关于通俗唱法的盖棺论定（首次发表）
通俗唱法发声的原理：
气息快速或缓慢流动通过声门，导致声带闭合，空气流动+声带振动+管道发出声音。
通俗唱法演唱的工具：
人类发声系统，由丹田、腹肌、横膈膜、肺、喉、舌、软硬腭、上下颚、鼻等协同完成。
通俗唱法演唱的程序：
1、气息带动发出原始的声音，50%歌手做不好，声音松散、虚化、漏气、无力。
2、通过咬字形成各民族语音，50%歌手做不好，吐字不懂归音，口腔共鸣过量。
3、唱出各种高低不同的音阶，50%歌手做不好，声音虚假，绝对音准普遍偏低。
4、多个音构成有旋律的句子，50%歌手做不好，气息残留，句子完了气息没完。
5、多个句子构成完整的歌曲，50%歌手做不好，换气和呼吸混乱，句与句脱节。
6、给人声增加力量增加声压，80%歌手做不好，无力量、不懂声压，高音靠喊。
7、给人声加上各种软性包装，90%歌手能做好，包装太多，太泛滥，胡乱添加。
通俗唱法演唱的级别：
1、最低级别：声带摩擦为主发声，没有气息支撑，极易损伤声带，一首歌即伤。
2、普通级别：气息发声为主，声带摩擦为辅，耐久性差，声音单薄、高音刺耳。
3、最高级别：纯粹气息发声，气息已成刀剑，可伤人，不伤声带，极具穿透力。
通俗唱法演唱的终极目标：
人声乐器化：只有做到纯气息发声，才能实现人声乐器化。
如何做到以上标准？
答案在YY63318007。
没有方法的演唱造成的灾难性后果：
1、靠一瞬间的伪实力出名后就销声匿迹，见光死。代表：众多选秀的获奖歌手。
2、方法不明确，演唱质量不稳定，时好时坏。代表：张靓颖、萧敬腾、张杰等。
3、方法不正确，声带长期受损，导致倒嗓失声。代表：张惠妹、汪峰、刀郎等。
4、水平达到瓶颈，无法再进步，未能被广泛认同。代表：孙楠、韩红、曹格等。
5、年龄、资历、经验越来越长，嗓子、唱功却越来越差。代表：齐秦、王杰等。
6、声带严重损伤，靠激素药物维持演唱，导致悲剧。代表：邓丽君、张国荣等。
已被证实、毋庸置疑的结论：
结论1、
“术业有专攻”，任何术业必须经历从基础技术积累然后才到艺术创作的过程。唱歌必定是有方法的，专业歌手必须懂得用方法来唱歌，不能随意而为。类似于画画，虽然人人皆可作画，但没有方法的画画是上不了台面的。
结论2、
迄今为止没有真正懂得方法并用方法去演唱的歌手，都是凭不完整的方法和本能、条件反射、模仿、惯性、记忆来演唱，但不妨碍其中的优秀者也可以成为乐坛巨星，如果方法更完善，就能锦上添花，他们的成就会更高。
结论3、
一直以来声乐教育都不是以学习和掌握唱歌方法为目的来进行教学，而是以条件反射的训练、模仿、惯性、记忆的形成等模式进行教学。“懂得制作烤鸭的原理和方法”和“每天跟着老师一起做烤鸭”是完全不一样的概念。
结论4、
LIVE形式的歌曲演唱过程与体育竞技过程类似，歌手处于高度紧张的动作完成过程，无法与思想情怀、内心情绪、艺术高度等因素进行有机联系，任何对歌手演唱过程中的意图揣测与赞美，都是个人听觉臆想，与歌手本意无关。
结论5、
亚洲歌手和欧美歌手的各种区别不是先天就有优劣区分，而是后天造成的，与生活环境、社会环境、语言环境、教学体系、训练方式等因素有关，经过科学的、正确的训练可缩短亚洲歌手与欧美歌手的距离，甚至平起平坐。
结论6、
音域是歌手的实力指标，具有同样音域才有条件具有同样实力，如：要具有邓紫棋的同等实力必须具有同等的音域。音域必须是有效音域，而且必须横跨高低音区极限，高音假声、低音气声并不算有效音域。
结论7、
99%同性别同种族的歌手先天音域是一样的，也就是说99%的歌手都可以拥有像 Beyonce那样的演唱实力。但音域并非一成不变，后天各种变化因素可让音域变得更窄或者更宽，也就是说歌手实力随时变化，可以变得更强或者更弱。
结论8、
后天音域变窄的原因有：错误的声乐教学；错误的唱歌说话方法导致声带闭合不好；不爱说话导致声带功能退化。后天音域变宽的原因有：正确的声乐教学；良好的心态；高强度的体力劳动、体育运动。
结论9、
歌手演唱好听与否决定于对技术的掌握和控制，也就是声音的压强变化、松紧度变化等，与内心主观情绪关系不大。如球员在场上的表现决定于球员控球、进攻、射球、传球能力等这些技术指标，与球员内心的情绪无关。
结论10、
正确的声音是从丹田起喷薄而出，过度强调口腔共鸣发出的声音是拔苗助长，是错误的。只有维持了婴儿时期的发声机理发出来的声音才是最自然最正确的发声，艺术的声音是在最自然的发声基础上强化力量和声压而成。
通俗唱法发声的原理：
气息快速或缓慢流动通过声门，导致声带闭合，空气流动+声带振动+管道发出声音。
通俗唱法演唱的工具：
人类发声系统，由丹田、腹肌、横膈膜、肺、喉、舌、软硬腭、上下颚、鼻等协同完成。
通俗唱法演唱的程序：
1、气息带动发出原始的声音，50%歌手做不好，声音松散、虚化、漏气、无力。
2、通过咬字形成各民族语音，50%歌手做不好，吐字不懂归音，口腔共鸣过量。
3、唱出各种高低不同的音阶，50%歌手做不好，声音虚假，绝对音准普遍偏低。
4、多个音构成有旋律的句子，50%歌手做不好，气息残留，句子完了气息没完。
5、多个句子构成完整的歌曲，50%歌手做不好，换气和呼吸混乱，句与句脱节。
6、给人声增加力量增加声压，80%歌手做不好，无力量、不懂声压，高音靠喊。
7、给人声加上各种软性包装，90%歌手能做好，包装太多，太泛滥，胡乱添加。
通俗唱法演唱的级别：
1、最低级别：声带摩擦为主发声，没有气息支撑，极易损伤声带，一首歌即伤。
2、普通级别：气息发声为主，声带摩擦为辅，耐久性差，声音单薄、高音刺耳。
3、最高级别：纯粹气息发声，气息已成刀剑，可伤人，不伤声带，极具穿透力。
通俗唱法演唱的终极目标：
人声乐器化：只有做到纯气息发声，才能实现人声乐器化。
如何做到以上标准？
答案在YY63318007。
没有方法的演唱造成的灾难性后果：
1、靠一瞬间的伪实力出名后就销声匿迹，见光死。代表：众多选秀的获奖歌手。
2、方法不明确，演唱质量不稳定，时好时坏。代表：张靓颖、萧敬腾、张杰等。
3、方法不正确，声带长期受损，导致倒嗓失声。代表：张惠妹、汪峰、刀郎等。
4、水平达到瓶颈，无法再进步，未能被广泛认同。代表：孙楠、韩红、曹格等。
5、年龄、资历、经验越来越长，嗓子、唱功却越来越差。代表：齐秦、王杰等。
6、声带严重损伤，靠激素药物维持演唱，导致悲剧。代表：邓丽君、张国荣等。
已被证实、毋庸置疑的结论：
结论1、
“术业有专攻”，任何术业必须经历从基础技术积累然后才到艺术创作的过程。唱歌必定是有方法的，专业歌手必须懂得用方法来唱歌，不能随意而为。类似于画画，虽然人人皆可作画，但没有方法的画画是上不了台面的。
结论2、
迄今为止没有真正懂得方法并用方法去演唱的歌手，都是凭不完整的方法和本能、条件反射、模仿、惯性、记忆来演唱，但不妨碍其中的优秀者也可以成为乐坛巨星，如果方法更完善，就能锦上添花，他们的成就会更高。
结论3、
一直以来声乐教育都不是以学习和掌握唱歌方法为目的来进行教学，而是以条件反射的训练、模仿、惯性、记忆的形成等模式进行教学。“懂得制作烤鸭的原理和方法”和“每天跟着老师一起做烤鸭”是完全不一样的概念。
结论4、
LIVE形式的歌曲演唱过程与体育竞技过程类似，歌手处于高度紧张的动作完成过程，无法与思想情怀、内心情绪、艺术高度等因素进行有机联系，任何对歌手演唱过程中的意图揣测与赞美，都是个人听觉臆想，与歌手本意无关。
结论5、
亚洲歌手和欧美歌手的各种区别不是先天就有优劣区分，而是后天造成的，与生活环境、社会环境、语言环境、教学体系、训练方式等因素有关，经过科学的、正确的训练可缩短亚洲歌手与欧美歌手的距离，甚至平起平坐。
结论6、
音域是歌手的实力指标，具有同样音域才有条件具有同样实力，如：要具有邓紫棋的同等实力必须具有同等的音域。音域必须是有效音域，而且必须横跨高低音区极限，高音假声、低音气声并不算有效音域。
结论7、
99%同性别同种族的歌手先天音域是一样的，也就是说99%的歌手都可以拥有像 Beyonce那样的演唱实力。但音域并非一成不变，后天各种变化因素可让音域变得更窄或者更宽，也就是说歌手实力随时变化，可以变得更强或者更弱。
结论8、
后天音域变窄的原因有：错误的声乐教学；错误的唱歌说话方法导致声带闭合不好；不爱说话导致声带功能退化。后天音域变宽的原因有：正确的声乐教学；良好的心态；高强度的体力劳动、体育运动。
结论9、
歌手演唱好听与否决定于对技术的掌握和控制，也就是声音的压强变化、松紧度变化等，与内心主观情绪关系不大。如球员在场上的表现决定于球员控球、进攻、射球、传球能力等这些技术指标，与球员内心的情绪无关。
结论10、
正确的声音是从丹田起喷薄而出，过度强调口腔共鸣发出的声音是拔苗助长，是错误的。只有维持了婴儿时期的发声机理发出来的声音才是最自然最正确的发声，艺术的声音是在最自然的发声基础上强化力量和声压而成。
