这么多年来，一直期望有黄梅戏老艺术家演唱会，类似京剧的晚霞工程为老艺术家的代表剧目录像，哎……

现在很难呀 一大批老艺术家 都被后人还有相关领导排挤的靠边站 黄梅戏届的演员目前对待师承这方面也不像京剧 越剧 评剧 昆曲等剧中。京剧演员在介绍自己第一就是师从谁 在演出的时候都会把自己的老师捧在心里 但黄梅戏没有 青年演员还有戏校再校的学生他们接触不到老辈艺术家的传承教育，剧团的演员得不到剧团再培养，越剧都会请昆曲老艺术家来为青年演员排戏，而黄梅戏没有哪个团领导会请兄弟剧中的名家来培养青年演员打基础，刚入校的学生从根上入门就接受现代化了的黄梅戏的声腔还有舞台表演的熏陶 而且很多黄梅戏尤其青年演员听惯了现在的流行唱法，在自己观念上听到老艺术家的演唱，他们肤浅的认为已经过时了，以听不出真正属于黄梅戏剧种特点的韵味，他们排斥老艺术家多年的艺术风格！现在大多青年黄梅戏演员首先追求的是声音靠民歌，通俗“所谓的科学的发声”再追求演唱技巧后再找黄梅戏的韵味，正如音乐学院毕业的美声演员，民歌演员都是那么的统一除了声音没有自己的艺术个性和演唱风格统一的标准，表演上追求所谓的“与时俱进”话剧化，舞蹈化，音乐剧化！黄梅戏现在就是这个趋势。“戏曲”真正的“戏曲”是“角儿”的艺术，是“角儿”展现自己舞台魅力的艺术，大家看戏都是看角儿的，演出同样的戏大家都会关注是谁演的，有了真正的角儿有了一大批角儿才会有不同风格不同魅力的声腔表演艺术，斯淑娴老师不愧是当年一批角儿中的角儿，现在刚毕业的戏校的学生大言不惭的说严凤英唱的难听，省艺校的学生说安庆的演员唱的土，这种扭曲的观念，现在无法挽救，更何况安徽文化界的领导，他们不是搞艺术的他们现在搞的是政绩！他们不会去弄“黄梅戏晚霞工程”如果安徽出了个领导像过去中央的 丁关根 李瑞环 朱镕基 等等那样喜欢正统的黄梅戏懂黄梅戏 的领导 也许会看见 黄梅戏的晚霞工程，可能会有大批老艺术家的资料保留下来！以上纯属个人瞎说的观点，提到老艺术家心里难过，话多了呵呵！

不愧是唱京剧再转行的，唱功相当了得，可以拿下山伯访友唱腔跨度那么大的传统剧目。

前段时间还在王小帅吧发过这个视频，确实有味道哦。

支持传统就得从支持老艺术家开始！

看到这个铜钱头就有看戏的感觉了

这个视频超爱，斯老的眼神狡黠啊，很入味