其实以前也说过要写点“技术性”的东西出来，但因为精力有限，一直不能付出行动。最近开学挺忙的，与其上课走神不如做点有意义的事情吧。整理些内心想法给大家，并不完全，希望是篇值得观赏完的东西。
另外，本文为吐血之作。未经本人同意严禁转载。
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（上）
1. 如何看待一篇文章。几点性质概括。
2. 写作中对剧情的设计。
2.5 如何对现有剧情作出新鲜改变。
3. 人物的表达方式。蒙太奇手法。
（下）
4. 构造中的前后呼应问题。
4.5 对主题的表象呼应和暗喻呼应。
5. 文章叙述方式的不同特点与缺陷。
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【1】如何看待一篇文章。几点性质概括。
我们写一篇文章，创作一个故事，首先要明白“它”究竟是什么。它究竟是诗、是散文、还是小说？你想表达的是爱或恨、是拥有或放弃？或者，是更复杂的东西。通常一篇文章里所包含的公共属性有很多，只有晓得了自己即将创作的东西的属性是什么，需要具备哪些要素和特征，才能使笔下的故事丰度满完整。这就好比我们了解他人，才能与其做朋友；了解自己才能设定未来目标一样。
下面的几点性质不是雅言总结的，是上次答别人题时的回复内容。虽然不一定涵盖准确，但我想这些答度案也能够代表一些东西。所以顺水推舟的贴出来，希望对诸君有所价值：
【价值性】：价值有两个方面。一方面是文中人物的存在价值，看他在这篇小说里对全局的走向，对故事情节的牵引有多大。好的人物可以使一篇情节平庸的小说也能生发出灵魂。二是作者的价值观表达，好的作者可以把自己对于世界的思考 生活的感度悟融入自己的故事中。从而让读者通过故事的引导而产生思想上的共鸣。并且这些价值都是有意义有深度的。可以说作者的价值观才是一篇小说的底蕴。
【容量性】：看文章的信息容量是否强大，内容是否丰富。一方面考验作者的知识面是否宽广，一方面看这个故事的纵深性是否好。就是可不可以随处就有供挖掘的支线。使故事中埋着暗线故事。层次丰富。
【情节性】：剧本的一大要素，一篇故事必须要有转折高潮。才能产生戏剧效果。这也是所谓的情节性。故事要可读，人物要可塑造都离不开作者对于情节的最初构架。所谓抑扬顿挫的发展，就是对于情节的展开和转圜。
【环境性】：也就是故事的背度景和世界观是否饱满、合理。作为背度景通常能够反映出一个时间段（说大点也就是时代）的气氛感觉，是对全文的一个初步及总体的烘托。而缩小一点也是人物在发生某一情节的时候场景是否渲染到位。辅助故事的发生和烘托人物情感。
【发展性】：跟容量性有重合的地方，就是讲究层次感。故事可持续发展，能多线路发展。其纵深包括了不同环境在同一时间的跨越纵横，以及时空线上历度史与现实的呼应纵深。还有点就是在开放式的收尾时候，其故事保持着它本身已具备的发展余地，能让读者自度由想象。也属于发展性。

【3】人物的表达方式。蒙太奇手法。
挖掘人物的内在精神需要作者不断丰富自己的生活体验。完善自己，更好的领会不懂人事的心境。但这是需要时间来漫长积累，欲速则不达的。所以这里雅言主要想谈下文字上的运用手法。
通常在进行人物塑造的时候，我们会在故事中运用到各种描写：动作、表情、语言、心理、外貌穿着等等。
而这些塑造大概可以分为两种：正面塑造和侧面塑造。
两者最大的区别在于：正面可以通过心理描写直观反应出人物的内心世界，比较容易细腻情感。而侧面需要阅读的人通过客观性叙述去揣测角色的行为想法，但较前者更具全局性。
很多初级作者写文都有一个毛病：废话多。剧本式的流水账。
但是亲啊，要知道一个好剧本里每一句话都是有它存在的意义的。有的是在暗示，有的是在埋伏笔，有的是表达情绪，有的是透露信息（这样客观叙述的时候就可以跳过某些东西了）。
所以，在塑造人物的时候应该避免过多不必要的对话。比如“这个很不错”“今天去哪里玩”“去这里”“去哪里”之类的无意义发言，完全可以用客观性叙述转化为【他们讨论了好多地方，为到底是去***还是去***而争论不休。】
同时，不同的人有各自不同的说话风格，骄傲自负的人说话多会用肯定句来表现一种毋庸置疑。没有主见的人多会在言谈中询问他人的想法，或者对任何人的观点都说好。活泼的人语气词会用得比较多，而且善于运用感叹号。冷淡的人说话不容易出现长句，一般是作句号收尾。
这些都是用语言体现性格的方法，如果出现太多废话，人物塑造肯定不那么鲜明。因为大家都是唧唧喳喳，读者也看不清作者要角色在某段落中表达的重点。
其实这些都是源自于生活中的观察的，跟不同的人打交道，记录他们的特征。肯定是对写作有帮助的。
说完对话再来说心理吧。重点就是一句话：分清主次，写文是在写故事写情节，只写心理状态的文章不能叫小说。
初级的作者多把人物塑造流于表面对话；中级作者太过看重心理的辗转曲折，主次不分；而高级别作者会在叙事和勾勒人物内心之间找到平衡。所以在你开始熟悉如何在段落中插入心理描写之后，千万不要忽略了叙事流畅的重要性。
至于心理描写到底到不到位，那就要看作者自身对人物的理解了。
然后说下动作和神态。
我觉得动作神态描写其实是个很微妙的东西，在李安导演的《色戒》里，一个眼神一个动作都包含了无穷意义。有谁会注意到麻将桌上各位太太“眉飞色舞”指向的含义，或者在易先生第一次SM王佳芝的时候，把她按在墙上撕破衣服究竟是为什么——其实是在搜身，查她是否有枪。在电影中，虽然要想从这些行为透露出信息靠的是演技。但回到我们写作层面上的时候，靠的就是作者的布局。主角一个转身远望，按掉一通电话未接，或含笑不语的背后，究竟承载着什么样的情节。
简单的动作神态描写无非就是表达人物的情绪反应。惊讶的时候瞪眼，恼怒的时候皱眉，开心的时候欢呼，悲伤的时候哭泣。很定式。
复杂的动作神态描写必定要让读者去琢磨，这个人为什么悲伤的时候在笑，生气的时候要忍耐。再配合适当的心理转折，无疑就能抓牢一个人物的动态瞬间。
也就是成功的人物塑造。
下面再来谈谈写作性蒙太奇。说实在，其实是没有这个词儿的。
09年的某个深夜，贴吧里有位朋友在问：什么叫写作性蒙太奇。然后觉得这个称呼很有趣，于是就大概的回复了下自己对这个概念的理解，原文如下：
首先蒙太奇的意思是通过把不同镜头剪辑在一起，从而进行的剧情发展。
你所说的“写作性”蒙太奇，其实就相当于电影中的叙事性蒙太奇。
也就是把不同的镜头组织起来，构成一个完整的故事。
可以这样理解，在写作时候，你把不同的细节组织在一起，从而构建出一个人物完整的背景，内心，一切。
再延伸出来，就是写出不同的段落章节，从而组成一个流畅的故事。这才叫写作中的蒙太奇。其实根本没这个词。


楼主可以建技术性的楼,然后设精以服务大众…

反正我也没事，再说一点点吧。如果把这种写作蒙太奇运用对个体的描述剪辑上，举个例子，我们来写一个人物。那么详细描写细节有：
【她坐在露天的广场上喝廉价的速溶咖啡，一边晒着太阳。
画着很浓的妆，鲜红的纯彩看上去却是血色淋漓的，眉毛也描得很长，尖微的部分一直蜿蜒到鬓角。
望向人群的眼神懒散，但依稀透着清澈明亮。只是当有年轻男子对视过来时，才漾泛起暧昧的轻笑。】
——好了，随便写的。写作就是要从细节构建出丰满的人物。我们可以从中揣测到，这个女子并不富裕（细节1）；而且品位俗气（细节2）；是个有故事的人，现在风情但从前纯净（细节3）。并且延伸可知她是个有强大内心的人（细节4）。
就是这样。我们可以从人物所处地点、消费水平、外貌、神态、动作等等一系列周边叙述，来进行立体的塑造。如果要引发情节，那么她接下来可以与他人进行“必要”的交谈。
而故事呢是由情节组成的，你把各个情节有条理的组织在一起就成一个丰满的故事了。
蒙太奇不过是一种组织手法，写作也可以分倒叙，插叙，散叙，直叙。但都是有各个部分组成的。
——以上的话比较偷懒，直接引用从前的记录了。希望我的表达没有太生涩。一个故事的构架布局形成其实也是作者对于自己文字的剪辑再组合。
我们脑子里可能有无数的片段场面，但写成正文交代的时候，一定是有必要的出现顺序的。蒙太奇要说的，也就是对于人物不同侧面叙述的组合，把各种塑造方式拼接在一起，便能形成一个人完整的涵盖方方面面的形象。
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写到这里，这篇经验谈已经5000字有余。本来想上下篇连在一起发，但看来不太现实。所以也就不再缀谈了。
写着颇费脑力，我想各位看着也颇费神来着。多谢观赏啦~
另外请无视错别字- - 百度实在太敏感了。与诸君共勉~欢迎拍砖交流。闲暇有时间有精力的话，雅言会再整理出[下篇]内容。


楼主不是万能的……

我还算是首发么……

一般第十二个才不算首发……

姐，您还真风趣……

还好

对技术帝表示膜拜，顺便前排XD

其实我比较想知道文章语言方面的问题……有很多令人无蛋也疼的伪文艺……oh

啊呐 很有用的东西

支持雅言~~~