宝丽金时期，是刘文正实现新跨越的重要阶段。刘文正夹着东尼时期创下的非凡业绩，以天皇巨星的身份，再次隆重推出了许多脍炙人口的新的优秀歌曲，像《飞行船》、《爱像什么》、《一段情》、《太阳一样》、《热线你和我》等新经典。这些歌曲节奏鲜明，乐感深厚，充分展示了刘文正炉火纯青的演绎实力，使每首新曲都像一杯陈绵的甘醇佳酿，看得出，这个阶段文正的歌曲每个跃动的音符都洋溢着一种动感、明快的沧桑，这是文正走向大师级的重要标志。刘文正红到了自己演艺生涯的顶级。除了这些品品上乘的新歌，文正还重新演绎了许多自己曾经唱过的老歌。对比之下，更使我们看到了文正演唱水平的最高境界。
在重新演绎的歌曲中，像当年歌林和东尼时期的《为青春欢畅》、《最高峰》、《小雨打在我的身上》、《闪亮的日子》、《若是你在我身边》、《三月里的小雨》、《兰花草》、《外婆的澎湖湾》等歌曲，再经演绎更是别有一番境界。节奏明朗了，动感鲜明了，感情到位了，抒发极致了。
我这么说，并不是说刘文正以前的歌唱得不好，而是说他演唱的风格不同了，给人的感受不同了，感召的层面不同了。
我个人认为，歌林晚期，是刘文正迈向天皇巨星的开始，东尼时期他势如破竹，独领华语歌坛风骚，歌曲演唱水平和演艺生涯都达到了登峰造极的程度。但是，就刘文正的自我发展阶段来看，并没有达到游刃有余、完全自我发挥的阶段，演唱方面还不得不一定程度地坚持着自己以往的主流风格，这是一个颇具震撼力的歌手必须坚持的，同时，从另一角度看来，这也是桎梏自己走向新境界的魔障。
到了宝丽金时期，刘文正的风格有了新的飞跃。首先，演唱风格多变了，行腔在他高水准的把握之下，显出了不经意间的大跨度发挥。细心的歌迷发现，刘文正唱活了。他的歌曲不仅仅有以前唯美风格的内容，更有了细腻表现复杂情感的感情升华。其次，发声技巧多变了，嗓音更具沧桑感了，虽说音调上保留了当年刘腔的主脉，但决不是以明亮、清朗的声调为主了，而是附之以适当的哑音和气声跳音，使其演绎的歌曲情怀万种，有一种不可抗拒的、从里到外的感染力和冲击力。尤其是文正对歌林时期歌曲的改造，真正达到了“独上高楼，望断天涯路”的最高境界；再次，表演更前卫了，见于刘文正综合表演能力的再度提升，其演唱歌曲所表现出的张力达到了无以复加的程度，明显改变了原来东尼时期比较重视单纯的、以优美声音为表现方式取胜的路子，更宽泛地吸收了许多刚刚崛起的国际化曲风，可以想象，如果刘文正不退出歌坛，一直把自己的演唱生涯延续到上个世纪90年代，可以断言，刘文正仍是同期活跃在歌坛上最前卫的大哥大。
我曾经和许多歌友交流过，一些朋友认为宝丽金时期刘文正走下坡路了，没有以前唱得美了，并为此而百思不得其解。其实，客观地讲，就是由于刘文正东尼时期的歌您听得太多了，没有静下来认真地听一听宝丽金时期的文正金曲。像内地“后模仿时代”的张蔷等人，在内地唱得红透半边天的曲目大多数不都是翻唱老刘宝丽金时期的歌曲吗？！以我的感受，刘文正宝丽金时期，歌技已经达到了炉火纯青的地步，若向前再进一步，老刘还会创造一个只有他自己才会超越他自己的新境界，同时创作班底也已经开始为他量身打造适合国际音乐潮流的新定位。
正待掀起新一轮刘文正狂潮时，老刘不玩儿了，这是华语歌坛的憾事，更是歌迷们无限流连的难释情怀。
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