵怠，离怀别苦啊！所以开头五句是五慵，用来渲染，先抑后扬。”多少离怀别苦“，切题，又宕开，”多少事、欲说还休“。对谁说？当然是对丈夫说，离别后只能自言自语了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”。是什么，不言而喻是离愁（离怀别苦）。而为什么新来瘦呢，如果是相思愁不应该一直都瘦吗？那是因为离别在即，离愁别苦啊！注意跟下片的新愁对应。
有意思的是，明明上片都指明了是”离怀别苦”，语同学和姚先生还会认为是离别后的相思愁，离怀别苦跟离愁应该一个意思，就是离别时的愁苦，怎么变成相思了。可能有人会反驳说离别后追忆”离怀别苦“ 或离别时的情景不行吗？下片就是追忆过去离别不行吗？本来没问题，可是仔细分析下片就知道不可能了。
因为从”休休“开始，已经从别前跳到了离别时，想象离别时想留留不住的情景。“也则难留”，说的很清楚，离别愁苦。然后再跳到离别后她在闺楼上痴望的相思情态。“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。” 并指出离别后会添新愁。为什么是新愁呢，离别前因为知道离别而愁（见上片），离别后思念丈夫独守空房而愁（新愁）。而这种别后之愁（相思愁）在李清照前期作品中是很常见的，唯独写离别愁的就这首。
可见下片时间不连续，而是有跳跃。所以如果上片是写离别后，然后回忆离别前，又到离别后，这就涉及到多重时空。在现在的文学作品不见得多稀奇，比如《百年孤独》那个著名的开头：多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。 但是在古诗词里面确实没有这么复杂的时态，穿越和时光是最近的事。
总结一下，我很同意语同学认为这首词最能表现婉约词那种委婉曲折的特点。通过分析我也是越来越爱上它了。这首词跟李清照其它相思词不同，是写离愁的（尽管下片也有别后相思的想象）。并从语义和时空两方面加以论述。