1995年一月,日本爆发阪神淡路大地震;三月,地铁沙林投毒事件出现,导致四月份的都市博览会被迫取消。就在春天即将结束的时候,有一天突然接到邓丽君小姐从国外打来的电话。她说下次来日本想和我私下见面。目的是想和我聊聊她从小听广播所熟悉的日本歌手美空云雀的事情。我不记得自己是否亲口告诉过她我和美空云雀的深交,但或许她是听别人提到的吧。当时她在电话里的声音还是一如既往地亲切,那是一通简洁明了的电话。
所以,当她突然在泰国北部清迈骤然因支气管哮喘而骤然离世的消息传来,我几乎难以置信。尽管每天也得参与追悼节目的制作,但在聆听她歌声的同时,昏昏沉沉内心一片空洞茫然。
这个人是在物价狂涨的1974年3月凭借歌曲《无论今宵还是明日》在日本出道的,但当时人们几乎预感不到她将有怎样的将来。她被日本民众普遍记住名字是因为《空港》这首歌,勇夺全日本新人奖,受到业内人士普遍热评。对我而言,很可能是当时在新宿她的室内现场歌唱给我留下了深刻印象吧。
刚刚出道走的是清纯偶像派路线,但对于已经是香港十大歌星之一的她,而且都已经21岁了,唱片公司的这个战略显然是失败的。
邓丽君小姐最初和日本的宝丽多唱片公司签约的,1979年因假护照风波被日本政府遣送出国,在日本的演艺生涯戛然而止。
时光流逝,期间和宝丽多唱片公司的合同业已期满,刚好借此机会和新的唱片公司金牛宫签约。31岁的时候凭借《偿还》这首歌再次进军日本歌坛,随后与作曲家三木先生一道连续推出多首热销金曲,在日本繁华茂盛,绚丽怒放。
追溯邓丽君小姐的人生轨迹,作曲家三木,作词家荒木,这两个人是无法绕开不谈的。2002年的2月,在东京赤坂,一家俱乐部里,我和他们两位相逢,关于邓丽君小姐,我们深深深深地畅谈了很久,很久。。。
荒木:最初在毫不了解她的情况下完成了作品,我们给邓丽君小姐写歌,基本上80%是三木先生的作曲在先,我随后填词。所以第一首歌,歌词写出来以后被大家拿出来一顿批评,多次更改最终才写成了《偿还》这样的歌词内容。最终既不是演歌,也不是日本流行音乐,而是一个前所未有的新风格:新成人音乐。这是全新成年人路线的歌路。
二战后的日本,女性长久强势,职业女性渐成风潮,但似乎那种几乎被遗忘了的女性内在的那种类似温柔的东西或许非常匮乏欠缺。邓丽君小姐的歌声里恰恰就弥漫这样的温柔氛围。
三木:对,对,作曲的时候也是如此。一般的歌手都是有很强的特征,我们作曲根据这样的特征来定位;但邓丽君小姐的特征是没有明显特征,她没有必须唱怎样的歌之类的强烈个人主张,一点儿也不强势。所以我的作曲是尽量让音乐变得像背景音乐,淡淡流淌即可,剩下的全靠邓丽君小姐的歌声和荒木先生的歌词来打动人。第一,我和邓丽君小姐初次见面还是在为《偿还》这首歌举办发表会的时候,在此之前,虽然对她有所了解,但也仅仅是知道她曾中止过在日本的歌唱生涯,可以说当时她是重新从零做起,再次出发。
荒木:听说当时也有多家唱片公司和她接触,最终选择了金牛宫。我个人年轻的时候也组成过乐队叫荒木组,当时一个我认识的制作担当问我,要不要和邓丽君小姐合作一次,我说那就试试吧,就这样有了接触。
三木:邓丽君小姐基本上不强烈主张:我要唱哪种风格的歌曲。她就是习惯认真分析歌曲中主人公的心理状态,然后细致处理用歌声来表达出来。说起来有些失礼,她本人从小辍学,受到的学校教育有限;但不得不承认,她的表达歌曲能力真的不同凡响。
说起来创作《任时光匆匆流逝》这首歌真是不容易。
荒木:当时写一首不行,再写还不行,写了很多首之后,最终在几乎打算放弃的时候奇迹才出现。
三木:《偿还》,《爱人》连续热销,唱片公司也希望再接再励,当时都期待再创全新数字。