关于MDR-EX1000
这方面我无需多说，这是索尼的新旗舰动圈通用型入耳耳塞。某些人或许会用“秒”“甩开”等极端字眼来描述这只产品，对此我无言以对，这不是MDR-EX1000 的评测。

听音环境：
外部阴天，窗户关闭；室内灯光昏黄，于D-90 右上方挂有一特大Saber 画像。
碟片均为本地HMV 购得的北美正版。
参考器材：美国PCM-D50 直推，换有日本主板（原主板症状为：左LED 指示灯烧毁）。
要注意说一下的是D-90 的耳机插口是1/8 英寸的，就是6.35 毫米口径的插口。我使用了Koss PortaPro 附赠的转接头来接驳我的MDR-EX1000。
接通电源，插入耳机。我第一个感觉就是：死寂。这台机器的耳机孔是完全没有底噪的，就算音量旋钮开到最大。我一直认为八十年代音乐电子产品做工粗糙，噪声大；看来，我的经验还远远不够。
待音乐声想起，我的感觉是：温暖，自然。在PCM-D50 与Luxman D-90 之间切换，我开始明白了某些人所说的D50 是“冷，硬”。D-90 不是“监听”产品，他的细节，分析力均不如D50，但它给音乐添加了几分音染，使得其更暖，长期聆听更为舒适。其主要表现内容为：低频相对松散，但并不肥厚；虽然密度，凝聚力不大（表现为扩散在一个“面”上），但其一定的泛音表现给我一种感觉，就是“音乐是应该这样听的”。
其中频方面则比较靠后，其人声听似被“左右”拉开，一面融入了低频，一面融入了高频。其人声结像力较差，在听清唱的时候表现欠佳。我感觉女歌手的声音是“空洞”的，感觉不能准确地“指出”她在我前面的哪个位置。男歌手方面，深沉的嗓音会把低频的上部分给带出来，形成了一种共鸣。程度小的情况下有些比较特殊的“味道”，可以说有一定的感情，但在接近深沉的吼叫时会听不清楚。或许这就是人们所说的“糊掉”。

（续上）
高频方面，D-90 对此有一定的压制，表现为延伸虽到位但总体偏暗。然而，如此搭配的高频或许是最大的缺陷：高频的某些频段比较“尖锐”，有明显的“山峰”状，感觉为齿音较突出，甚至比D50 更为突出，而其余的高频是顺滑的。相对与其低频表现，这给我的感觉是相反的。我认为这种高频表现很不自然，人声虽说一部分融入到了高频里，但感觉中高频衔接有些“错位”。我之前有读到一篇文章，对比了EX1000 与EarMonitor mg6，文章里说EX1000 在中高频这块确实有些人为的加强。或许这就是我所听到的吧。
接下来我想说的是声场。D-90 给我的声场是我目前听过的搭配中最为自然的（注：某些对比只能靠记忆，如有出入请谅解）。它的体积虽然不大，要比D50 上的声场小一些，但是总体包围感较强，能给我一种“身临其境”的感觉。虽然乐器的定位与分离没有D50 明显和准确，但是反复切换，发现D50 这种“手术刀”般的分离确实有失自然度。我很可以放一点较慢的音乐，读上一本书，度过半个下午。
然而D-90 致命的问题，在于动态与速度。当放入一张现代电子舞曲时，我失望了。其低频的泛音如海浪，盖住了原本应有的低频的速度；而在大动态的高频下，我的感觉像是一位新骑手对付一匹野马一般：虽然有些频段确能压住，但是总体显得非常凌乱，感觉很多部分被不自然地放大了，犹如许多根尖刺，从平原上拔地而起。

总结
（哈哈，写东西从来是结尾不容易啊）
D-90 是我当初玩老机的时候找到的，从一大堆Sony 机子里翻出来的。我不敢说这能不能叫“好机”，因为我没有八十年代的碟片，我也没有八十年代的听音设备。D-90 与EX1000 的搭配，其缺陷不容小视，但对于某些速度较慢，以乐器为主的音乐，这种搭配给我带来的自然性比在屏幕前听D50 要好得多。或许当我感觉枯燥乏味之时，打开电源，插入耳机，拿起一本书，时不时看看Saber，也不会去想未来的各种纠结与艰难。这不能说是“退烧”，这是能说是一套让我忘掉很多破事的系统。或许每个烧友都有这样一套系统，听着听着，忘记人声，何不为乐？
毕。

来，开喷。

挺好。

luxman也被中资集团控股了，哎。。
不知道哪天accuphase会不会一样。。。

真说不定那个富人想吃金嗓子润喉片，就搞错了。

我家那台20年飞利浦CD机基本也听不到什麼底噪

只要kondo还有一天在绕银牛，我就还相信爱情。。。

才看到，，感谢吧主加精。。

多嘴一句基本没用的信息，D-90 背后有个五针DIN 接口，写着Total System Remote Control，可能当时Luxman 设计了一套机器（CD 磁带 黑胶 收音 放大）然后通过一个中控系统统一控制。

瞎写的都成精了，LZ你让我情何以堪

当初我也是木油想到喵